困煞中原一布衣

內(nèi)容概要

馬致遠(yuǎn)一生創(chuàng)作雜劇十五種，現(xiàn)存七種，最負(fù)盛名的是歷史悲劇《漢宮秋》。本卷的編著者李德身教授，是研究元曲方面的資深專家。2002年作者曾合作主編過一部了《元曲名篇鑒賞辭典》（由中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版）。而他對(duì)馬致遠(yuǎn)情有獨(dú)鐘，前作似意猶未盡，由他擔(dān)綱此卷正合其意。該卷除收入馬致遠(yuǎn)全部散曲外，又收入其雜劇《漢宮秋》四折，《岳陽(yáng)樓》、《黃粱夢(mèng)》、《青衫陽(yáng)》、《薦福碑》、《陳傳高臥》、《任風(fēng)子》各一折。加上他精心進(jìn)行的注釋與點(diǎn)評(píng)，可以說，這是目前國(guó)內(nèi)唯一的一部搜集最全、評(píng)注最詳?shù)鸟R致遠(yuǎn)作品專集?！　”緯占淖髌繁容^全面地展示了元曲風(fēng)貌，我們對(duì)每一道無曲都進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，語(yǔ)言通俗易懂，很容易為小讀者們所接受。

作者簡(jiǎn)介

李德身，1936年5月5日出生于黃海之濱連云港市。1960年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系?，F(xiàn)為連云港高等師范?？茖W(xué)校中文系教授?，F(xiàn)為連云洪高等師范專科學(xué)校中文系教授、連云港區(qū)域文學(xué)研究所所長(zhǎng)，兼任中國(guó)古代散文學(xué)會(huì)理事、江蘇省詩(shī)詞協(xié)會(huì)常務(wù)理事、連云港詩(shī)詞協(xié)會(huì)第一副會(huì)長(zhǎng)等職。

書籍目錄

總序前言鐵心腸也愁淚滴千行－－感漢興亡?。勰蠀危菟膲K玉·馬嵬坡　［南呂］四塊玉·鳳凰坡?。垭p調(diào)］慶東原·嘆世·拔山力　［雙調(diào)］慶東原·嘆世·明月閑旌旆?。垭p調(diào)］慶東原·嘆世·三顧芧廬間?。垭p調(diào)］慶東原·嘆世·奈才智?。垭p調(diào)］慶東原·嘆世·畫籌計(jì)?。垭p調(diào)］慶東原·嘆世·珊瑚樹　［雙調(diào)］撥不斷·九重天?。垭p調(diào)］撥不斷·布衣中?。垭p調(diào)］撥不斷·競(jìng)江山?。垭p調(diào)］撥不斷·莫獨(dú)狂　破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋（《漢宮秋》）第一折　破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋（《漢宮秋》）第二折　破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋（《漢宮秋》）第三折　破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋（《漢宮秋》）第四折成也蕭何，敗也蕭何－－詠史抒懷?。勰蠀危菟膲K玉·洞庭湖?。勰蠀危菟膲K玉·天臺(tái)路?。勰蠀危菟膲K玉·紫芝路　［南呂］四塊玉·潯陽(yáng)江?。勰蠀危菟膲K玉·藍(lán)橋驛　［南呂］四塊玉·臨筇市?。勰蠀危菟膲K玉·巫山廟?。勰蠀危菟膲K玉·海神廟?。垭p調(diào)］撥不斷·嘆寒儒?。垭p調(diào)］撥不斷·路旁碑?。垭p調(diào)］撥不斷·怨離別?。垭p調(diào)］撥不斷·孟襄陽(yáng)?。垭p調(diào)］撥不斷·笑陶家?。垭p調(diào)］撥不斷·菊花開　［雙調(diào)］撥不斷·浙江亭?。垭p調(diào)］撥不斷·酒杯深?。垭p調(diào)］撥不斷·瘦形骸　［雙調(diào)］撥不斷·子房鞋?。垭p調(diào)］蟾宮曲·嘆世·東籬半世蹉跎　……人間寵辱都參破－－幽情孤憤泛蟾光小舟一葉－－情系江湖斷腸人在天涯－－羈旅情思東籬本是風(fēng)月主－－歸隱逸興吟詩(shī)未穩(wěn)推敲字－－藝友酬贈(zèng)東風(fēng)喚醒梨花夢(mèng)－－歲明雜詠薄情種害煞人也－－閨閣春情今世里饒人不是癡－－人間百態(tài)上昆侖，摘星辰－－游仙諷世主要參考書目

章節(jié)摘錄

書摘　　　　　　　　　　　[南呂]四塊玉　　鳳凰坡①　　百尺臺(tái)②，堆黃壤，弄玉吹簫送蕭郎③。送蕭郎共上青霄④上。到如今國(guó)已亡⑤，想當(dāng)初事可傷，再幾時(shí)有鳳凰⑥?　　[注釋]　?、嬴P凰坡：即鳳女臺(tái)，亦稱鳳臺(tái)。《清一統(tǒng)志》：“鳳女臺(tái)，在寶雞縣(今陜西省寶雞市)東南?！贝伺_(tái)很高，乃黃土堆筑而成。　　②百尺臺(tái)：百尺高的鳳女臺(tái)。　　③弄玉：傳說為春秋時(shí)代秦穆公之女。蕭郎：指蕭史，傳說為春秋時(shí)人，善吹簫，作鳳鳴。《水經(jīng)注·渭水》：“秦穆公時(shí)有蕭史者，善吹簫，能致白鵠孔雀。穆公女弄玉好之，公為做鳳臺(tái)以居之。積數(shù)十年，一旦隨鳳去。”此說本之于漢列向《列仙傳》?！　、芮嘞觯呵嗵??！　、輫?guó)已亡：指秦國(guó)已滅亡，含有故國(guó)美好歲月已經(jīng)逝去的意思。一說“國(guó)”指后唐。盧潤(rùn)祥《元人小令選》，趙景深先生為之序，以為此曲以弄玉、蕭史的故事作喻，寫后唐時(shí)越娘和楊舜俞的戀愛，后越娘升天，眼望下界的楊舜俞，寄托了故國(guó)之思，反映了越娘對(duì)國(guó)家淪亡之悲痛，故曲中有“到如今國(guó)已亡”的句子，因?yàn)檫@句話與弄玉、蕭史的故事沒有關(guān)系，而與《鳳凰坡越娘背燈》(趙景深《元人雜劇輯逸》)中越娘說“妾乃后唐少主時(shí)人也”有關(guān)。錄以備考?！　、蕖霸賻讜r(shí)”句：什么時(shí)候再有鳳凰來聽吹簫呢?　　[點(diǎn)評(píng)]　　弄玉、蕭史吹簫引鳳，乘鳳而去的愛情故事，古代有多少文人為之詠嘆。此曲頭四句，亦寫此傳說，但看他先用兩句點(diǎn)題，接以兩句渲染這對(duì)夫婦心心相印，形影不離的愛情生活。其中連用“簫”、“蕭”和“霄”多個(gè)同音字，形成纏綿悱惻、音韻回環(huán)的藝術(shù)效果，又用一個(gè)“送”字，一個(gè)“共上”，表現(xiàn)他們之間難以割舍、深沉真摯的愛情，充滿神話般的浪漫色彩。著墨雖然不多，卻已超逸脫俗?！　『笕渫蛔鬓D(zhuǎn)筆，由歡愛跌入傷懷：從“如今”之“國(guó)已亡”，想“當(dāng)初”之“事可傷”，再想到未來之“幾時(shí)有鳳凰”。今昔對(duì)比，天上人間，層層深入，結(jié)以反問，寫盡了這對(duì)夫妻睹今傷昔、好景難再的無窮愁緒。透過字面，更令人生出一種揮之不去的故國(guó)之思、滄桑之感。這在詠贊弄玉、蕭史愛情題材的詩(shī)詞曲中別開生面，獨(dú)樹一幟，曲折地寄托了馬致遠(yuǎn)感嘆興亡的幽情?！　4-5

編輯推薦

　　馬致遠(yuǎn)是元代早期最負(fù)盛名、自成一派的散曲大家。他所創(chuàng)作的散曲有一百三十一首(其中小令一百一十五首，套數(shù)十六首)，另有殘?zhí)灼呤?，?shù)量超過了關(guān)漢卿、白樸、王實(shí)甫、鄭光祖所作散曲的總和。他的作品題材廣泛，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格豪放，形象鮮明，語(yǔ)言凝練，音韻和諧，被稱為“曲狀元”。他的小令[越調(diào)·天凈沙]和套曲[雙調(diào)·夜行船]《秋思》是其作品風(fēng)格的典型代表，被譽(yù)為“秋思之祖”，是萬中無一的曲中佳品。其在元散曲中的地位，有如李白、杜甫之于唐詩(shī)，蘇軾、辛棄疾之于宋詞。他一生創(chuàng)作雜劇十五種，現(xiàn)存七種，最負(fù)盛名的是歷史悲劇《漢宮秋》。本書的編著者李德身教授，是研究元曲方面的資深專家。該書除收入馬致遠(yuǎn)全部散曲外，又收入其雜劇《漢宮秋》四折，《岳陽(yáng)樓》、《黃粱夢(mèng)》、《青衫淚》、《薦福碑》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》各一折。加上他精心進(jìn)行的注釋與點(diǎn)評(píng)，可以說，這是目前國(guó)內(nèi)惟一的一部搜集最全、評(píng)注最詳?shù)鸟R致遠(yuǎn)作品專集。　　馬致遠(yuǎn)(約1250年-約1323年)，以字行，名未詳，晚號(hào)東籬，大都(今北京)人。青年時(shí)熱衷功名，曾獻(xiàn)詩(shī)“龍樓”，奔馳“燕趙”，然未得一官半職。在此期間，開始與大都藝人交往，從事雜劇、散曲創(chuàng)作。中年時(shí)期南下杭州，曾任江浙行省務(wù)官，后又到豫章(今南昌)、洞庭湖一帶行役，過了“二十年漂泊生涯”。元貞、大德年間，加入“元貞書會(huì)”，作品紛出。晚年歸隱林泉，一面宣稱“閑身跳出紅塵外”，淡薄名利，詩(shī)酒自?shī)?；同時(shí)又慨嘆“空巖外，老了棟梁材”，而到道教中求解脫。他的作品反映了蒙古時(shí)代后期及元朝統(tǒng)治前期漢族士人的共同境遇和心態(tài)。其雜劇聲名很大，有“曲狀元”之稱，與關(guān)漢卿、白樸、王實(shí)甫(或作鄭光祖)并稱為元?jiǎng)　八拇蠹摇?；其散曲語(yǔ)言本色，既“典雅清麗”，又豪宕雄勁，意境宏麗，為豪放曲派的杰出代表，被譽(yù)為“元人第一”。

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