西方美術(shù)東漸史

內(nèi)容概要

第一章古代歐洲藝術(shù)之東漸
希臘人到中國求絹――橫斷里海的北路――橫斷波斯的南路――希臘系的商業(yè)都市――張騫的西域旅行――漢與西域各邦的交通――班超經(jīng)略西域――犁軒人到中國內(nèi)地住過――大秦王安敦遣使中國――大月氏的迦膩色迦王與犍陀羅藝術(shù)――希臘藝術(shù)家開始制作佛像――希臘式的貨幣――鍵陀羅藝術(shù)之東流――薩山朝波斯藝術(shù)與希臘藝術(shù)之關(guān)系――薩山朝波斯藝術(shù)中有希臘藝術(shù)的素因――薩山朝波斯藝術(shù)之東流――薩山朝波斯人亡命于中國――拜占廷藝術(shù)之成立――拜占廷藝術(shù)之特色――拜占廷藝術(shù)之傳播――古代歐洲的藝術(shù)也傳到極東來
第二章為西方藝術(shù)東漸之路的西域記
歐洲藝術(shù)集注于西域――西域通路――西域文化之探討――犍陀羅藝術(shù)之傳播――中央亞細亞的藝術(shù)――西突厥的銅器――西突厥的藝術(shù)――沿西域通路的都府的文化――佛教藝術(shù)的壯觀――西域北路諸國――龜茲國的藝術(shù)――赫色勒的摩耶夫人靈夢圖――赫色勒的騎士圖――明巍供養(yǎng)的一群貴紳像――赫色勒的分舍利之圖――龜茲藝術(shù)上人物描寫之樣式――赫色勒的橫臥裸婦圖――赫色勒的婦人歌舞圖――赫色勒的菱形鱗狀壁畫――赫色勒壁畫上所描的薩山朝式的紋樣――焉耆國的藝術(shù)――高昌國的藝術(shù)――白疊布工藝――回紇文化――摩尼教――摩尼教藝術(shù)――唐草紋樣――敦煌之藝術(shù)――石窟藝術(shù)之壯觀――北魏時代之石窟藝術(shù)――第百二十N洞――第百十一洞――第百十一A洞――唐代的石窟藝術(shù)――引路菩薩圖――凈土變相圖――刺繡佛――西域藝術(shù)呈現(xiàn)各民族藝術(shù)的面目
第三章中國中原西方藝術(shù)之傳播（上）
歐洲人來到中國――僑居張掖郡的犁軒人――歐洲人的中國通商――漢武帝與西域的關(guān)系――烏孫――大宛――葡萄――葡萄唐草紋樣――和大夏及安息的交通――漢武帝時代的文化――漢宣帝置西域都護――匈奴妨礙東西文化的傳播――佛教初入中國――四十二章經(jīng)序――此說的批判――錯誤史實的記載――佛教之弘布――漢靈帝喜胡風(fēng)――漢代的藝術(shù)――金工――玉工――陶工――漆工――漢鏡上的唐草紋樣――漢代的石獅――?（登毛）――?（登毛）的產(chǎn)地――織成?（登毛）的原料――?（登毛）的紋樣――?（登毛）的語源――三國時代――東晉時代――南北朝時代――北魏起于鮮卑――奠都盛樂――遷都平城――北魏和西域的關(guān)系――北魏的孝文帝醉心中國文化――徙都洛陽――北魏的末路――西魏和東魏――北魏時代的藝術(shù)――云岡的石窟――仿云岡的例石窟之開拓――河北南響堂山的石窟――山西天龍山的石窟――河南省嵩山少林寺緊那羅殿――北魏藝術(shù)發(fā)達之外的原因――南朝的藝術(shù)――梁武帝與佛教文化――西方藝術(shù)之輸入――張僧繇的畫法
第四章中國中原西方藝術(shù)之傳播（下）
隋的統(tǒng)一――文帝營大興城――興佛教――煬帝――云岡第三窟――天龍山第八窟――天龍山第十六窟――駝山第三窟――尉遲――唐代――唐代的藝術(shù)――印度笈多式的藝術(shù)之輸入――笈多式之特色――希臘藝術(shù)的素因――建筑與雕刻――石窟的營造――笈多式的感化――龍門的石窟――高宗敕造的盧舍那佛――忍冬唐草紋樣――天龍山的石窟――唐代的工藝――胡――薩山朝波斯的感化――碑碣――唐玄宗御注孝經(jīng)碑及唐大智禪師碑――受印度薩山朝波斯及東羅馬的感化――唐草配置的動物紋之起源――唐代的鏡――鑄鏡的最盛時代――唐鏡的實例――薩山朝波斯及東羅馬傳統(tǒng)的模樣――唐代的陶器――唐代的三彩――北方窯與南方窯――唐代藝術(shù)發(fā)達之外的原因――佛徒的印像――印像傳自印度――印像的攜回者――景教――愛德沙的修道院――景教傳入中國――景教藝術(shù)――繪畫藝術(shù)――尉遲乙僧――歐羅巴傳統(tǒng)的畫派――唐和西域的關(guān)系斷絕

書籍目錄

第一章古代歐洲藝術(shù)之東漸
希臘人到中國求絹――橫斷里海的北路――橫斷波斯的南路――希臘系的商業(yè)都市――張騫的西域旅行――漢與西域各邦的交通――班超經(jīng)略西域――犁軒人到中國內(nèi)地住過――大秦王安敦遣使中國――大月氏的迦膩色迦王與犍陀羅藝術(shù)――希臘藝術(shù)家開始制作佛像――希臘式的貨幣――鍵陀羅藝術(shù)之東流――薩山朝波斯藝術(shù)與希臘藝術(shù)之關(guān)系――薩山朝波斯藝術(shù)中有希臘藝術(shù)的素因――薩山朝波斯藝術(shù)之東流――薩山朝波斯人亡命于中國――拜占廷藝術(shù)之成立――拜占廷藝術(shù)之特色――拜占廷藝術(shù)之傳播――古代歐洲的藝術(shù)也傳到極東來
第二章為西方藝術(shù)東漸之路的西域記
歐洲藝術(shù)集注于西域――西域通路――西域文化之探討――犍陀羅藝術(shù)之傳播――中央亞細亞的藝術(shù)――西突厥的銅器――西突厥的藝術(shù)――沿西域通路的都府的文化――佛教藝術(shù)的壯觀――西域北路諸國――龜茲國的藝術(shù)――赫色勒的摩耶夫人靈夢圖――赫色勒的騎士圖――明巍供養(yǎng)的一群貴紳像――赫色勒的分舍利之圖――龜茲藝術(shù)上人物描寫之樣式――赫色勒的橫臥裸婦圖――赫色勒的婦人歌舞圖――赫色勒的菱形鱗狀壁畫――赫色勒壁畫上所描的薩山朝式的紋樣――焉耆國的藝術(shù)――高昌國的藝術(shù)――白疊布工藝――回紇文化――摩尼教――摩尼教藝術(shù)――唐草紋樣――敦煌之藝術(shù)――石窟藝術(shù)之壯觀――北魏時代之石窟藝術(shù)――第百二十N洞――第百十一洞――第百十一A洞――唐代的石窟藝術(shù)――引路菩薩圖――凈土變相圖――刺繡佛――西域藝術(shù)呈現(xiàn)各民族藝術(shù)的面目
第三章中國中原西方藝術(shù)之傳播（上）
歐洲人來到中國――僑居張掖郡的犁軒人――歐洲人的中國通商――漢武帝與西域的關(guān)系――烏孫――大宛――葡萄――葡萄唐草紋樣――和大夏及安息的交通――漢武帝時代的文化――漢宣帝置西域都護――匈奴妨礙東西文化的傳播――佛教初入中國――四十二章經(jīng)序――此說的批判――錯誤史實的記載――佛教之弘布――漢靈帝喜胡風(fēng)――漢代的藝術(shù)――金工――玉工――陶工――漆工――漢鏡上的唐草紋樣――漢代的石獅――?（登毛）――?（登毛）的產(chǎn)地――織成?（登毛）的原料――?（登毛）的紋樣――?（登毛）的語源――三國時代――東晉時代――南北朝時代――北魏起于鮮卑――奠都盛樂――遷都平城――北魏和西域的關(guān)系――北魏的孝文帝醉心中國文化――徙都洛陽――北魏的末路――西魏和東魏――北魏時代的藝術(shù)――云岡的石窟――仿云岡的例石窟之開拓――河北南響堂山的石窟――山西天龍山的石窟――河南省嵩山少林寺緊那羅殿――北魏藝術(shù)發(fā)達之外的原因――南朝的藝術(shù)――梁武帝與佛教文化――西方藝術(shù)之輸入――張僧繇的畫法
第四章中國中原西方藝術(shù)之傳播（下）
隋的統(tǒng)一――文帝營大興城――興佛教――煬帝――云岡第三窟――天龍山第八窟――天龍山第十六窟――駝山第三窟――尉遲――唐代――唐代的藝術(shù)――印度笈多式的藝術(shù)之輸入――笈多式之特色――希臘藝術(shù)的素因――建筑與雕刻――石窟的營造――笈多式的感化――龍門的石窟――高宗敕造的盧舍那佛――忍冬唐草紋樣――天龍山的石窟――唐代的工藝――胡――薩山朝波斯的感化――碑碣――唐玄宗御注孝經(jīng)碑及唐大智禪師碑――受印度薩山朝波斯及東羅馬的感化――唐草配置的動物紋之起源――唐代的鏡――鑄鏡的最盛時代――唐鏡的實例――薩山朝波斯及東羅馬傳統(tǒng)的模樣――唐代的陶器――唐代的三彩――北方窯與南方窯――唐代藝術(shù)發(fā)達之外的原因――佛徒的印像――印像傳自印度――印像的攜回者――景教――愛德沙的修道院――景教傳入中國――景教藝術(shù)――繪畫藝術(shù)――尉遲乙僧――歐羅巴傳統(tǒng)的畫派――唐和西域的關(guān)系斷絕

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