出版時間:1999-3-1 出版社:吉林文史出版社 作者:王國維 頁數(shù):128 譯者:滕咸惠
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內容概要
王國維是中國近代重要的史學家、美學和文藝理論家。他的《人間詞話》是一部重要的美學和文藝理論著作。 王國維(]877—1927),字靜安,又字伯隅,號觀堂,浙江海寧人。他出生于申小地主兼商人家庭。1892年王國維考中秀才。1898年到上海,任《時務報》書記(文書)、校對,并在羅振玉主辦的東文學社學習。1900年秋,在羅振玉資助下前往日本留學,但在東京僅四五個月就因病歸國。此后在通州(南通)師范學校和蘇州師范學校任教。1907年,由羅振玉推薦,王國維到北京任學部(教育部)總務司行走,兼圖書局編譯、名詞館協(xié)修。1911年武昌起義后,王國維跟隨羅振玉流亡日本,寓居京都。1916年春,王國維回到上海,應英籍猶太富商哈同之聘,編輯《學術叢編》,后又兼任哈同創(chuàng)辦的蒼圣明智大學經學教授。1921年,應邀任北京大學國學門通訊導師。1923年,由于蒙古貴族升允推薦,遜帝溥儀征召王國維為南書房行走。他于同年5月底到北京就職,成了溥儀的文學侍從之臣。1925年王國維應聘任清華學校國學研究院導師。1927年6月2日(舊歷5月3日),自沉于頤和園昆明湖,終年五十歲。其著作結集為《海寧王靜安先生遺書》(近年重版時易名《王國維遺書》)。 王國維幼年所接受的教育定傳統(tǒng)的封建文化教育青年時代,在當時進步思想潮流影響下,王國維贊成維新變法,向西方國家尋求真理,努力學習西方哲學社會科學和自然科學。他以新學家的面目出現(xiàn)于思想界,信仰和介紹叔本華和康德的哲學思想和美學思想,尖銳地批評中國封建社會中占統(tǒng)治地位的傳統(tǒng)文學觀念。他把西方美學和文藝思想與中國古代美學和文藝思想融合起禾,把西方哲學社會科學的邏輯思辨方法與乾嘉學派的考據方法結合起來,進行美學和文藝理論以及中國古代戲曲藝術史研究。《人間詞話》是他主要的美學和文藝理論著作(寫于1908年)。他的《宋元戲曲考》是我國第一部古代戲曲藝術史專著(寫于1912年)。戊戍變法失敗后,王國維看不到前途和出路,政治上漸趨保守,辛亥革命后更以前清遺老自居。他轉而進行甲骨金石、經學史學研宄。由于他繼承了清代乾嘉學派的優(yōu)良學風并和近代科學方法結合起來。實事求是,精湛綿密,因而取得了輝煌成就。王國維成為蜚聲中外的著名學者??墒?,長期思想上的苦悶,生活上的困頓,以及長子去世、摯友絕交的刺激,再加上對北伐戰(zhàn)爭勝利的恐懼,終于導致昆明湖上的悲劇。他的才華和卓識并沒有得到充分的施展,令人惋惜。 在中國文學史上,宋代是詞的黃金時代,然而詞學理論卻大盛于清代。清代詞論,分宗立派,名家輩出。在清代大量的詞話中,《人間詞話》以其見解之新穎、理論之獨到,一直受到學術界的重視。概括地說,《人間詞話》主要有以下四個特點。 首先,以境界說為中心構成了一個比較完整的理論體系。 境界說包括境界的基本涵義、創(chuàng)造過程、形態(tài)種類和藝術表現(xiàn)諸方面。王國維說:“能寫真景物、真感情者謂之有境界,否則謂之無境界?!狈駝t謂之無境界?!闭婢拔锱c真感情應該融為一體,做到“以景寓情”,“意與境渾”,“意境兩忘,物我一體”。既寫真景物又抒真感情,把逼真?zhèn)魃竦膶懢昂驼\摯真切的抒情有機地統(tǒng)一起來,這就是境界的基本涵義。王國維說:“原夫文學之所以有意境者,以其能觀也?!本辰绠a生于詩人審美靜觀的過程中。“一切境界無不為詩人設。世無詩人,即無此種境界”。詩人的審美感情移情于審美對象,詩人的心境融入、浸透于物境之中,于是境界產生出來了。它似電光石火,稍縱即逝。只有具有敏銳藝術感覺的詩人才能捕捉住它,并且運用“不朽之文字”把它刻畫出來,從而激起讀者心靈的共鳴,“遂覺詩人之言,字字為我所欲言,而又非我之所能自言”。(《清真先生遺事》)按照境界構成材料的不同,王國維把境界區(qū)分為“造境”和“寫境”兩種不同的形態(tài)?!霸炀场奔刺摌嬛场!皩懢场奔磳憣嵵场H欢?,“大詩人所造之境。必合乎自然”。“其材料必求之于自然,而其構造亦必從自然之法則”。仍然深深地植根于自然人生的土壤之中。大詩人“所寫之境,亦必鄰于理想”,因為“自然中之物,互相關系,互相限制。然其寫之于文學及美術中也,必遺其關系限制之處”。也就是說,寫實之境也不能照搬照抄自然人生,仍然要用詩人的審美理想來補充和改造自然人生。所以,境界既描寫現(xiàn)實又表現(xiàn)理想,是理想和現(xiàn)實的統(tǒng)一。造境和寫境取材雖有所側重,但不能只取一端。這種觀點從總體上說是相當精辟的。但是,王國維卻把理想理解為先驗的理念。按照境界構成方式的不同,王國維把境界區(qū)分為“有我之境”和“無我之境”兩種不同的形態(tài)?!坝形抑场?,詩人作為感激激越的審美主體征服客體,從對象中反射自己,所以“物皆著我之色彩”?!盁o我之境”,詩人作為寧靜澹泊的審美主體被客體所吸引,以致達到忘我的地步,主體似乎消失于客體之中,所以“不知何者為我,何者為物”。“無我”是從物我兩忘、渾然一體的意義上說的?!坝形抑场保瑥娏壹ぴ街檎贾鲗У匚?,但情已外化為景?!盁o我之境”,賞心悅目之景占主導地位,但景后隱藏著情。兩者都是情與景的統(tǒng)一然而統(tǒng)一的方式不同。關于境界的藝術表現(xiàn),王國維提出了“不隔”的要求?!罢Z語都在目前便是不隔”。“大家之作其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目,其辭脫口而出無矯揉妝束之態(tài)”。詩人抒發(fā)的真情感人肺腑,使人心潮激蕩不能自已,詩人描繪的景物清晰地浮現(xiàn)于眼前。使人恍如身臨其境,文辭仿佛是順口而道、信手揮灑,并非刻意求工、雕章琢句?!安桓簟本褪且龅窖郧檎媲?、寫景鮮明和文辭自然的統(tǒng)一。境界說表現(xiàn)出王國維對于藝術的本質特征相當深刻的理解和把握,也是對中國美學和文藝理論的繼承和發(fā)展。
書籍目錄
人間詞語人間詞語刪稿人間詞話附錄 人間詞甲稿序 人間詞乙稿序 清真先生遺事(節(jié)錄) 《唐五代二十一家詞輯》跋 《詞辨》批語 論詞語輯錄
章節(jié)摘錄
書摘這里所說的“兩種氣象”近似于兩種風格。一種是陶淵明詩狂放曠達、明快爽朗的風格,一種是薛收賦韻趣高奇、意蘊悠長的風格。王國維認為,在詞人之中只有蘇軾和姜夔分別略得其一二。蘇軾是北宋杰出的詞人。他的詞徹底沖破了“詞為艷科”的創(chuàng)作規(guī)范,以詞言情述志,開拓了詞的疆域,提高了詞的品格。對于蘇軾變革詞體的重大貢獻,詞論家予以高度評價。王灼說:東坡先生非心醉于音律者,偶爾作歌,指出向上一路,新天下耳目,弄筆者始知自振。(《碧雞漫志》)胡寅說:及眉山蘇氏,一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉之度,使人登高望遠,舉首高歌,而逸懷浩氣,超然乎塵垢之外,于是花間為皂隸,而柳氏為輿臺矣。(《酒邊詞序》)宋詞的風格是百花爭艷、多姿多采的,但大而言之,則有婉約和豪放兩大創(chuàng)作流派。“東坡在玉堂。有幕士善謳。因問:“我詞比柳詞何如?”對曰:‘柳郎中詞,祇好十七八女孩兒,執(zhí)紅牙拍板,唱“楊柳岸曉風殘月”;學士詞,須關西大漢,執(zhí)鐵板,唱“大江東去”?!珵橹^倒?!?俞文豹《吹劍錄》)這正描繪出兩種詞風的不同。但是,蘇詞豪放但不粗獷,而是情致曠達,意味韶秀。誠如周濟所說:“人賞東坡粗豪,吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處,粗豪則病也?!?《介存齋論詞雜著》)王國維以“跌宕昭彰”“抑揚爽朗”概括蘇詞的特點,強調了狂放曠達這一方面。但認為蘇詞對這種風格僅“略得一二”,又似乎估價過低。姜夔是南宋重要詞人。他精通音律,注重詞法。他的詞音調諧婉,辭句精美,雖深受周邦彥詞的影響,但其清幽峭拔的風格又與周詞有明顯差別。張灸極為推崇姜詞。他說:“詞要清空,不宜質實。清空則古雅峭拔,質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛,去留無跡,……不惟清空,又且騷雅,讀之使人神觀飛越?!?《詞源》)姜詞多以低沉哀怨的調子,抒寫個人幽獨冷僻的情感思緒,頗有西風殘蟬、暗雨冷蛩的氣息。其長處和特色在于此,其缺點與不足也在于此。王國維以“韻趣高奇”“嵯峨蕭瑟”概括姜詞的風格特點,其含意與清幽峭拔相近,也就是肯定姜詞“格韻高絕”(參見第39條)。這里所說的“詞義晦遠”并不適用于姜詞,王國維曾批評姜詞“無言外之味,弦外之口向”。(參見第42條)王國維借用前人的話來概括姜詞風格,實難絲絲入扣。他對姜詞總評價不高,認為他僅是二流詞人(請參見有關各條評點)。三十二詞叫之雅鄭,在神不在貌。永叔、少游雖作艷語,終有品格。方之美成,便有淑女與倡伎之別。
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《人間詞話》王國維是中國近代重要的史學家、美學和文藝理論家。他的《人間詞話》是一部重要的美學和文藝理論著作。
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