伊人，伊人
出版時間：2007-10-1 出版社：河南文藝出版社 作者：梁曉聲
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內(nèi)容概要
伊人，伊人，我們一直這么呼喚我們摯愛的人，從《詩經(jīng)》一路走到今天，還會繼續(xù)向前傳承。伊人，伊人，是古典的，也是現(xiàn)代的。原來，我們的愛亙古未變，從“所謂伊人，在水一方”，到《伊人，伊人》。
對于我們的日常閱讀語境，對于當(dāng)代文壇，梁曉聲幾乎等同于理想主義與英雄主義，我們這么說道的時候，其實從來沒有忘記梁曉聲潑墨大寫的同時還有著女性般細(xì)膩溫婉的感受力，有著女性般纖柔唯美的筆觸?！兑寥耍寥恕肪褪沁@樣一部由身為男作家的梁曉聲帶給閱讀界的女性氣息撲面的情感小說，梁曉聲化身了悟了人生真義的高人，指給我們看：有一種“緣”，是定數(shù)，愛她，對你僅有一次的人生無論如何是值得的。
《伊人，伊人》以流麗溫婉、哀而不傷的筆調(diào)書寫了三代人從上世紀(jì)50年代開始的情愛故事。故事“緣”起于喬祺受恩師之托收養(yǎng)襁褓中的嬰兒，也就是后來的“小妖精”喬喬。喬祺與喬喬的兄妹之愛不知感動過多少癡愛男女。這場情感故事在伊人酒吧開場，也在伊人酒吧散場。喬祺和酒吧老板娘秦岑共同經(jīng)營著三家酒吧，他們的愛情海波瀾不驚，幾乎就要順理成章地駛?cè)牖橐龅母蹫常?004年除夕夜，喬喬突然出現(xiàn)，海平面傾斜了……
在那個叫坡底村的北方農(nóng)村，18年來，喬祺與多病的村長父親一道傾盡心血，將喬喬從不足周歲的嬰兒養(yǎng)成18歲的美人。喬喬的姨媽，一個定居美國的富孀領(lǐng)走了喬喬。喬祺幾度去美國看望喬喬，可為了擺脫喬喬姨媽的糾纏，也為了禁錮自己逐漸蘇醒的對于喬喬的男女之愛，他選擇了逃避……
多年以后，喬祺帶著身患絕癥、來日無多的喬喬回到坡底村，用最深沉的情愛與性愛溫暖著喬喬，喬喬在喬祺懷里無限幸福地走完了人生。送別喬喬，喬祺再次來到伊人酒吧，那兒已經(jīng)面目全非。喬祺和秦岑能否重新開始？開，又下起了雪……
作者簡介
梁曉聲，原名梁紹生。當(dāng)代著名作家。祖籍山東榮城，出生于哈爾濱市，現(xiàn)居北京，任教于北京語言大學(xué)人文學(xué)院中文系。曾任北京電影制片廠編輯、編劇，中國兒童電影制廠藝術(shù)委員會副主任，中國電影審查委員會委員及中國電影進(jìn)口審查委員會委員。
當(dāng)過知青，1977年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系。1979年開始發(fā)表作品，著有短篇小說集《天若有情》、《白樺樹皮燈罩》、《死神》，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《一個紅衛(wèi)兵的自白》、《從復(fù)旦到北影》、《雪城》等。其短篇小說《這是一片神奇的土地》、《父親》，及中篇小說《今夜有暴風(fēng)雪》分獲全國優(yōu)秀小說獎?，F(xiàn)為中國語言大學(xué)人文學(xué)院教授。十屆全國政協(xié)委員。
著有短篇小說集《年輪》、《浮城》等。小說《這是一片神奇的土地》、《父親》、《今夜有暴風(fēng)雪》分獲全國優(yōu)秀小說獎。小說《為了收獲》、《學(xué)者之死》、《一只風(fēng)箏的一生》、《雙琴記》分獲《小說月報》百花獎。
創(chuàng)作多以知青題材為主，有人稱為“北大荒小說”，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現(xiàn)出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀(jì)念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風(fēng)雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；后期作品開始探討現(xiàn)實與人性，長篇《浮城》以社會幻想的形式展現(xiàn)了作者對人類末世預(yù)測，十分深刻。其作大多被香港、臺灣出版，并譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國“世界名人錄”。
圖書封面
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用戶評論 (總計12條)
- 前1/3看的很惡心很痛苦
我能想象到梁曉聲寫的時候有多痛苦
也許是他對自己要求太高了
換成你讓我來寫農(nóng)村 寫知青我也會痛苦
因為我從沒有經(jīng)歷過
其實每個人都有他自己的時代
它是你生命中最純 最真 最無可替換的時代
就像我的父母還在聽鄧麗君 而我還在聽張雨生
我們一生都活在自己的時代里 握緊雙手
回望記憶之中早經(jīng)逝去的美好年華
不論人將會如何長大 變老 直至生命之光漸弱漸微
所以你何苦 何必
執(zhí)墨于酒吧 小資 豪金 荷爾蒙分泌
風(fēng)韻猶存的半老徐娘和裝腔文藝男中年
每個人物和場景都那么別扭
當(dāng)甚至出現(xiàn)了“結(jié)婚與否”的那場對話及其精神追問
我徹底受打擊了 并開始懷疑全文都要崩盤
好在梁先生剎住車了
一個最可愛最可親的小姑娘“躥”出來拯救他了
至此文思開始流暢 梁先生緩過勁兒來了
讓我們回到隱于心底最深處的江橋 坡底村
農(nóng)村 熱炕 土坯房
土路 豪雪 農(nóng)人嘴里的閑言碎語
這才是他所熟稔的廣袤天地
于是 他便如魚兒游回江河 如器物重躺回模具里
一切舒適 自然
于是 我平躺與這黑夜
淚水如江橋之下 一村一城間無聲流淌的江河 順著面頰 緩緩灌入耳蝸
我忘了多少年 沒正正經(jīng)經(jīng)的感動一場
當(dāng)然梁曉聲明白 人終要回到現(xiàn)實 回到當(dāng)下
做一個四十歲的中年男人 到那徐娘面前殘度余生
當(dāng)我懷著訣別 試著去體味一個中年人的心境時
忽然間懂了 原諒了 也放下了 要知道這畢竟不是我自己的時代 也不再是他的 - 可能是上學(xué)期看的這本書，好像在圖書館尋覓了很久，看到這本書
隨意翻了幾頁就無法自拔了，很喜歡梁曉聲在這本書的文筆，詳細(xì)的內(nèi)容有點忘了，但是那份有些傷感，令人心悸的情愛，“小妖精“喬喬與喬琪的兄妹”禁忌之愛“讓人心痛。 - 我很奇怪為什么梁曉聲要去寫這樣的一本完全自己不能控制的書？
當(dāng)今時代的男歡女愛我想是他沒有體會過的，簡單得復(fù)雜著，復(fù)雜其實又很簡單．
這本書里的情感描寫完全不是那么一回事．雖然他的文筆還在，描寫依然是那么的細(xì)膩可人，可是總感覺描寫的手法跟情感的發(fā)展完全不匹配，最后不得不放棄看完這本書．
書的結(jié)果我可以猜出來，所以看不看完都沒太大關(guān)系．只是可惜了梁曉聲的以前的好書．
現(xiàn)在的藝人不是都講＂復(fù)出＂么？是不是梁老師也想這樣？所以加上＂轉(zhuǎn)型力作＂？梁老師，希望你不要把自己看做是一個藝人，轉(zhuǎn)型也不是那么簡單的．如果，你依然熱愛你的寫作，希望你能用自己擅長的東西來打動讀者，功力不夠不要隨便轉(zhuǎn)型，那是很痛的．
我會期待梁老師的下一部作品． - 春天，下雨的清晨
讀了一本關(guān)于愛情的小說
一個老師臨終前托付給一個16歲少年的不滿一歲的“小妖精”女嬰
從小到大伴隨著快樂、寵愛把她很不容易養(yǎng)大
不是親兄妹，宛如親兄妹
長大了，又被“小妖精”的姨媽帶到美國
兄妹分離，兄妹情逐漸得也超越了兄妹之愛
最終回到了家鄉(xiāng)
團(tuán)聚，愛，愛.......蕩氣回腸之愛
女主角確是肝癌晚期，離開
不禁讓人潸然淚下
雖然是小說，缺讓我想起來了很多
妹妹
小時候，有一次媽媽取鄭州照顧生病的爸爸
就剩下我和她
一次，從鄉(xiāng)下出發(fā)到爸爸單位，回來的路上
下了很大的陣雨
全身都被淋濕了
我背著她送她到姑姑家
她象受傷的小貓一樣，蜷在我的背上
我是多么憐愛她
還有....
大學(xué)的時候碰到的一個同年同學(xué)同日生的一個女同學(xué)，那時候我跟她也出去春游過，背靠背坐在草地上直至深夜，握著冰冷的手，缺不能給她溫暖；
她最喜歡的是黑色的；
有一天看見她在黑暗里，抽泣，告訴我她從小喜歡她的哥哥（她是收養(yǎng)的）
而他要結(jié)婚了
我一片茫然
讓我想起來了很多 - 剛開始看這本書的時候，基本上沒怎么去看，只當(dāng)是枕邊的一個消遣，每天不過看4頁足以。今天卻一口氣將剩余的五分之四全部看完了。留著淚看完的......
秦岑和喬祺得關(guān)系，發(fā)展的是如此的順利和順理成章，兩個人擁有者彼此需要的愛情，但是這種愛情里注定是包含著利益的成分，以至于當(dāng)喬喬出現(xiàn)的時候，秦岑在考慮彼此的愛情時，又顯現(xiàn)出了現(xiàn)實中都會考慮的得失。愛情中是沒有計較得失的，注定了秦岑不會有真愛，這是她的悲哀，也是她的生活經(jīng)歷所造成的。
喬祺對她的愛情也是最先建立在利益合作之上的，他們有的是需求，包含著彼此都需要的關(guān)心，他對她有的是責(zé)任，一個男人對一個和他有著親密關(guān)系的女人應(yīng)該負(fù)擔(dān)的責(zé)任。
表面上看，這樣的男人和這樣的女人最般配。
喬喬是上天注定來考驗喬祺的。也是來給喬祺報恩的。他的老師將女兒留給了喬祺，喬祺為了報答老師，養(yǎng)育了這個小妖精，小妖精為了報答喬祺，于是要和喬祺在一起。像個童話......
喬祺的父親是個慈祥的父親，他的離去讓我難過得哭了；喬喬在心愛的人懷里那樣的死去，我還是難過得哭了；是什么讓我這樣的看書難過，是親情的感動和描述。
喬喬對于喬祺來講，先是責(zé)任--有責(zé)任撫養(yǎng)恩師的孩子；然后是親情--從小帶到大，親情是不可磨滅的；接著是義務(wù)--知道她回來是為了尋找他，同時生病為了照顧她，并有義務(wù)給與她愛情；最后是愛情--讓她有生之年應(yīng)該享受到的愛情。這個喬祺將男人的一生品質(zhì)都體現(xiàn)了出來，有些近乎完美。
不管是什么樣不合邏輯的劇情，其中親情的描述很是讓我感動，也讓我了解了，作為一個男人應(yīng)該負(fù)起的責(zé)任和義務(wù)。
書中對人物內(nèi)心的想法和擔(dān)憂，都有著比較貼切的描述，細(xì)節(jié)的描述很感人。
-
這幾天看了好幾本書，先是歐陽靜茹的《我和我的香港老公》，感覺寫的很真實，又追著看了她的《守宮砂》和《深圳情人》。后者比前者要精致的多，大概作者在深圳生活很久了，雖然故事情節(jié)有不少硬傷，但其中關(guān)于深圳的段落寫的很精彩。
今天又開了梁曉聲的《伊人，伊人》。老實說，寫的實在是太差了。不僅人物不真實，而且情節(jié)老套，文字也沒有什么出彩的地方。我都有點懷疑，這是梁曉聲寫的嗎？
這么多年的現(xiàn)代小說看下來，感覺現(xiàn)在活躍在文壇上的新一代作家，雖然寫的故事貼近現(xiàn)在的生活，卻在文筆或者結(jié)構(gòu)上差強人意，比如上面說的《深圳情人》；而那些已經(jīng)成名的作家，我想他們大概不會敬業(yè)到混跡到年輕人當(dāng)中來體驗生活，所以他們寫的故事，都太假了。
就拿伊人伊人做例子，書的前半段寫的是酒吧的故事。注意，是2003年末的酒吧，可里面的人，除了喝紅酒白蘭地，別的好像都沒喝過。而且酒吧一個開在大學(xué)附近，來的卻是什么文藝界的，或者大學(xué)教授，退了休的大學(xué)校長……再說那個人見人愛的老板娘，人見人愛的理由根本沒在故事中體現(xiàn)出來，只是梁曉聲在介紹她的時候用了一番什么容貌好，身段好，極善應(yīng)酬的話。其中的男主角梁曉聲估計是想把他塑造成一個富有魅力的海歸，可惜他在里面唯一能扮扮酷的表現(xiàn)就是在酒吧里嚴(yán)肅著臉，一言不發(fā)的彈奏幾樣樂器……而且一邊在心里盤算著女主角占酒吧股份多少是不是對他有所企圖，一邊又被梁曉聲標(biāo)榜著他和老板娘的愛情有純潔，多熾烈……這樣的酒吧，可能在上個世紀(jì)九十年代初確實存在過，而今，據(jù)我觀察，哪怕是個小城市，酒吧里面充斥的也是流行音樂，深水炸彈，來的?？鸵矐?yīng)該是染黃了頭發(fā)，扎了N個耳眼的年輕人?。?br />
書的后半段講了一陣子農(nóng)村生活，可其中被男主角收養(yǎng)的小女孩，說著文藝片里的對白，怎么也不像是農(nóng)村丫頭啊！書里寫了一段美國生活，也讓我這個沒去過美國的人都產(chǎn)生了懷疑——那是美國富婆過的生活嗎？
反正這本書，除了語言流暢，別的就沒什么可稱贊的了。以前梁曉聲的《泯滅》寫的比這本書強多了。
也不知道余華的兄弟下出來以后會是什么樣子，據(jù)說寫的也是現(xiàn)代生活，但愿不要這么離譜。徐坤寫過一本《愛你兩周半》，里面的大款不像大款，大學(xué)教授不像大學(xué)教授，一看就是編造出來的人物。再或者，這些作家周圍的人物和我周圍的人物大不一樣？我們生活在兩個世界里？不得而知。
-
當(dāng)生活中的某些東西可以彼此共同擁有的時候
我們的生活就注定了無法擺脫彼此不死不休的影響
我們總傾向于從某個主角的個人生活的隱私來詮釋其個人性格及影像特征，
而酒吧永遠(yuǎn)都是個有故事的地方，對其個人的詮釋是最好的注解
何況伊人酒吧有是個有名的由一個極有風(fēng)韻的老板娘經(jīng)營的地方，就算沒有寫些故事也得制造一些故事
男人與女人之間的關(guān)系本來就無法解釋
當(dāng)男主角隱身于生活表象與女主角的身后 肆意的按照自己的方式 與這個女人愛恨糾纏的整個過程中
兩個人生活中的某些東西被共同擁有了 并彼此影響了
從共同的事業(yè)酒吧開始 到共同的寂寞 再到各自肉體的交疊安慰
當(dāng)雙方的肉體越來越相互熟悉 彼此的生活越來越糾纏同化 都沒有意識到兩個靈魂仍舊像認(rèn)識之初那些彼此陌生而蒼白
僅僅是雙方都自以為是的明確了對方的感情與需要
終于該到抉擇的時候了 也終于到了本書可刻意安排下的高潮的起始
那個命中注定無法逃避的人出現(xiàn)了 此書的最大敗筆也同時出現(xiàn)了
作者太過于在文字技巧上營造高潮的努力 在這里得到了最直接的體現(xiàn)
刻意且生硬的筆觸 將意料之中的場景渲染得了然無味形同嚼蠟
文字的敘述也連同這個敗筆沉寂到了黯淡的程度
而于此同時整本書最美妙 最感人 最震蕩人心的部分出現(xiàn)了
對生命的價值 對信念的執(zhí)著堅韌 對人生的意義 作者用最本真的語言 最赤誠的敘述
“她是你的了”
“小妖精”
“喬喬”
“孫悟空哥哥”
原來愛也是可以這樣的 可以這樣珍惜 可以這樣寵愛 可以這樣執(zhí)著 可以這樣偉大 對是偉大
兩個人是可以這樣的相親相愛
這段作者費盡心思鋪墊出來的對這份純美的表述 無論從任何角度去考量去揣測 都足以堪當(dāng)優(yōu)秀這個字眼
緊接著該出現(xiàn)的問題出現(xiàn)了 該發(fā)生的煩惱發(fā)生了 該分離的親人分離了 該相愛的愛人相愛了 該逃避的男人逃避了 該痛苦的女人痛苦了
時間終于也行進(jìn)到了酒吧的故事開始之初 該相遇的情人終于相遇了 該等待的守候開始等待了
生活從來都是不公平的 而且我們都無法任意去評價對錯
我們都只有一次的機會在對的時間 遇上那個對的人 一旦錯過就不再了
而我們往往都是在錯的時間 遇上那個錯的人 還自欺欺人的催眠自己
接連著情節(jié)的需要 敗筆一個接連一個 而這一切的敗筆卻又是不可或缺的無法避免的 無論我如何厭惡如何痛恨 這都已經(jīng)與作者無關(guān)了
老套的劇情就此展現(xiàn) 絕癥了 悲痛了 能夠死在自己最愛的人懷里也是一種遙不可及的幸福啊
該失去的失去了 該得到的得到了 該解決的解決了 該放縱的放縱了 該燃燒的燃燒了 該愚蠢的愚蠢了 該計較的計較了 該什么的什么了
仍舊回到了當(dāng)初逃避的起點 面對逃避的終結(jié)
最后的面對 最后的掙扎 最后的選擇 最后的敗筆 終歸還是失敗了
我們已經(jīng)可以只為了肉體的滿足而彼此交換
我們已經(jīng)可以只為了欲望的宣泄而相互欺騙
其實我們都沒有錯
因為對與錯的意義已經(jīng)模糊 對與錯的邊界已經(jīng)混淆 對與錯的表達(dá)已經(jīng)失效
我們都只是想要證明自己還活著 并且還將活下去 無論對錯的活下去
PS：
對于肉體的本性與靈魂的混亂的認(rèn)識上嚴(yán)重的不足
或是過多認(rèn)識意義上的表達(dá)尺度上的壓抑
作者竭盡全力仍舊無法凝聚足夠的思考意義上的價值厚度
也根本無法承載作者所賦予的精神及道德意義上的叩問
就好像由當(dāng)局者迷的各色人組成的緊密大網(wǎng)
被自以為是或想當(dāng)然的欲望或意外所沖擊 所撕破
任由作者力盡于此的努力 仍舊從這張已經(jīng)殘破不堪的大網(wǎng)的明顯空隙中傾瀉如注
只有那些被生活中僅剩的善良與溫情沖擊著的 發(fā)出空空回音的痛苦 在回響 在沉默
http://www.blogcn.com/u/21/98/fengfan522/index.html - 強烈同意，梁老師里面很多情節(jié)都有待商榷，尤其是到了美國那一段，連哥倫比亞和洛杉磯之間一周是不可能來回的事情都能寫成一周來回一次。簡直不能相信這是他的作品
- 評得痛快，言我所欲言，我也不用評了，呵呵。
- 同意
故事太俗套了 - 當(dāng)時這本書可給我感動壞了，當(dāng)時，我還處于情竇初開的年齡段。
- 《伊人，伊人》我覺得不能拿情節(jié)與現(xiàn)實的生活去比，這樣的對照沒有意義，畢竟它只是小說，不是紀(jì)實的作品。這本書，作者也是醞釀多年后的一本書吧，有點像是對現(xiàn)在生活與文學(xué)反思，不是動不動就是大富豪，動不動就身世顯赫，寫的是個普通的人，只是在音樂的熏陶下，比較深沉，這樣子就彌補了書中的缺陷，因為開始真以為男主角是某個歷盡滄桑的海歸，這顯然與最后書中描述的有點不協(xié)調(diào)的。不過，這本書讓我們讀出了懷舊感，與現(xiàn)代的浮華比顯得厚實，質(zhì)樸些。比如，《成都，今夜請將我遺忘》描寫現(xiàn)代都市的生活，寫得挺好。相比，角度不同罷了。
且不弄它別的吧，這我們這時代，忙后閑暇之余，在床頭翻翻《伊人》一算是對忙碌心靈的一種慰藉吧~