藍(lán)月亮的舞蹈

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電影是一個(gè)陰謀，電影是一場(chǎng)狂歡，電影是一次艷遇，電影是一件偽裝，電影是一樁謀殺，電影是一次撫摸，電影是一場(chǎng)戀愛(ài)……　　中外電影史上經(jīng)過(guò)作者辨別比較并愿意把自己的心血和筆墨融入進(jìn)去的愛(ài)情，它們不是作者的，但它們又是作者的，當(dāng)她用情韻至深的心靈隨同每一部影片哭泣落淚或嘆惋不止時(shí)，她已經(jīng)把自己等同進(jìn)去，成為編劇，成為導(dǎo)演，成為男女主角，成為每一部影片的結(jié)局。我們看到，無(wú)論是男女戀還是同性戀，作者聶雙解讀影片的能力都能把它們描述評(píng)點(diǎn)得如此精彩絕倫，那字字句句間傾注的血滴一樣的深情流淌出的卻是無(wú)可名狀的水一樣流逝的情感?！　∵@是一部愛(ài)情教科書(shū)，是電影藝術(shù)與文字藝術(shù)溫暖而又善解人意的結(jié)合。如果你也看過(guò)聶雙看過(guò)的這３８部愛(ài)情經(jīng)典片，你是幸福的，如果你沒(méi)看過(guò)或沒(méi)全部看過(guò)，這本書(shū)一樣會(huì)使你心動(dòng)難眠。愛(ài)情肯定是有的，并且肯定是美的。目錄：第1場(chǎng)　不知道可以愛(ài)多久　——《情人》第2場(chǎng)　Lolita，我的欲念之火　——《洛麗塔》第3場(chǎng)　白蛾子張開(kāi)了翅膀　——《廊橋遺夢(mèng)》第4場(chǎng)　啊，晚餐來(lái)了　——《失樂(lè)園》第5場(chǎng)　不是夢(mèng)，是香草飄零　——《香草天空》第6場(chǎng)　長(zhǎng)發(fā)飄過(guò)　往事不再　——《甜蜜蜜》第7場(chǎng)　此情只關(guān)風(fēng)和月　——《燃情歲月》第8場(chǎng)　當(dāng)寂寞遇到寂寞　——《談?wù)勄?，跳跳舞》?場(chǎng)　仿佛在昨天　——《光陰的故事》第10場(chǎng)　玫瑰玫瑰我愛(ài)你　——《美國(guó)麗人》第11場(chǎng)　積著灰塵的玻璃　——《花樣年華》第12場(chǎng)　臨界點(diǎn)上的燃燒　——《巴黎野玫瑰》第13場(chǎng)　就讓生命萬(wàn)歲吧　——《愛(ài)情歲月》第14場(chǎng)　愛(ài)，欲罷不能　——《布拉格之戀》第15場(chǎng)　像刀子一樣尖銳　——《苦月亮》第16場(chǎng)　流水不會(huì)懂得　——《蘇州河》第17場(chǎng)　終冬天一個(gè)意外的理由　——《冬日戀曲》第18場(chǎng)　人人都有一個(gè)圣誕節(jié)　——《八月照相館》第19場(chǎng)　繩索是個(gè)好東西　——《捆著我，綁著我》……

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)38場(chǎng)中外電影＋38篇清麗率真的文字，演繹著同一個(gè)古老而常新的主題：愛(ài)情。聶雙用她感性的筆觸、靈動(dòng)的文字融入電影，在她筆下，西班牙大導(dǎo)演阿爾莫多瓦對(duì)女性的理解和把握出神入化；臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的目光總在城市各個(gè)角落里逡巡，捕捉邊緣低層民眾的痛苦、困惑、孤獨(dú)與絕望；她寫(xiě)杜拉斯的電影《情人》，在湄公河畔那位少女眼里，“青春到暮年僅是一步之遙”；她寫(xiě)那部備受爭(zhēng)議的電影《藍(lán)宇》，“那是一段蒼涼無(wú)望的藍(lán)色之戀，與任何男女間的愛(ài)情并無(wú)不同?！薄?	  		  

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