黑到深處

內(nèi)容概要

　曾經(jīng)給一位朋友介紹一部黑幫電影，在聽過(guò)我的敘述之后，她斷言：看來(lái)，只有在黑幫的世界中才存在著英雄氣正義感。
　　這人斷言有50%的正確性，這也是黑幫電影長(zhǎng)期以來(lái)吸引創(chuàng)作者與觀眾的原因。20世紀(jì)70年代，科波拉在《教父》中塑造了“好的黑社會(huì)形象“；80年代，香港的黑幫電影打入國(guó)際市場(chǎng)，《英雄本色》、《旺角卡門》等片中的英雄形象一度成為青少年們崇拜和模仿的對(duì)象20世紀(jì)的最后10年；昆汀·塔倫蒂諾的出現(xiàn)使人們看到了黑幫的另類人生。昆汀使黑幫片重新煥發(fā)了生機(jī)，也為其后很多的追隨者樹立了一個(gè)標(biāo)志。在看過(guò)司空見慣的槍林彈雨、打打殺殺之后，他獨(dú)具匠心的鋪排方式和不置評(píng)論、紀(jì)錄片式的拍攝手法，為我們呈現(xiàn)出了黑道人物的另一種生活軌跡：生活在暴力爭(zhēng)斗中，在鮮血與死亡果恐懼與屈服。與前輩們美化犯罪和黑幫人物的做法相比；昆汀的作品具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，也使人們了解了黑幫的真實(shí)世界，那就是：只有永恒的利益，沒有永恒的正義。
　　喜愛黑幫電影的觀眾，已被杰出的導(dǎo)演們培養(yǎng)出了極高的欣賞水準(zhǔn)?？措娪暗倪^(guò)程，往往就是在與編導(dǎo)進(jìn)行一場(chǎng)智力競(jìng)賽，除了看表演、看技術(shù)外，影片故事是否巧妙、表現(xiàn)手法是否新穎、場(chǎng)面調(diào)度有無(wú)特色，都是資深影迷關(guān)注的所在。在當(dāng)今電影已日漸陷于令人悲哀的數(shù)字化可復(fù)制商業(yè)模式之時(shí)，似乎只有黑幫電影才具有手工制作的溫潤(rùn)與熨帖，能夠讓人達(dá)到內(nèi)心深處的激動(dòng)，并帶著一種對(duì)電影本身的天真信念，把玩與回味。
　　無(wú)論是痛苦或美好的生活都將會(huì)結(jié)束，黑社會(huì)亦是如此，正如同電影總是要散場(chǎng)。

書籍目錄

第1場(chǎng)　無(wú)可替代的電影神話　——《教父》三部曲第2場(chǎng)　一個(gè)美國(guó)毒梟的誕生與覆滅　——《疤面煞星》第3場(chǎng)　尋找逝去的記憶與永恒　——經(jīng)典的《美國(guó)往事》第4場(chǎng)　追出來(lái)的交情　——《午夜狂奔》第5場(chǎng)　迷人的黑幫生活　——《好家伙》第6場(chǎng)　一部失敗的黑幫傳記　——《巴格西》第7場(chǎng)　尋找黑社會(huì)的人性　——《落水狗》第8場(chǎng)　身不由己的江湖　——《情梟的黎明》第9場(chǎng)　生命中不可承受之偶然　——《低俗小說(shuō)》第10場(chǎng)　異化的諷刺劇　　——《天生殺人狂》第11場(chǎng)　這個(gè)殺手不太冷　——《殺手里昂》第12場(chǎng)　現(xiàn)實(shí)悲劇的喜劇性預(yù)演　——《真實(shí)的謊言》第13場(chǎng)　惺惺相惜的生死較量　——《盜火線》第14場(chǎng)　無(wú)厘頭的暴力MTV　——《三部殺人曲》第15場(chǎng)　比嚴(yán)寒更酷的人性　——《冰雪暴》第16場(chǎng)　別人的臉與自己的心　——《變臉》……

章節(jié)摘錄

書摘     昆汀講述的這個(gè)故事意義何在呢?當(dāng)所有的人像入了連環(huán)套一般，因?yàn)閮?nèi)奸的問(wèn)題在激烈爭(zhēng)吵時(shí)，我們看到的似乎是昆汀在給我們講一個(gè)有關(guān)人性探討的問(wèn)題。作為同道中人，白先生對(duì)受傷的橙先生惺惺相惜，并為此與粉先生發(fā)生了激烈爭(zhēng)執(zhí)，此時(shí)，他們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就是人性當(dāng)中的善與惡。當(dāng)兩人槍拔弩張之時(shí)，剛剛出獄、參與此次行動(dòng)的金先生為他們帶回了一個(gè)俘虜——警察。于是，這群暴徒又開始狂毆這位名叫馬云的警察，要他指認(rèn)內(nèi)奸。而警察此時(shí)也表現(xiàn)出了令人敬佩的品質(zhì)，盡管他在五個(gè)月前就己知道了臥底的名字，但卻沒有出賣自己的同志。當(dāng)受盡折磨、被割掉手殺死了金先生時(shí)，兩個(gè)警察的忠誠(chéng)與正義在生與死的關(guān)頭表現(xiàn)得淋漓盡致。最后，當(dāng)白先生為保護(hù)橙先生與祖和安迪同歸于盡、受傷將死時(shí)，橙先生不忍心再欺騙他，告訴他自己就是警察的臥底。受了欺騙的白先生在最后將之時(shí)，拼盡全力打死了橙先生。其實(shí)，白先生可以不為橙先生送命，而橙先生也可不必死去，如果他不說(shuō)出自己的臥底身份。但這就是昆汀所要表現(xiàn)的人性。   昆汀在這部影片一開始，就先露了一小臉，扮演了事件發(fā)生后死去的褐先生。我喜歡他在自己的電影中扮演角色的做法，有點(diǎn)讓人吃了雞蛋、又看到母雞的感覺。昆汀說(shuō)自己是世界電影的學(xué)生，并毫不避諱地說(shuō)吳宇森等香港電影導(dǎo)演是自己學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象，讓人覺得這個(gè)美國(guó)人不像某些我們中國(guó)的第×代導(dǎo)演一樣，特拿自己當(dāng)盤菜。也許，這才是昆汀能夠拍出一些叫好又叫座的影片的原因：他了解作為觀眾的大眾希望看到的東西。在做出租錄像帶店員的日子里，少年郎的昆汀與自己的小哥們一起，排演著香港功夫片的美國(guó)版，并把自己想像成一個(gè)個(gè)偉大的導(dǎo)演和演員：吳宇森、林嶺東、周潤(rùn)發(fā)等。我似乎看到了一個(gè)街頭小混混時(shí)的昆汀，在做著有關(guān)電影的玫瑰夢(mèng)。而他的小伙伴們，肯定也在配合著他的指揮，否則，昆汀怎么會(huì)在第一部導(dǎo)演作品中，就擁有了這樣?jì)故斓募记珊土鲿车氖址?？即便是天才，也?yīng)該有引路人吧？昆汀的啟蒙老師，應(yīng)該就是經(jīng)他之手租出的錄像帶。作為一個(gè)自學(xué)成材的導(dǎo)演，昆汀有著很多科班出身的人所不具備的天賦。比如，他擅長(zhǎng)使用音樂(lè)，并特別喜歡用節(jié)奏來(lái)制造和渲染氣氛，當(dāng)影片在開頭類似楔子的餐館一場(chǎng)戲結(jié)束時(shí)，用慢鏡頭介紹出場(chǎng)人物，音樂(lè)的節(jié)奏與畫面的配合恰到好處，令觀眾特別興奮，這已似乎成為昆汀電影的一種標(biāo)志。他還尤其擅長(zhǎng)使用一些能夠反映時(shí)代的流行歌曲。在這部電影中，《比利的七十年代》這首歌，就被他恰到好處地利用起來(lái)。有著英俊外表和殘忍內(nèi)心的金先生，合著優(yōu)美的音樂(lè)，在執(zhí)行著最恐怖和血腥的暴力，而此時(shí)，他的內(nèi)心是平靜的，這從他的舞步上就可以看出來(lái)，殺人子他來(lái)說(shuō)，與跳舞、聽歌沒有什么不同。就是這樣一個(gè)殺人不眨眼的家伙，在與安迪嬉笑、打鬧時(shí)，卻如同一個(gè)天真的大男孩，這種人物性格的刻畫似乎只有昆汀才能如此信手拈來(lái)而又真實(shí)貼切。跳舞是昆汀電影中角色的一個(gè)特點(diǎn)，無(wú)論是這部片子，還是兩年后拍攝的《低俗小說(shuō)》，金先生與文森特的舞步，都彰示了人物的性格特點(diǎn)，并體現(xiàn)了導(dǎo)演的時(shí)代性和對(duì)電影語(yǔ)言技巧的把握，令喜愛昆汀影片的影迷特別有認(rèn)同感。    昆汀是一個(gè)非常自信的導(dǎo)演，他的影片，常常會(huì)以一個(gè)冗長(zhǎng)、無(wú)聊和看似無(wú)關(guān)的開始來(lái)迷惑觀眾。如本片關(guān)于瑪多娜歌曲的一番高論，由扮演褐先生的昆汀自己道出，令觀眾有些摸不著頭腦，對(duì)于很多期望有火爆開頭的觀眾來(lái)說(shuō)，常常會(huì)失望。但這就是昆汀的特色，他的精彩，無(wú)需刻意營(yíng)造，完全是一種自然的流露，如同平靜的古井，越淘越有。這部影片基本沒有太多的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，也沒有故弄玄虛的噱頭，精彩的對(duì)白推動(dòng)故事一步步發(fā)展卻始終能夠扣人心弦。其后給電影帶來(lái)巨大影響力的影片結(jié)構(gòu)方式，如同電腦寫作的復(fù)制、粘貼，讓觀眾始而不解、繼而接受并最終得心應(yīng)手、樂(lè)此不疲，以至于造就了一大批此類電影結(jié)構(gòu)方式的模仿與繼承者。    很多人都說(shuō)昆汀·塔倫蒂諾是一個(gè)“痞子”，論據(jù)就是他的作品總是表現(xiàn)”黑幫、痞子”居多。我贊同，昆汀是一個(gè)痞子，但他是一個(gè)懂電影的痞子，是一個(gè)有思想的痞子。正是基于這一原因，他才可以舉重若輕地讓我們深入了解了痞子的世界，并告訴了我們正人君子們永遠(yuǎn)說(shuō)不出來(lái)的道理。    費(fèi)盡周折，終于看到了阿爾·帕西諾做了奧斯卡影帝后重回”黑社會(huì)”的電影作品《情梟的黎明》。這是一部讓人感覺沉重的影片，無(wú)論是情節(jié)或色調(diào)，始終有一種揮之不去的陰郁和傷感。    或許是阿爾·帕西諾在《教父》中所塑造的麥克這一角色太深入人心了，在我的印象中，他應(yīng)該始終都是那么從容鎮(zhèn)定、不動(dòng)聲色又頤指氣使，殺人時(shí)從不需自己動(dòng)手(第一次除外)，天生是可以決定自己和他人命運(yùn)的上帝的寵兒。但是，在本片中，我們的主人公加利奧卻是一個(gè)無(wú)法掌握自己命運(yùn)的昔日江湖老大。在坐了五年牢之后，帶著對(duì)新生活的向往，他走出了監(jiān)獄，回到昔日熟悉的環(huán)境中。盡管他試圖擺脫過(guò)去的一切，但在剛剛恢復(fù)自由后，命運(yùn)就與他開了一場(chǎng)殘酷的玩笑：他被迫殺了殺他表弟的毒販，并身不由己地陷入了其后的黑幫爭(zhēng)斗和惡勢(shì)力中。他的夢(mèng)想是與女友到一個(gè)叫天堂的島上去開出租車行，遠(yuǎn)離各種塵世間的紛擾，但令人扼腕嘆息的是，他無(wú)法跳出自己的宿命，悲劇性的結(jié)局使得他的夢(mèng)想永遠(yuǎn)只能成為夢(mèng)想。    加利奧一直在試圖掙扎著逃離：逃離監(jiān)獄、逃離舊地、逃離過(guò)去的黑勢(shì)力。但是他無(wú)法逃離所處的社會(huì)，無(wú)法逃離錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系。在他的世界中，要么殺人，要么被殺，二者只能選擇其一。所以，加利奧注定無(wú)法到達(dá)他所期待的伊甸園。    影片的導(dǎo)演德帕爾馬通過(guò)這樣一個(gè)故事，表現(xiàn)了一個(gè)人對(duì)幸福的渴望。暗示了黑色勢(shì)力的殘酷無(wú)情和試圖擺脫它的艱難。與很多同類題材的影片不同，《情梟的黎明》中沒有太多的打斗和血腥鏡頭，更注重的是對(duì)人物性格和心理的刻畫。雖然是描寫江湖人物的故事，但由于在情感和故事情節(jié)上的著力鋪墊，使得整部影片結(jié)構(gòu)緊湊、好看、熱鬧，并充滿了個(gè)人英雄主義和浪漫感傷情懷，稱得上是一部頗有水準(zhǔn)的黑道動(dòng)作片。    145分鐘的時(shí)間里，我始終為影片中的人物在擔(dān)心：加利奧會(huì)在回到舊街道后被殺嗎?他又會(huì)被警察抓到嗎?他的女朋友會(huì)回到他的懷抱嗎?他放走了巴里·賓度后會(huì)遭到報(bào)復(fù)嗎?直到他在地鐵里大戰(zhàn)黑幫、并最終即將與心愛的人一起成功地走向生命的黎明時(shí)，我的心簡(jiǎn)直提到了嗓子眼上，祈禱他可以如愿以償，就像影片一開始讓我們看到的那一幅美麗圖畫一樣?？墒?，我知道，這一切都是不可能的，他每走一步，都注定預(yù)示著距離死亡更近一步。生命的苦海，于加利奧來(lái)說(shuō)，無(wú)法回頭是岸。……

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無(wú)

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