百年中國美術(shù)經(jīng)典文庫?美術(shù)思潮與外來美術(shù)（1896-1949）

內(nèi)容概要

《百年中國美術(shù)經(jīng)典:美術(shù)思潮與外來美術(shù)(1896-1949)》寫到：回顧本世紀(jì)以大陸為主體的中國社會，基本上可以說是一個從衰弱向強盛、從動蕩向安定的發(fā)展過程。或者說，是經(jīng)歷了革命、戰(zhàn)爭、運動、建設(shè)這樣幾個大的階段。醞釀于19世紀(jì)末、終于1911年（辛亥）實現(xiàn)對清王朝的推翻，并不是歷史上一般意義的改朝換代，而是結(jié)束幾千年封建制度的一場翻天覆地的大革命。這場革命的意義不僅僅是一個政治體制的轉(zhuǎn)換，而是從更深層的思想和文化上，引發(fā)了人們對中國幾千年的傳統(tǒng)文化和思想的反思；同時也因擴大的文化視野而注目和大量吸收外來文化。因此，這個時期也是中外文化真正發(fā)生強烈碰撞的時期。

書籍目錄

目錄
梁啟超 美術(shù)與生活
蔡元培 以美育代宗教說
蔡元培 文化運動不要忘了美育
蔡元培 在北大畫法研究會之演說詞
魯 迅 擬播布美術(shù)意見書
魯 迅 隨感錄四十三
向 達 明清之際中國所受西洋之影響
潘天壽 域外繪畫流入中土考略
陳抱 洋畫運動過程略記
徐悲鴻 新藝術(shù)運動之回顧與前瞻
劉海粟 天馬會究竟是什么
王濟遠 天馬會籌辦六屆畫展的經(jīng)過
晨光藝術(shù)會 晨光藝術(shù)會章程
北京藝專 北京藝術(shù)大會
藝術(shù)運動社 藝術(shù)運動社宣言
決瀾社 決瀾社宣言
龐薰? 決瀾社小史
常書鴻 本會成立經(jīng)過（中國留法藝術(shù)學(xué)會）
劉海粟 藝術(shù)叛徒
劉海粟 人體模特兒
附錄：劉海粟復(fù)孫傳芳函
顏文? 十年回顧
林文錚 本校藝術(shù)教育大綱
呂斯百 藝術(shù)學(xué)系之過去與未來
林風(fēng)眠 致全國藝術(shù)界書
林文錚 何謂藝術(shù)
鄧以蟄 藝術(shù)家的難關(guān)
鄧以蟄 觀林風(fēng)眠的繪畫展覽會因論及中西畫的區(qū)別
徐悲鴻 惑
徐志摩 我也“惑”
李毅士 我不“惑”
徐悲鴻 惑之不解
主子愷 新藝術(shù)
傅 雷 現(xiàn)代中國藝術(shù)之恐慌
吳作人 藝術(shù)與中國社會
宗白華 論中西畫法的淵源與基礎(chǔ)
宗白華 中西畫法所表現(xiàn)的空間意識
秦宣夫 我們需要西洋畫嗎？
澄 之 我國藝術(shù)界應(yīng)有的覺悟
魯 迅 一八藝社習(xí)作展覽會小引
劉汝禮 魯迅在上海中華藝術(shù)大學(xué)的講演
許幸之 新興美術(shù)運動的任務(wù)
許幸之 中國美術(shù)運動的展望
時代美術(shù)社 時代美術(shù)社對全國青年美術(shù)家宣言
春地美術(shù)研究所 春地美術(shù)研究所成立宣言
木鈴木刻研究會 幾句要說的話
許廣平 魯迅與中國木刻運動
曹 白 魯迅先生和中國新興的木刻
田 漢 全國美術(shù)家在抗敵建國的旗幟下聯(lián)合起來
夏 衍 全國美展所見所感
茅 盾 門外漢的感想
陸定一 文化下鄉(xiāng)
胡一川 關(guān)于年畫
王朝聞 年畫的內(nèi)容與形式
力群 等 關(guān)于新的年畫利用神像格式的問題
魯藝美術(shù)系研究室 年畫的內(nèi)容與形式
羅工柳 關(guān)于年畫的意見
力 群 從展覽會看美術(shù)工作
石魯 明坦 “新洋片”介紹
張 仃 街頭美術(shù)
張 仃 畫家下鄉(xiāng)
劉蒙天 介紹一軍三師的兵畫兵運動
盧鴻基 對于現(xiàn)階段中國繪畫的意見
李樺 等 十年來中國木刻運動的總檢討
李 樺 試論木刻的民族形式
訥 維 木刻的民族形式散論
中華全國木刻協(xié)會 木刻工作者在今天的任務(wù)
人間畫會 人間畫會宣言
郭沫若 從災(zāi)難中像巨人一樣崛起
夏 衍 《三毛流浪記》代序
江 豐 解放區(qū)的美術(shù)工作
葉淺予 國統(tǒng)區(qū)的進步美術(shù)運動

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