元雜劇史

內(nèi)容概要

修生學(xué)兄新著《元雜劇史》出版了。他囑我談點(diǎn)感受。我雖淺陋，但也略知著述的甘苦，知道這部著作的分量，本著向他學(xué)習(xí)的精神，便欣然從命了?！　∥液托奚鷮W(xué)兄相知多年了。記得在打倒“四人幫”以后，游國(guó)恩等先生主編的《中國(guó)文學(xué)史》準(zhǔn)備重新出版。當(dāng)時(shí)，修生兄等一批參加該書修訂的年富力強(qiáng)的學(xué)者，集中在中山大學(xué)，和王季思老師一起研究修改方案。趁此機(jī)會(huì)，中山大學(xué)中文系師生邀請(qǐng)修生兄作了學(xué)術(shù)報(bào)告。那一天，教室里座無(wú)虛席，氣氛熱烈。修生兄聲音洪亮，神態(tài)從容，條分縷析，新見迭出，使同學(xué)們大開眼界。我坐在后座，仔細(xì)聆聽，敬佩之情，油然而生。記得聽課后，季思老師囑我認(rèn)真向兄弟院校的同輩學(xué)者學(xué)習(xí)。我自知一向浮躁，更應(yīng)多向嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)、功底扎實(shí)的修生兄求教。此后，我們又都擔(dān)任過中文系主任。常有機(jī)會(huì)在工作會(huì)議和學(xué)術(shù)會(huì)議上聚首，接觸愈多，愈感到修生兄為人處事的作風(fēng)與其治學(xué)態(tài)度如出一轍。他的許多長(zhǎng)處，正是我所不足。在切磋的過程中，我常受啟發(fā)。獲益良多。　　近幾年，修生兄致力于元代文學(xué)的研究。一方面，他對(duì)白樸等重要作家深入鉆研；一方面，作為《全元文》的主編，他對(duì)整個(gè)時(shí)代的文獻(xiàn)資料全面掌握。正因?yàn)橛辛碎L(zhǎng)期的學(xué)術(shù)積累，所以，他對(duì)元代戲劇發(fā)展的種種判斷，就顯得準(zhǔn)確，更有系統(tǒng)性，更有說(shuō)服力。我曾讀到他在《文學(xué)遺產(chǎn)》發(fā)表的有關(guān)元?jiǎng)》制诘恼撐?，深感他搜集的資料十分豐富，思考比以前更加周密。而當(dāng)我知道他決定動(dòng)筆編寫《元雜劇史》一書時(shí)，對(duì)他在學(xué)術(shù)上的“戰(zhàn)略部署”，似乎又有所領(lǐng)悟。他從點(diǎn)到面，博約結(jié)合，鍥而不舍，持之以恒，于是結(jié)出了碩果。當(dāng)然，這一部署，也可以說(shuō)是“有計(jì)劃，有步驟，有組織”的陽(yáng)謀。然而，作為一個(gè)學(xué)者，如果沒有長(zhǎng)遠(yuǎn)的目光，只計(jì)較一時(shí)一事的得失，又怎能卓有所成，寫出扎實(shí)的論著?現(xiàn)在，《元雜劇史》的出版，標(biāo)幟著修生兄的學(xué)術(shù)水平，又登上了一個(gè)新的臺(tái)階。按照他的性格，我知道，他不會(huì)到此為止?！对s劇史》的完成，將是他下一步成功的開端。　　近幾年，學(xué)術(shù)界對(duì)古代戲劇的研究，似乎處在“卡殼”的階段。有些論著，不能說(shuō)寫得不深不細(xì)，但始終在幾十年耕筑的框架上徘徊，學(xué)術(shù)水平?jīng)]有新的進(jìn)展。究其原因，我想，很可能是由于研究者沒有擺脫過去蘇歐戲劇觀念的約束，依然以蘇歐的話劇理論，作為分析評(píng)價(jià)中國(guó)戲曲的依據(jù)。例如，在剖析戲曲作品時(shí)，往往只著意于捕捉戲劇矛盾，抓住人物性格的沖突，審視矛盾的契機(jī)。這樣做，自然是必要的，但卻不能解決中國(guó)戲曲評(píng)論的全部問題。因?yàn)槲覈?guó)的古代戲曲，既是“戲”，也是“曲”。所謂“曲”，實(shí)即詩(shī)。在劇作中，“曲”占著極其重要的位置。加上戲曲作家，往往就是詩(shī)人，當(dāng)他們安排關(guān)目，表現(xiàn)人物的時(shí)候，不可能不受到詩(shī)歌創(chuàng)作特有的思維方式的影響。而詩(shī)歌創(chuàng)作，最重“意境”，注重作者的主觀情意與客觀景物相融合，從而誘導(dǎo)讀者產(chǎn)生聯(lián)想，參與創(chuàng)造，體驗(yàn)形象之外的涵義。以我看，戲曲作家特別是雜劇劇作家，有不少人致力于意境的追求?！　∵@本書原是80年代在學(xué)校講選修課的講稿。　　這本書是為中文系學(xué)生編寫，自然偏重文學(xué)方面，但戲曲是一門綜合藝術(shù)，劇場(chǎng)及其他藝術(shù)因素也應(yīng)給予一定注意。

書籍目錄

第一章 導(dǎo)論　第一節(jié) 元刊雜劇的面目　第二節(jié) 元雜劇的演出和劇本體制　?。ㄒ唬┰s劇的演出形式　　（二）元代的戲臺(tái)　?。ㄈ┰s劇的演員　?。ㄋ模﹦”倔w制　第三節(jié) 元雜劇與蒙元文化第二章 中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的淵源和元雜劇的分期　第一節(jié) 古劇及宋以前準(zhǔn)戲劇藝術(shù)　第二節(jié) 宋金雜劇　第三節(jié) 元雜劇的分期和發(fā)展第三章 元初期雜劇　第一節(jié) 關(guān)漢卿　第二節(jié) 楊顯之、紀(jì)君祥、馬致遠(yuǎn)　?。ㄇ捌冢┘按蠖甲骷摇〉谌?jié) 白仁甫及真定作家　第四節(jié) 高文秀及東平作家　第五節(jié) 石君寶及平陽(yáng)作家　第六節(jié) 鄭廷玉、武漢臣及其他作家第四章 元中期雜劇　第一節(jié) 馬致遠(yuǎn)　?。ê笃冢┘捌渌骷摇〉诙?jié) 王實(shí)甫及其《西廂記》　第三節(jié) 鄭光祖、宮大用、喬吉及杭州作家第五章 元晚期雜劇　第一節(jié) 秦簡(jiǎn)夫及其他作家　第二節(jié) 元代的無(wú)名氏雜劇第六章 余 論　第一節(jié) 北雜劇的衰落和明前期北雜劇作家　第二節(jié) 南戲的興起和發(fā)展　?。ㄒ唬┕糯脑s劇研究　?。ǘ┙F(xiàn)代的元雜劇研究　?。ㄈ┊?dāng)代的元雜劇研究 　　（四）國(guó)外的元雜劇研究附錄后記修訂版后記

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