出版時(shí)間:1999-3-1 出版社:上海書(shū)畫(huà)出版社 作者:上海書(shū)畫(huà)出版社 編 頁(yè)數(shù):78
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《石門(mén)頌》全稱(chēng)為《司隸校尉楗為楊君頌》,也稱(chēng)《楊孟文頌》,東漢明帝永平四年,即公元六一年,因?yàn)樽游绻鹊缆冯U(xiǎn)峻難行,當(dāng)時(shí)的司隸校尉楊孟文,奏準(zhǔn)明帝鑿?fù)舜耸T(mén),為了歌頌這件功德事,將此頌于東漢建和二年十一月刻于褒城縣東南褒斜谷的石門(mén)崖壁之上。故頌文有《自南自北,四海似通,商人咸喜,農(nóng)夫永同》,這正是功在千秋了。一九六七年,因國(guó)家在石門(mén)所在地修建大型水庫(kù),乃將此摩崖石刻從崖壁中鑿出,于一九七零年遷至漢中市博物館,現(xiàn)保存完好?!妒T(mén)頌》高九尺九寸,寬七尺七寸。其拓本大多清新可觀,上海書(shū)畫(huà)出版社、北京文物出版社均有影印本,臺(tái)灣大眾書(shū)局也有影印本《舊拓石門(mén)頌》。全文共二十二行,每行在三十至三十一字不等,約五百余字。在欣賞此碑之前,我們應(yīng)該了解到隸書(shū)是由篆書(shū)演變而來(lái),由篆之曲化為隸之直,在隸書(shū)演變的過(guò)程中,亦有幾個(gè)不同的階段,如西漢初期的隸書(shū),由于波磔法尚不明顯,故稱(chēng)之為古隸,到了西漢中葉,波磔法已普遍運(yùn)用,便稱(chēng)之為八分,以區(qū)別于古隸,到了東漢中葉,隸書(shū)體已經(jīng)十分成熟,方始固定稱(chēng)之為隸書(shū)?!妒T(mén)頌》當(dāng)屬分書(shū)之八分,以區(qū)別于古隸,致函東漢中葉,隸書(shū)體已經(jīng)十分成熟,方始固定稱(chēng)之為隸書(shū)?!妒T(mén)頌》當(dāng)屬分書(shū)之成功之作,又較少隸書(shū)之框架形成壓束,故寫(xiě)來(lái)頸挺有姿,渾厚高古,疏秀靈動(dòng),皆具深趣,清楊守敬稱(chēng)之為《其行筆真如野鶴閑鷗,飄飄欲仙,六朝疏秀一派皆從其出》可見(jiàn)其在書(shū)法史中的地位。
媒體關(guān)注與評(píng)論
《石門(mén)頌》全稱(chēng)為《司隸校尉楗為楊君頌》,也稱(chēng)《楊孟文頌》,東漢明帝永平四年,即公元六一年,因?yàn)樽游绻鹊缆冯U(xiǎn)峻難行,當(dāng)時(shí)的司隸校尉楊孟文,奏準(zhǔn)明帝鑿?fù)舜耸T(mén),為了歌頌這件功德事,將此頌于東漢建和二年(一四八)十一月刻于陜西褒城縣東南褒斜谷的石門(mén)崖壁之上。故頌文有『自南自北,四海似通,商人成喜,農(nóng)夫永同『這正是功在千秋了。一九六七年,因國(guó)家在石門(mén)所在地修建大型水庫(kù),乃將此摩崖石刻從崖壁中鑿出,于一九七○年遷至漢中市博物館,現(xiàn)保存完好?! 妒T(mén)頌》高九尺九寸,寬七尺七寸。其拓本大多清晰可觀,上海書(shū)畫(huà)出版社、北京文物出版社均有影印本,臺(tái)灣大眾書(shū)局也有影印本《舊拓石門(mén)頌》。全文共二十二行,每行在三十至三十一字不等,約五百余字。在欣賞此碑之前,我們應(yīng)該了解到隸書(shū)是由篆書(shū)演變而來(lái),由篆之曲化為隸之直,在隸書(shū)演變的過(guò)程中,亦有幾個(gè)不同的階段,如西漢初期的隸書(shū),由于波磔法尚不明顯,故稱(chēng)之為古隸,到了西漢中葉,波磔法已普遍運(yùn)用,便稱(chēng)之為八分,以區(qū)別于古隸,到了東漢中葉,隸書(shū)體已經(jīng)十分成熟,方始固定稱(chēng)之為隸書(shū)?!妒T(mén)頌》當(dāng)屬分書(shū)之成功之作,又較少隸書(shū)之框架形式壓束,故寫(xiě)來(lái)勁挺有姿,渾厚高古,疏秀靈動(dòng),皆具深趣,清楊守敬稱(chēng)之為一其行筆真如野鶴閑鷗,飄飄欲仙,六朝疏秀一派皆從其出』可見(jiàn)其在書(shū)法史中的地位。 臨習(xí)《石門(mén)頌》,必須注意到隸書(shū)體的共性與《石門(mén)頌》的個(gè)性。在用筆上,它是由篆脫變而來(lái),因比與篆書(shū)的用筆一脈相承,即圓筆法多于方筆,但它的不同之處則增加了波磔法,尤其是橫筆往往表現(xiàn)為蠶頭雁尾。何為蠶頭雁尾,則在落筆時(shí),以逆鋒重筆而入,藏鋒后的筆致極似春蠶之頭部,而收筆時(shí)露鋒向上捺出,很像飛雁之尾部,這是隸書(shū)筆法的共性。而石門(mén)頌,書(shū)寫(xiě)率意,沒(méi)有雕琢刻意的痕跡,可謂來(lái)去無(wú)跡,一派天然,看不出行筆的起訖的矜持和做作,這一點(diǎn)讀者當(dāng)自明。在結(jié)體上,自然安置,有些字完全采用漢簡(jiǎn)的寫(xiě)法,章法上一任自然,絕無(wú)排比之痕跡。由于這些個(gè)性的存在,造就了《石門(mén)頌》高古蒼茫的特色,也是東漢人的杰作,為漢代隸書(shū)巨構(gòu)。但學(xué)習(xí)此碑者必須明白,由于此碑眾多的率真之處,初學(xué)者較難掌握,難怪康有為稱(chēng)其雄厚奔放之氣《石門(mén)頌》簡(jiǎn)介石門(mén)頌》全稱(chēng)為《司隸校尉楗為楊君頌》,也稱(chēng)《楊孟文頌》,東漢明帝永平四年,即公元六一年,因?yàn)樽游绻鹊缆冯U(xiǎn)峻難行,當(dāng)時(shí)的司隸校尉楊孟文,奏準(zhǔn)明帝鑿?fù)舜耸T(mén),為了歌頌這件功德事,將此頌于東漢建和二年(一四八)十一月刻于陜西褒城縣東南褒斜谷的石門(mén)崖壁之上。故頌文有『自南自北,四海似通,商人成喜,農(nóng)夫永同『這正是功在千秋了。一九六七年,因國(guó)家在石門(mén)所在地修建大型水庫(kù),乃將此摩崖石刻從崖壁中鑿出,于一九七○年遷至漢中市博物館,現(xiàn)保存完好?!妒T(mén)頌》高九尺九寸,寬七尺七寸。其拓本大多清晰可觀,上海書(shū)畫(huà)出版社、北京文物出版社均有影印本,臺(tái)灣大眾書(shū)局也有影印本《舊拓石門(mén)頌》。全文共二十二行,每行在三十至三十一字不等,約五百余字。在欣賞此碑之前,我們應(yīng)該了解到隸書(shū)是由篆書(shū)演變而來(lái),由篆之曲化為隸之直,在隸書(shū)演變的過(guò)程中,亦有幾個(gè)不同的階段,如西漢初期的隸書(shū),由于波磔法尚不明顯,故稱(chēng)之為古隸,到了西漢中葉,波磔法已普遍運(yùn)用,便稱(chēng)之為八分,以區(qū)別于古隸,到了東漢中葉,隸書(shū)體已經(jīng)十分成熟,方始固定稱(chēng)之為隸書(shū)?!妒T(mén)頌》當(dāng)屬分書(shū)之成功之作,又較少隸書(shū)之框架形式壓束,故寫(xiě)來(lái)勁挺有姿,渾厚高古,疏秀靈動(dòng),皆具深趣,清楊守敬稱(chēng)之為一其行筆真如野鶴閑鷗,飄飄欲仙,六朝疏秀一派皆從其出』可見(jiàn)其在書(shū)法史中的地位?!耗懬诱卟桓覍W(xué),力弱者不敢學(xué)也』?! 〈藘?cè)《石門(mén)頌》系明代精拓本,由張廷濟(jì)、陸恢題簽,冊(cè)后翁同穌跋:『洪氏隸續(xù)謂高祖受命,命字垂筆甚長(zhǎng),今驗(yàn)精拓本,命字末筆其駐處,實(shí)止數(shù)分下當(dāng)石裂,故空二字耳』現(xiàn)初次付梓,以饗同好?! O敏
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《石門(mén)頌》系“中國(guó)碑帖經(jīng)典”叢書(shū)之一,向讀者展示了石門(mén)頌。本帖字跡勻稱(chēng),筆勢(shì)圓勁流麗,結(jié)構(gòu)布局端莊秀美。本字帖不僅具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值,也讓廣大書(shū)法愛(ài)好者領(lǐng)略到中國(guó)古典書(shū)法的一種理想境界,以柔寓剛、外柔內(nèi)剛。初學(xué)者可根據(jù)每個(gè)字的用筆、結(jié)構(gòu)、布勢(shì)等去臨摩。這本字帖當(dāng)為罕世珍品,可以說(shuō)是初學(xué)者的最佳范本。
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