劍客行（上下）

前言

永遠的古龍                  ——新版《古龍作品集》序                        羅立群    在中國武俠小說史上，古龍的名字如同一顆閃亮的星星，光芒四射，分外耀眼。古龍的生命雖然短暫，如流星一般劃過長空，轉(zhuǎn)瞬即逝，但他的作品卻是恒星一般的引人注目，極盡光華。    金庸、古龍，孰優(yōu)孰劣，“金迷”和“古迷”一直爭論不休，金庸內(nèi)力深厚，古龍招式奇詭；金庸作品厚重，古龍作品空靈；金庸作品博大精深，古龍作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龍比作詩歌史上的杜甫與李白。杜甫被尊為“詩圣”，其作品通體皆備，深沉凝重，“地負海涵，包羅萬匯”(胡應(yīng)麟評語)。李白號稱“詩仙”，奇思異想，天外飛來，警句妙語，匪夷所思。金庸就如同杜甫，古龍就好比李白，可謂是中國武俠史上的雙子星座。    求新求變求突破    臺灣評論家胡正群說：“古龍之前無新派。”他認(rèn)為真正的新派武俠小說應(yīng)該從古龍算起，古龍之前的梁羽生、金庸等都沒有脫離傳統(tǒng)套路。這種觀點雖然有些絕對，但也不是沒有一點道理。    和民國年間的舊派武俠小說相比，梁羽生、金庸的作品也在努力地創(chuàng)新、求變，尤其是金庸，更是不斷尋求突破，但他們的作品在整體上還是屬于對傳統(tǒng)形式的繼承和發(fā)展，所追求和表現(xiàn)的還是大家熟悉的文化氛圍、文體模式、美學(xué)風(fēng)格。古龍則不同，他以求新、求變、求突破為創(chuàng)作宗旨，不受任何條條框框的束縛，從文體、語言、武功套路、人物刻畫、意境追求、美學(xué)情趣等各個方面予以全方位的“自我表現(xiàn)”，其小說文本既給武俠文學(xué)界提供了一種新的規(guī)范樣本，也為讀者打開了一個嶄新的閱讀天地。    古龍有著非常明確的創(chuàng)作理念，他說：“武俠小說的確已落入了固定的形式，這種形式已寫得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“要求變，就得求新，就得突破那些陳舊的固定形式，嘗試去吸收?！l規(guī)定武俠小說一定要怎么樣寫，才能算‘正宗’！武俠小說也和別的小說一樣，要能吸引人，能振奮人心，激起人心的共鳴，就是成功的！”古龍為此身體力行，表現(xiàn)出了極大的熱情，付出了巨大的努力。遍觀新派武俠小說作家，如此執(zhí)著、始終如一地求新、求變、求突破者，古龍之外，決無二人！古龍的成功，決非幸致。他的成功，除了他的才華和天賦之外，更重要的一點，就是這種不安于現(xiàn)狀，勇于探索，力求創(chuàng)新的可貴氣質(zhì)。    詩化空靈的語言    古龍的成就是創(chuàng)造了一種風(fēng)格獨特的文體，而這種文體中最閃亮、最核心的要素就是語言，古龍小說有其獨特的語言特質(zhì)。    金庸小說的語言是典雅的、綿密的，古龍小說的語言是激情的、跳躍的。    古龍小說長短句交錯，層次分明，節(jié)奏明快，讀來一氣呵成，氣勢強勁，很有散文韻昧。在很多段落和場景描寫中，古龍都自覺地引入詩歌成分，即使是人物出場、比武打斗等情節(jié)，古龍也表現(xiàn)出一種詩意的思維，以意象為依托，字里行間滲透著情感的張力。    白玉京并不在天上，在馬上。    他的馬鞍已經(jīng)很陳舊，他的靴子和劍鞘同樣陳舊，但他的衣服卻是嶄新的。    劍鞘輕敲著馬鞍，春風(fēng)吹在他臉上。    他覺得很愉快，很舒服。              《長生劍》    有風(fēng)。    風(fēng)吹起了王風(fēng)的衣袂。    陰森森的冷風(fēng)，吹在身上卻沒有寒冷的感覺。    有霧。    凄迷的白霧，飄浮在王風(fēng)的周圍，卻沒有阻礙他的視線。               《血鸚鵡》    這類描寫，有詩的旋律，有散文的神韻，畫面生動，意境空靈，說它是散文詩一點也不夸張。詩性語言的靈活運用，是古龍小說最迷人的地方。    除了語言的詩化、意境之外，古龍小說中還有許多精彩紛呈的驚人妙語，這些妙語是對人生況味的反復(fù)咀嚼而升華提煉出來的，完全可以當(dāng)做人生格言來讀。    每個人都有弱點，你只要能知道他們的弱點，無論誰都可以利用。    不論多曲折離奇的事，一說穿了，你就會發(fā)現(xiàn)它并不像你想像中那么復(fù)雜。    自古以來，無論是誰想站在群山最高處，就得先學(xué)會如何忍受寂寞。    如此豐富、如此生動、如此深刻的連珠妙語，古龍在小說敘事中隨時隨地任意揮灑，足可以證明古龍對人生和人性的深刻理解，對生活和生命的深切體驗，以及他在語言表達方面的靈動才氣，在創(chuàng)作過程中的情感渲泄。    奇崛詭異的情節(jié)    小說情節(jié)是小說人物性格的發(fā)展史，是小說中事物發(fā)展及人物關(guān)系串成的關(guān)系鏈條，也是讀者津津樂道和小說賴以成功的重要元素。著名的小說家都是編織情節(jié)的能工巧匠，古龍更是情節(jié)設(shè)置的絕頂高手。    懸念設(shè)置和出人意料是古龍小說情節(jié)的重要特征。“楚留香系列”、“陸小鳳系列”、《血鸚鵡》、《風(fēng)鈴中的刀聲》、“小李飛刀系列”都是懸念重重，一片迷霧，讓人看不清猜不透。古龍利用懸念抓住讀者的好奇心，古龍揭示懸念，向讀者展現(xiàn)事件的變幻不定和因果關(guān)系。在懸念的解答過程中，各類人物各種力量相互牽制，引發(fā)沖突，推進情節(jié)，讀者也沖破迷霧，走出困境，獲得極大的審美情趣和閱讀快感。    古龍是編排故事的高手，他創(chuàng)造了許多匪夷所思的故事，故事的發(fā)展和結(jié)局往往出人意料。誰能想得到《血海飄香》中真正的兇手竟是楚留香最好的朋友？誰能想得到《獵鷹》中神捕凌玉峰竟是殺人集團中的一員？誰能想得到《圓月彎刀》中那個又溫柔又文靜又美麗的少女謝小玉竟是個大魔頭？誰能想得到《血鸚鵡》中那個惡魔的傳說竟有那么復(fù)雜的關(guān)系、那么悲慘的結(jié)局？而《賭局》中計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測的情節(jié)演變和故事結(jié)局更是讓人想不到。出人意料之外，而又在情理之中，這是古龍小說贏得讀者的制勝秘訣。    古龍小說的故事大部分沒有歷史背景，有人認(rèn)為這是“藏拙”，有人認(rèn)為這是當(dāng)時臺灣的時代氛圍所致，而我則更確信這種寫法是古龍自由揮灑的性格選擇。在這種歷史空白的故事中，古龍更關(guān)注人性的發(fā)展、沖突，生命的本能狀態(tài)。當(dāng)我們沉浸在古龍營造的故事氣氛中，攀登奇峰，跋涉曲折，感受離奇，經(jīng)歷恐懼的同時，我們也能感覺到作者對世道不公的控訴，對自然人性的呼喊，我們甚至?xí)X得整個故事就像一個寓言，寓示了人生永恒的真諦。    古龍小說的故事情節(jié)，奇崛詭異，大有深意，不僅好看，而且耐看。    簡約無形的武功    與梁羽生、金庸筆下那種有板有眼、名實俱存的武功套路不同，古龍筆下的武功是有名無形，玄妙無招，若隱若現(xiàn)，一片空靈。小李飛刀，例不虛發(fā)；西門吹雪，劍出人亡；丁鵬魔刀，隨手一揮，刀光飛起，轉(zhuǎn)瞬即逝；陸小鳳的手指能挾住天下任何兵器，決不會失手?！?   老子《道德經(jīng)》云：“大音希聲，大象無形。”佛教認(rèn)為諸行無常，諸法皆空，一切有為法，如夢幻泡影。古龍的“無招之招”暗合了東方哲學(xué)的文化底蘊。    一刀定勝負，一劍扭乾坤。古龍筆下，高手對決，沒有任何花拳繡腿，沒有一點多余的套路，勝負只在一招。這一招是生命在極限狀態(tài)下的奮力拼博，其生命躍動是無比強烈的，極其絢麗的，它飽和了對生命的全部追求，一剎那的輝煌凝聚成永恒。    古龍的武功講究攻心為上。高手決戰(zhàn)，雙方的性情、情緒、脾氣、衣飾、姿勢，乃至肌肉的顫動、松緊，站立的風(fēng)向，周圍的環(huán)境等，都會對武功的發(fā)揮產(chǎn)生影響，不容有絲毫的差錯?！洞笊衬分?，楚留香與石觀音過招，楚留香有意打碎了鏡子，使顧影自憐的石觀音心情委頓，終致失敗。雙方的心理變化成了勝負的關(guān)鍵，氣餒者，失去自信心者，即便武功高過對方也必敗無疑。    古龍在《風(fēng)云第一刀》中認(rèn)為，武功的最高境界是“無人無我，物我兩忘”。這是武功的化境，武學(xué)的巔峰。這種武功化境，實際上是一種禪境。高手在決戰(zhàn)之前，返觀練意，精神內(nèi)守，靜若處子，其實是蓄勢待發(fā)，暗藏殺機。此時是動中的極靜，也是靜中的極動，動靜不二，構(gòu)成了武功高手的禪的心靈狀態(tài)。這種靜穆的觀照和飛動的生命構(gòu)成了古龍武功藝術(shù)的二元。    我們讀金庸小說，其武功描寫給人是充實，練功生涯似乎經(jīng)歷了人生的各種境界，充盈無比：而在古龍小說中，武功的境界是空靈，它趨向簡約，然而于簡約中包孕著無窮的生機！    寂寞慷慨的人物    古龍筆下的男主角，大多是漂泊天涯的浪子。李尋歡、楚留香、陸小鳳、江小魚、蕭十一郎、傅紅雪、阿飛、馬如龍、卜鷹、胡鐵花、丁鵬、王風(fēng)等等，他們身世飄零，經(jīng)歷悲苦，性格孤傲，情感寂寞。他們或是不被世人理解，或是遭遇惡人陷害，蒙受不白之冤，沒有家庭，缺少溫暖，獨自承受著世人的白眼和風(fēng)雨的煎熬。他們是世俗社會的棄子，是世人眼中的叛逆。    盡管遭遇不幸，命運凄慘，但是他們天生傲骨，意志堅強。面對誣陷和歧視，他們將悲苦藏在心中，默默地忍受，耐心地等待時機；面對困難和強敵，他們不屈不撓，沉著冷靜，以巨大的勇氣和超人的智慧去應(yīng)對。他們是生活的強者，是命運的主人，是反抗黑暗的勇士，是呼喚正義的英雄。    由于遭遇不公，沒有溫情，古龍筆下的英雄大多落落寡歡，心情沉郁，性格孤僻，但是他們并沒有厭世悲觀，仍然固守著自己的精神家園，他們寬容，無私，富有同情心，重情義，重友誼，講道義。他們?yōu)榕笥迅文懴嗾?，答?yīng)朋友的事，哪怕是刀山火海，也義無反顧地實踐諾言。在他們身上表現(xiàn)出人性中最美好最令人神往的品質(zhì)。    古龍筆下的女主角，都是艷麗絕世，性感動人。書中人物常常發(fā)出感嘆：“一生中從未見過這樣美麗的女人。”沈璧君、蘇蓉蓉、丁靈琳、風(fēng)四娘、蝶舞、蘇櫻、林仙兒、上官小仙等等，都是這樣美麗的女人。她們或者文靜、柔美、高貴，或者活潑、純潔、善良，或者神秘，或者潑辣?？傊琵埞P下的女人是詩意化的，理想化的。她們猶如一道陽光，給讀者帶來溫馨；猶如一片大海，給故事添上迷蒙；猶如一個美夢，似真似幻；猶如一束鮮花，香氣誘人。美人惜英雄，美人重英雄，她們敢愛敢恨，身心明朗，柔情萬千，感情細膩，即使是反面角色，詭計多端，邪惡陰毒，只要美麗，我們對她們都恨不起來。因為古龍在描述她們的劣行時，經(jīng)常觸及她們的情感深處，向讀者展現(xiàn)她們無奈、凄苦的心境，多少引起我們一點同情。古龍筆下的女性形象是他浪子情懷的真實表達。    古龍筆下最令人憎惡的是連城璧、柳若松之類的正人君子。他們出身名門，溫文爾雅，其實內(nèi)心奸詐，陰險惡毒。他們在仁義道德的面具下，暗行男盜女娼，他們在熱心助人的假相中包藏禍心。這種人物在書中出現(xiàn)，是古龍對善良世人的警示，對社會偽相的揭露，其中有著可貴的生活真理。

內(nèi)容概要

本書的內(nèi)容包括第一章保鏢的少年、第二章追風(fēng)無影、第三章他為何自刎、第四章神秘美婦、第五章“凌風(fēng)公子”無情客、第六章請說你的身世、第七章情到濃處、第八章石窟之秘、第九章淫書奇功、第十章黑衣少女、第一一章“銀簫索魂”、第一二章石洞開玄關(guān)、第一三章山莊夜戰(zhàn)急、第一四章樊氏三劍、第一五章“神驢鐵膽”、第一六章騎驢怪老人、第一七章小鎮(zhèn)險遇、第一八章紅砂血形掌、第一九章“死人居”、第二0章誰是仇人、第二一章矮人奇人“三寸丁”、第二二章毒酒、第二三章鳳求凰、第二四章力戰(zhàn)“玉面小青蚨、第二五章“神驢”“斗”“神猴”、第二六章垂死傳絕藝、第二七章“端方公子”、第二八章“霹靂劍”死于誰手、第二九章“雷音佛掌”、第三0章“叫化大陣”、第三一章危機四伏、第三二章“石磯大陣”……

作者簡介

古龍，本名熊耀華，原籍江西。古龍畢業(yè)于臺灣淡江大學(xué)外文系，是臺灣著名新派武俠小說作家。他從1960年創(chuàng)作《蒼穹神劍》始，一生共寫了近70部武俠小說，影響巨大。其代表作有《風(fēng)云第一刀》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》系列、《陸小鳳傳奇》、《七種武器》系列、《白玉老虎》、《流星·蝴蝶·劍》等。

書籍目錄

第一章 保鏢的少年第二章 追風(fēng)無影第三章 他為何自刎第四章 神秘美婦第五章 “凌風(fēng)公子”無情客第六章 請說你的身世第七章 情到濃處第八章 石窟之秘第九章 淫書奇功第十章 黑衣少女第一一章 “銀簫索魂”第一二章 石洞開玄關(guān)第一三章 山莊夜戰(zhàn)急第一四章 樊氏三劍第一五章 “神驢鐵膽”第一六章 騎驢怪老人第一七章 小鎮(zhèn)險遇第一八章 紅砂血形掌第一九章 “死人居”第二0章 誰是仇人第二一章 矮人奇人“三寸丁”第二二章 毒酒第二三章 鳳求凰第二四章 力戰(zhàn)“玉面小青蚨“第二五章 “神驢”“斗”“神猴”第二六章 垂死傳絕藝第二七章 “端方公子”第二八章 “霹靂劍”死于誰手第二九章 “雷音佛掌”第三0章 “叫化大陣”第三一章 危機四伏第三二章 “石磯大陣”第三三章 狠毒無常青蚨神第三四章 美妙絕倫布衣女第三五章 河邊鬼事第三六章 神秘鬼面女第三七章 小舟情緣第三八章 白發(fā)婆戰(zhàn)血掌火龍第三九章 搜魂指第四0章 再墜險境第四一章 天佛降魔絕學(xué)第四二章 劫鏢者是誰？第四三章 豹突山莊第四四章 地室行刑第四五章 桃花女設(shè)迷魂陣……

章節(jié)摘錄

厲文豹突地仰天哈哈大笑起來，那鄭伯象的一張胖臉上，一陣青，一陣白，心里更在打著鼓，他此次保的雖然是貴重的東西，但一來因為誰也想不到在這段從清苑到濟南府素來平靜的宮道上會出事。是以護送的人不多，再者也是因為這些年來六扇門里根本沒有能人，所以他此刻心里有數(shù)，知道就憑自己這面的幾個人，絕對不會是這“燕云五霸天”的敵手。    他心里嘀咕著：燕京鏢局的那茹老頭子真該死，派了那么個寒寒蠢蠢的小伙子來幫著我們押鏢，呶，這趟可出事了，這干系誰來擔(dān)當(dāng)？    他心里正發(fā)毛，哪知厲文豹笑聲倏地一住，呲著牙又喝道：“鄭胖子，多年不見，你怎么還是這一套？要是你小子想在厲大爺們眼前玩這一套，那你可就打錯了算盤了，識相的，你還是撒下手快滾吧，反正車子上那玩意兒，又不是你鄭胖子的?！?   這胖靈官平日見了穿墻洞、打悶棍的毛賊，一瞪眼，一發(fā)威，倒很有那么回事，可是此刻見了這橫行一帶的巨盜，他卻只剩下賠笑的份兒了，他是兩河的老公事，本來和這“燕云五霸天”還有著一星半點交情，哪知人家現(xiàn)在根本不買這個交情，他雖然仍在嘻著大嘴直笑，可是這笑容中卻半分笑意也沒有，而他身旁同來的那個瘦子，比他還不管用，此刻賠笑都笑不出來。    厲文豹目光電掃，又敞聲大笑起來，回首朝那瘦長漢子，也就是“燕云五霸天”里的“大霸天”厲文虎一望，大笑著說道：“大哥，兄弟我的話可沒有說錯吧？您看看，這還不是一伸手，就……”    哪知他話尚未說完，在鄭胖子和另一瘦子的兩匹馬中間，突地多了一個長身玉立的少年，厲聲喝道：“哪里來的匪徒，這么大的膽子，敢伸手動燕京鏢局保的鏢！”    厲文豹后退一步．兩只環(huán)眼一轉(zhuǎn)，上上下下打量了這少年一陣，不由又敞聲大笑起來，笑聲中滿是輕蔑的意味。    原來這少年雖然面目也頗俊秀，身上卻穿著一套粗布短衫褲，一副土頭土腦的樣子，哪里像個保鏢的達官？    “二云天”厲文豹怎會將這個少年放在眼里，大笑著喝道：“怯小子，你要是不要命的話，大可以找別的法子去死，何必要叫你厲太爺費事？厲太爺?shù)膶毜吨?，還懶得殺你這樣的小子呢！”    那胖靈官一看這少年出來，不禁暗中一皺眉頭，在肚里暗罵道：“你這小子真是不知天多高，地多厚，憑你那點功夫就敢在燕云五霸天跟前叫陣，你真是活得起膩，唉——想不到聲名赫赫的燕京鏢局，竟然弄出這么一個怯小子來做鏢師，不然隨便搭上一個，今日遇著事，也可以抵擋一陣子?！?   他心里一面這么想，一面卻又在打著別的主意，突地又一笑，斜著肩說道：“厲當(dāng)家的，你這可知道了吧，這趟貨雖然是官家的東西，但可不是小的我的責(zé)任，而是燕京鏢局保的鏢，您要是不信，您去看看，那三輛車子上還插著鐵掌震河朔茹老鏢頭的鐵掌鏢旗哩！”    這老奸巨猾的老公事，此刻一見大勢不妙，就先將責(zé)任推到別人頭上，一面橫著眼睛望著那濃眉大眼的少年，意思就是說：“這可是你自己招惹來的，該怎么辦你瞧著辦吧！”    這些人的心事在當(dāng)時僅是一閃而過，厲文豹笑罵方住，卻見那少年冷笑一聲，手腕由背后一抄，但覺漫天光華一閃，被他瞧不起的粗服少年手中竟多了一柄寒光耀目、光華流轉(zhuǎn)的長劍。                          P6-P7

編輯推薦

在武俠界，作為后起之秀的古龍卻有直追前輩之勢。雖然金庸已封刀，而古龍也已早逝，但留在讀者心中的金古之爭卻未停止。且摘一段讀者的發(fā)言：古龍的筆有一種懾人心魄的魅力，他以簡潔而飽含人性的筆觸為我們昭示了一個個在世事江湖中掙扎，或瀟灑或痛苦的人——是完全意義上的人。    古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復(fù)雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態(tài)人格，追求外化怪異的人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執(zhí)，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心境、經(jīng)歷有關(guān)。

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