六朝藝術(shù)

內(nèi)容概要

自公元229年吳王孫權(quán)稱帝開始，至公元589年隋滅陳統(tǒng)一中國止，這段時(shí)期里，先后有孫吳、東晉、（劉）宋、（蕭）齊、（蕭）梁、陳六個(gè)王朝在南京（孫吳時(shí)稱建業(yè)，東晉南朝時(shí)稱建康）建都。歷史上，習(xí)慣將這六個(gè)王朝統(tǒng)稱為六朝?！　×瘯r(shí)期是中國歷史上動(dòng)蕩、分裂的亂世。六朝之前，中國處于兩漢（西漢、東漢）王朝時(shí)期。在兩漢四百多年的歷史中，絕大部分時(shí)期中國是一個(gè)統(tǒng)一、強(qiáng)盛的國家。從東漢末年開始，由于內(nèi)部、外部各種社會矛盾的積聚，國家陷入了長達(dá)三百多年的動(dòng)蕩、分裂局面。最初是農(nóng)民起義、豪強(qiáng)割據(jù)，不久形成曹魏、蜀漢、孫吳三國鼎立之勢。接著是西晉王朝的短暫統(tǒng)一（公元280～316年，共37年）。西晉以后的長時(shí)期里，中國仍然是動(dòng)蕩、分裂的狀態(tài)：中原士族逃奔江南，在中國南方建立了東晉王朝，以后相繼演變?yōu)槟铣?、齊、梁、陳四個(gè)王朝；東晉時(shí)期，中國黃河流域廣大地區(qū)由幾個(gè)少數(shù)民族先后建立了十幾個(gè)政權(quán)；南朝時(shí)期，北朝也先后有幾個(gè)王朝更迭。 　　本書分繪畫藝術(shù)（上、下）、書法藝術(shù)、陵墓藝術(shù)、宗教藝術(shù)、音樂舞蹈藝術(shù)和園林藝術(shù)七章，從不同的角度展示了六朝時(shí)期繪畫、書法、雕塑、樂舞和園林等方面的藝術(shù)價(jià)值和成就，希望讀者諸君與筆者一道，共同走進(jìn)六朝藝術(shù)的宮殿，領(lǐng)略其獨(dú)特的魅力和風(fēng)采。

書籍目錄

叢書總序（張耀華）前言第一章 繪畫藝術(shù)（上）　第一節(jié) 漆畫　第二節(jié) 畫像磚和畫像石第二章 繪畫藝術(shù)（下）　第一節(jié) 顧愷之的繪畫　第二節(jié) 陸探微的繪畫　第三節(jié) 張僧繇的繪畫　第四節(jié) 蕭繹與《職貢圖》第三章 書法藝術(shù)　第一節(jié) 概述　第二節(jié) 楷書　第三節(jié) 行書、草書　第四節(jié) 其他書體　第五節(jié) 六朝著名書法家　第六節(jié) 六朝書論　第七節(jié) 余論第四章 陵墓藝術(shù)　第一節(jié) 石刻　第二節(jié) 陶俑　第三節(jié) 青瓷　第四節(jié) 其他隨葬品第五章 宗教造像藝術(shù)　第一節(jié) 石窟藝術(shù)　第二節(jié) 寺觀造像第六章 音樂舞蹈藝術(shù)　第一節(jié) 鼓吹樂　第二節(jié) 清商樂　第三節(jié) 琴樂　第四節(jié) 百戲散樂　第五節(jié) 佛家樂第七章 園林藝術(shù)　第一節(jié) 皇家園林　第二節(jié) 佛寺與道觀園林　第三節(jié) 私家園林附錄 六朝三大畫家年表　顧愷之年表　陸探微年表　張僧繇年表主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

（五）綜論1．南京、丹陽南朝帝王墓磚印壁畫發(fā)現(xiàn)的重要意義三國兩晉南北朝時(shí)代，是我國繪畫發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期。特別是東晉南朝的繪畫，在這個(gè)歷史時(shí)期占有重要地位。文獻(xiàn)所載東晉南朝的繪畫作者、作品和評論很多，但因年代久遠(yuǎn)，所存實(shí)物極少，僅有如傳為東晉顧愷之所作卷軸畫等少數(shù)作品，而這些摹本的作者、年代與真?zhèn)紊杏袪幷?。至于有明確年代的南朝繪畫尤少，僅有梁蕭景墓神道碑側(cè)的線刻畫等。河南鄧縣發(fā)現(xiàn)的彩色畫像磚墓，已被肯定為南朝墓，但絕對年代仍不明確。作為南朝都城的建康和齊梁兩代最高統(tǒng)治者發(fā)跡的地方——丹陽，是這一歷史時(shí)期陵墓最集中之處。1961年在南京西善橋發(fā)現(xiàn)的南朝大墓中的《七賢與榮啟期》磚印壁畫和丹陽發(fā)現(xiàn)的三座蕭齊陵墓的磚印壁畫，內(nèi)容富于時(shí)代色彩，藝術(shù)造詣極高，且多為大幅巨制，正是現(xiàn)知南朝繪畫最有代表性的作品，它的歷史價(jià)值超過流傳為顧愷之所作的《女史箴圖》卷等諸摹本。丹陽南朝大墓雖不曾發(fā)現(xiàn)有絕對紀(jì)年的實(shí)物，但其墓主與年代有史書、地方志等文獻(xiàn)紀(jì)錄，以及金石考古證明，再結(jié)合壁畫內(nèi)容和墓前石獸加以考證，其墓主和墓葬年代都可以確定。在南朝地面建筑壁畫都已湮沒的今天，南京、丹陽南朝陵墓磚印壁畫的出土，確是我國繪畫史上一次重要的發(fā)現(xiàn)，也是中國文化和中國歷史的一次重大發(fā)現(xiàn)。因之，在2001年評選的《中國20世紀(jì)考古大發(fā)現(xiàn)100項(xiàng)》中，江蘇省徐州漢代楚王陵，南京南朝大墓、丹陽三座蕭齊帝陵磚印壁畫，南京五代南唐二陵，當(dāng)之無十鬼地入選。

后記

常言說：“靠山吃山，靠水吃水?！惫P者從1953年在杭州中央美術(shù)學(xué)院華東分院畢業(yè)，分配到無錫華東藝專（今南京藝術(shù)學(xué)院），即有意于江蘇文化和有關(guān)江蘇美術(shù)歷史的探尋。1959年隨校遷南京后，更重視六朝藝術(shù)的調(diào)查研究。“文化大革命”開始后，一些同行把美術(shù)史研究的資料秤斤賣給收破爛的。而筆者仍然專注于六朝藝術(shù)的調(diào)研工作，以至于紅衛(wèi)兵小將給我一個(gè)“六朝癡”和“林六朝”的綽號。幾十年來，筆者出版的六朝藝術(shù)專著有：《南朝陵墓石刻》（人民美術(shù)出版社，1984年）、《中國美術(shù)全集·魏晉南北朝雕塑》（人民美術(shù)出版社，1988年）、《六朝藝術(shù)》（與馬鴻增合編，江蘇美術(shù)出版社，1996年）等多種；論文《江蘇丹陽南齊陵墓磚印壁畫探討》（《文物》1977年第1期）等長短文不下幾十篇。2004年5月，承中國美術(shù)家協(xié)會授予筆者以“卓有成就的美術(shù)史論家”獎(jiǎng)。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)談到筆者在美術(shù)史論的主要成就：一是六朝藝術(shù)的研究；二是關(guān)于流失海外的中國名畫的調(diào)查研究。今年筆者已79歲，老病交集，承南京出版社約此稿，勉力完成，也算是總結(jié)性的一本論著了。

編輯推薦

《六朝藝術(shù)》是國家十五重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，江蘇省十五重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目。

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