莫羅博士島

前言

赫?喬·威爾斯與另兩位作家約翰·高爾斯華綏和阿諾德·貝內(nèi)特并稱為20世紀(jì)初英國小說家中的現(xiàn)實主義三杰。19世紀(jì)中葉，英國的批判現(xiàn)實主義小說在狄更斯和薩克雷等大師手中達到了燦爛輝煌的高峰。19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國進入帝國主義階段以后?，F(xiàn)實主義小說依然發(fā)揮著它的批判作用，從道德、文化、經(jīng)濟、政治等各個方面暴露與抨擊資本主義社會的罪惡。在運用小說抨擊時弊、爭取社會進步的斗爭中，赫·喬·威爾斯是20世紀(jì)初英國文壇上的一位杰出作家。作為作家，威爾斯的成就是多方面的。他獲得的桂冠中有：科幻小說家、喜劇小說家、社會小說家、社會哲學(xué)家、未來預(yù)言家和人類歷史學(xué)家。他的著述不僅涉及領(lǐng)域廣闊而且產(chǎn)量極高，在他進行創(chuàng)作的53年中，平均每年兩部著作。，另外還有大量報刊文章問世。威爾斯的出身和經(jīng)歷對于他的社會改良思想的形成和創(chuàng)作題材的選擇都起過很大的影響。威爾斯在1866年出生于一個貧苦家庭，父親曾當(dāng)過職業(yè)棒球手，后來經(jīng)商成為小店主。他母親早年當(dāng)過傭人，后來在一家鄉(xiāng)紳宅邸當(dāng)管家。在這戶人家位于地下室的廚房里，威爾斯度過了童年時代的許多時日。威爾斯在回顧這段生活時說，當(dāng)他從地下室狹小的氣窗向外觀望時，他所看到的是各色各樣的鞋子與靴子，仿佛世界就是由那些代表各種社會身份的鞋子和靴子組成的。14歲時，由于父親破產(chǎn)，威爾斯不得不自謀生路，先后當(dāng)過藥房學(xué)徒、信差、售貨員和初級教師。后來他靠獎學(xué)金資助接受了高等師范教育，師從著名科學(xué)家托馬斯·赫胥黎學(xué)習(xí)生物學(xué)，并取得了優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績。畢業(yè)后他當(dāng)過一段時間的教師，間或從事新聞寫作，給《星期六評論》等雜志投稿。威爾斯雖然有希望成為一名優(yōu)秀的教師，但他的興趣卻在于寫作。他的第一部科幻小說《時間機器》的初稿寫成于學(xué)生時代，出版以后十分流行。從此威爾斯開始了長達半個世紀(jì)的文學(xué)生涯，先后創(chuàng)作了110多部作品，其中包括50部長篇小說。所有這些都是他發(fā)揮熱烈想像、探討社會現(xiàn)實和人類未來的產(chǎn)物。威爾斯從青年時代起就對社會問題表現(xiàn)出熱情和關(guān)注。1903年他加入鼓吹社會改良主義的費邊社，主張通過教育和技術(shù)來改造資本主義，認為“通過有計劃的社會教育方式，可以逐步改革現(xiàn)在的資本主義制度”。后來，威爾斯因不滿于費邊社的漸進式改良方式而退社，轉(zhuǎn)而宣揚世界主義，幻想通過建立一個世界性的政府而達到人類大同的境界。第二次世界大戰(zhàn)前后，他熱情支持進步力量，強烈譴責(zé)法西斯侵略。威爾斯曾兩度訪問蘇聯(lián)，受到列寧與斯大林的接見：訪問美國時也曾與羅斯?？偨y(tǒng)晤談。威爾斯雖然致力于社會進步事業(yè)，但思想基礎(chǔ)是資產(chǎn)階級改良主義；他雖然同情十月革命，卻并不贊成無產(chǎn)階級革命暴力，懷疑“社會革命一般說來是否需要”。列寧說他本質(zhì)上屬于資產(chǎn)階級，他也樂于如此，并無異議。威爾斯長達半個世紀(jì)的創(chuàng)作可按時間及作品類別大致分為三個階段。第一階段到1900年為止，作品多為“科學(xué)傳奇”，即現(xiàn)在的科學(xué)幻想小說。第二階段從1900年到1910年，作品主要屬于社會諷刺小說一類。第三階段主要是1910年以后，這個時期的不少作品通常被稱為“闡述思想的小說”，客觀實際上已不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)作品，而是闡述思想、宣傳主張的通俗形式。威爾斯的科學(xué)幻想小說借助他廣博的自然科學(xué)知識，展開想像的翅膀，馳騁于空間與時間之中，從月球、空中、過去和未來等各個角度來觀察生活，通過美人魚、天使、巨人和外層天體上的生物的眼睛來觀察人類；故事緊張，情節(jié)離奇。威爾斯用瑰麗的色彩描繪了科學(xué)發(fā)明的巨大威力與貢獻，用科學(xué)寓言的形式譴責(zé)資本主義制度下種種荒唐、黑暗和丑惡的現(xiàn)象。威爾斯的科學(xué)幻想小說既有娛樂作用，又有諷刺意義；既介紹了科學(xué)技術(shù)的知識。叉起到了針砭時弊的效能。威爾斯的科幻作品是現(xiàn)代科幻文學(xué)的雛形和模型，他本人也因此而被稱為科學(xué)幻想小說之父、科幻小說奇才，甚至有人稱他為“科幻小說界的莎士比亞”。威爾斯的科幻小說剛剛問世不久，評論界就將他稱作英國的儒勒·凡爾納，但他自己并不同意這種說法。他認為凡爾納的作品側(cè)重強調(diào)科學(xué)發(fā)展的實際可能性，而且做出了不少令人驚羨的科學(xué)預(yù)言。而他自己的作品則是“科幻傳奇”，是想像的產(chǎn)物，夢里感覺它是真，醒來即知全是空，其目標(biāo)不在于預(yù)見科學(xué)發(fā)展的可能性。然而他是學(xué)習(xí)自然科學(xué)的大學(xué)生，他的想像也不乏科學(xué)的依據(jù)，因此他的某些科幻作品仍不失為杰出的科學(xué)預(yù)言。《時間機器》是威爾斯最早獲得成功的一本科幻小說，也是他最出色的作品之一。這部小說“可被當(dāng)作暴虐的工業(yè)化對階級沖突作用的預(yù)言來讀，而在19世紀(jì)，這種沖突已經(jīng)是社會問題的火藥筒”。小說展現(xiàn)了一幅未來世界的可怕圖畫。故事中的時間旅行者發(fā)明了一種飛行機器，能縱橫馳騁于過去及未來的世界里。于是這個人乘上時間機器飛行到八十萬年以后即公元802701年的世界去。在這個世界上人類已分化為兩種怪物，柔弱嬌小的稱作埃洛伊，住在頹敗的宮殿中，過著幽閑優(yōu)雅的生活，由于長期不勞而獲而引起體力、智力的萎縮。但是，一到晚上，埃洛伊們便惶惶然擠成一團，因為居住在地下的猿猴樣怪物——粗野怪戾的莫洛克每到月黑風(fēng)高的夜晚便要出來捕食他們。莫洛克生活在黑暗的地下世界，在機器工場里從事勞動，養(yǎng)肥埃洛伊作為他們的食物。這就是威爾斯筆下八十萬年以后勞動者與剝削者之間的關(guān)系。那位時空旅行者接著又往前飛行到幾百萬年以后，那時的世界已經(jīng)一片荒蕪，人類已經(jīng)滅絕，海灘上只有白色的蝴蝶和巨大的螃蟹在亂紛紛地飛舞爬行。威爾斯通過那位時間旅行者之口明確地解釋了作品的寓意：以前的剝削者經(jīng)過千萬年已退化墮落為脆弱的生物，喪失了勞動和自衛(wèi)的能力；而被驅(qū)趕入地下的勞動者變得十分野蠻，并向以前的主人施行報復(fù)。威爾斯用當(dāng)時別的作家描繪倫敦貧民區(qū)窮人的語匯描寫莫洛克，暗示勞動者對剝削者的仇恨。在這部小說里，作者使“19世紀(jì)階級斗爭和人類進化相結(jié)合”，用幻想和寓言的方式預(yù)示勞動者和剝削者沖突加劇所可能造成的后果。威爾斯的科幻小說對于現(xiàn)代武器的預(yù)言尤其醒目?！缎请H戰(zhàn)爭》描寫火星人入侵地球觸目驚心的情況?；鹦侨吮鹊厍蛉烁鼮榘l(fā)達，狀似章魚，體大如熊。他們的武器能發(fā)射出熱線和黑煙，熱線過處留下死亡與毀滅，黑煙起處城市頓成廢墟。地球上的槍炮炸藥對他們都無濟于事，一艘英國裝甲戰(zhàn)艦雖然與他們英勇奮戰(zhàn)，結(jié)果還是化為一團火焰?；鹦侨藳]有生殖器官，以分裂繁殖的方式繁衍后代。他們不飲不食，也不會消化，靠把捕獲的地球人的血液直接注入血管而生存。正當(dāng)他們所向披靡，即將把倫敦夷為平地的時候，他們卻不戰(zhàn)自敗。原來火星人對地球上的病菌沒有免疫能力，因而一批一批地死去。星球大戰(zhàn)、死光武器等等都是現(xiàn)代科幻小說和電影的常見題材。威爾斯的“熱線”與后來發(fā)現(xiàn)的激光相似，他的“黑煙”也與后來用于戰(zhàn)爭的毒瓦斯相當(dāng)，小說所描寫的大規(guī)模殺戮場面也終于在兩次世界大戰(zhàn)中變?yōu)楝F(xiàn)實。在他的短篇科幻小說《陸戰(zhàn)鐵甲》里，威爾斯預(yù)言了裝甲坦克在戰(zhàn)爭中的運用。后來他曾長期打官司，聲稱是他“發(fā)明”了坦克，因此應(yīng)當(dāng)獲得專利稅。在《大空戰(zhàn)》中，他預(yù)見到飛機將用于戰(zhàn)爭。在《獲得自由的世界》中，他成了“原子彈”一詞的發(fā)明者，他所描寫的原子彈爆炸情景與后來的實際情形十分相似?！赌_博士島》反映了作者作為專修過生物的大學(xué)生的特長。在這部小說里，莫羅博士發(fā)現(xiàn)，對動物施行外科手術(shù)，對動物的肢體進行移植，對動物的大腦進行改造，就可以制作出一種半人半獸、會說會讀，也能從事一些勞動的獸人，從而使動物通過人工方法演變?yōu)槿祟?。威爾斯利用他的生物學(xué)知識，從人們見多不怪的皮膚移植說到骨頭移植，逐步讓讀者相信莫羅實驗的科學(xué)性和可能性，從而使讀者相信在那遙遠的荒島上確實存在過一群奇形怪狀的“獸人”。按照作者的推導(dǎo)模式，現(xiàn)代讀者不免會聯(lián)想到后來20世紀(jì)科學(xué)的一些重要發(fā)現(xiàn)，如基因工程、“克隆”等。在其他的科學(xué)領(lǐng)域，威爾斯的一些預(yù)言也變成了現(xiàn)實。如在《昏睡百年》中，他幻想一種社會，在那里，印刷圖書被與我們現(xiàn)在普遍使用的錄像帶類似的媒介所取代。在威爾斯的烏托邦小說里，“生態(tài)學(xué)”一詞頻繁出現(xiàn)，多年以后，這一概念才成為人們津津樂道的話題。1901年，威爾斯發(fā)表了《月球上的第一批人》，描述兩個地球人駕駛飛行球體登上月球后受到月球人追捕的驚險遭遇，再次表現(xiàn)出作者天馬行空般的豐富想像力。作者對于月球表面奇幻景色的描寫與半個多世紀(jì)后人類真正登上月球時發(fā)回的彩色照片也不無相似之處。站在20世紀(jì)之末，重溫這位多產(chǎn)作家在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的種種預(yù)言，回首這些預(yù)言在這個世紀(jì)的一件件輝煌成就里變?yōu)楝F(xiàn)實，反思這些預(yù)言所蘊含的對某些重大問題的深刻思索，一種令人瞠目的驚奇感油然而生——對人類的智慧，對即將過去的20世紀(jì)，也對這位聲稱不想預(yù)言什么的杰出的預(yù)言家。1939年，威爾斯73歲了。在一次招待會上，他的好友歐內(nèi)斯特，巴克爵士發(fā)現(xiàn)威爾斯獨自坐在一旁，便走上前去與他寒喧，問他近來干些什么。他回答說在給自己寫墓志銘，一句很短的墓志銘：“上帝將要毀滅人類——我警告過你們?！边@句略帶玩笑色彩的墓志銘恰好深刻地反映了他對人類未來、科學(xué)未來的關(guān)注和擔(dān)憂，也表明；他的科幻小說具有“警示”災(zāi)難的意義。閱讀威爾斯的科幻作品，人們不難發(fā)現(xiàn)，他與法國科幻小說家凡爾納還有一點重要差異。兩人的著眼點頗為不同。凡爾納贊揚科學(xué)技術(shù)方面的重大發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，用瑰麗的色彩描繪了科學(xué)發(fā)明的巨大威力與貢獻。威爾斯在肯定科學(xué)技術(shù)發(fā)明積極意義的同時，還利用科學(xué)幻想的形式暴露資本主義社會的矛盾，譴責(zé)不合理的社會制度下種種黑暗與丑惡現(xiàn)象，抨擊帝國主義戰(zhàn)爭和殖民主義掠奪的殘酷性。這一點在前面提到的《時間機器》和《星際戰(zhàn)爭》里就有所反映。列寧曾將倫敦貧富懸殊的兩個階級稱作“兩個國家”，而威爾斯則從進化論的角度對這一觀點進行了極端的表述。在他的《時間機器》一書中，由于長期的階級分化，剝削階級和被剝削階級竟然進化成了兩類截然不同的生物，相互之間不可理喻，充滿仇殺。在《星際戰(zhàn)爭》中，威爾斯將火星人入侵與殖民行徑相比較，揭示了二者等量齊觀的殘酷無情：“不要忙著譴責(zé)火星人心黑手毒，還是先回想一下我們?nèi)祟愒蛇^多少傷天害理、滅絕生靈的勾當(dāng)，我們不僅滅絕了一些動物，如歐洲野牛和渡渡烏，而且也滅絕過低級的人類種族。塔斯瑪尼亞人盡管具有人類的一切特征，還是在歐洲移民發(fā)動的歷時五十年的種族滅絕戰(zhàn)爭中被屠殺得一個不剩。我們自己殘酷無情，又怎么能責(zé)怪火星人爭雄斗勇呢？”有人稱威爾斯是達爾文和柏拉圖的結(jié)合體，柏拉圖的理想國思想形成其科幻作品的社會倫理意義，而達爾文的進化觀點則是其科學(xué)觀的出發(fā)點，這不無道理。不過在威爾斯的科幻作品中，對人類未來和科學(xué)未來的關(guān)注是交織在一起的。在《星際戰(zhàn)爭》一書中，作者也表明了這樣一種擔(dān)心：認為人類也有可能進化成火星人的形象，因為人類使用大腦和手的機會最多，腦袋會發(fā)達膨脹，每個手指也會長長，形似章魚。而由于機器人的廣泛運用，交通工具的發(fā)達，人類的腿腳也有完全退化的危險。這種前景不免觸目驚心，然而在這種景象的描畫里卻蘊含著一種象征性的警示：科學(xué)發(fā)展有其副作用，人類的特征可能遭到扭曲。威爾斯以他豐富的想像向讀者展現(xiàn)出科學(xué)技術(shù)發(fā)展的遠景?？茖W(xué)技術(shù)如能掌握在社會手里為大眾謀福利，它的前景當(dāng)然是可喜的。但是，威爾斯清楚地意識到，科學(xué)技術(shù)一旦落到謀取權(quán)力私利、毫無道德顧忌的人手里，就會產(chǎn)生災(zāi)難性的后果?！赌_博士島》反映了作者的這種憂慮。莫羅博士制造出一批批的獸人，又制定了嚴(yán)厲的法律強迫他們服從。但是他還是以悲慘的失敗而告終，自己也死于怪獸的利爪之下，他制作的獸人也都回歸到獸性狀態(tài)中去了。作者通過小說人物之口說，這座孤島上野蠻慘殺的景象“正是一幅人生的縮影”，表明了作者對資本主義生活現(xiàn)實的看法。小說也表明，在一個失去人性和理性的世界里，科學(xué)的成果非但不能造福人類，反而可能危害社會。這一點也反映在威爾斯另一本廣泛流傳的幻想作品《隱身人》中。在這本小說中，一個窮困的教師懷著巨大的狂熱進行試驗，發(fā)明了一種隱身術(shù)，使自己成為凌駕于社會之上的“超人”，對他人實行恐怖統(tǒng)治。最后，他在眾人和社會的反對和追逐中喪生。小說既說明了充滿敵視的社會環(huán)境和自私自利的動機可以使一個有才華的科學(xué)家走上墮落和毀滅的道路，也反映了在資本主義制度下某些科學(xué)發(fā)明可能被用于自私和罪惡的目的。世界已經(jīng)進入信息時代。電腦及互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的開發(fā)運用拓寬了人們獲取科學(xué)技術(shù)知識的渠道，某些高技術(shù)產(chǎn)品及其應(yīng)用工藝不再神秘莫測，這是一件可喜的事情。但是我們也不能忘記威爾斯的“警告”，也要看到科學(xué)技術(shù)具有的負面作用。核武器、生化武器給人類的生存帶來巨大威脅。在新聞媒體上看到恐怖活動的報道，人們不免要設(shè)想，假如某個個人或團體掌握了某些大規(guī)模殺傷性武器或者有關(guān)制造技術(shù)，并將其用于自私和罪惡的目的，那么，出現(xiàn)威爾斯墓志銘所說的情景似乎不是不可能的?？梢娫诎l(fā)展科學(xué)技術(shù)的同時，需要把人文科學(xué)的發(fā)展放在同等重要的地位。因此，《威爾斯科幻小說全集》得以在中國問世確是件意義深遠的事情。1998年11月于上海外國語大學(xué)

內(nèi)容概要

莫羅博士島 莫羅博士在一個荒島上進行一項令人毛骨悚然的實驗，他將野獸改造為半人半獸的怪物。然而沒有想到，怪物的獸性大發(fā)，小島上一片恐怖。    新人來自火星 戴維斯突然發(fā)現(xiàn)，全球出現(xiàn)越來越多的異常兒童。這些兒童智力超人、身體健康，更令人吃驚的是這都是火星人在改變?nèi)祟惖幕?，培養(yǎng)出一種新人。而戴維斯最后發(fā)現(xiàn)，自己的妻子甚至自己，其實也是新人。

作者簡介

作者：(英)赫伯特·喬治·威爾斯赫伯特?喬治·威爾斯，(1888-1946)，英國著名小說家，是現(xiàn)代科幻文學(xué)的鼻祖和典范，他也因此被稱為”科學(xué)幻想小說之父”、科幻小說界的“莎士比亞”。他一生創(chuàng)作了百余部作品，內(nèi)容涉及各個領(lǐng)域，是現(xiàn)代最多產(chǎn)的作家之一。 他還是一位社會改革家和語言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《世界史綱》及大量關(guān)注現(xiàn)實，思考未來的作品。 威爾斯的科幻小說不僅僅局限與通俗的科幻小說，而是將重心放在科學(xué)技術(shù)與社會發(fā)展之間所產(chǎn)生的矛盾，以及帶來的政治沖突，這一點是威爾斯作品的進步意義所在。

書籍目錄

威爾斯和他的科幻小說（代序）莫羅博士島  引子   第一章 在救生艇里  第二章 去往無名島的人  第三章 奇怪的面孔  第四章 船上夜談  第五章 走投無路  第六章 滿臉獸相的水手  第七章 上鎖的門  第八章 美洲獅的哀嚎  第九章 林中怪物  第十章 人的呻喚  第十一章 追捕  第十二章 誦唱律條  第十三章 談判  第十四章 莫羅博士的解釋  第十五章 獸人的情況  第十六章  獸人嘗到了血腥味  第十七章  災(zāi)難  第十八章  找到了莫羅  第十九章  蒙哥馬利的“假日”  第二十章  獨陷獸人群  第二十一章  單舟孤旅新人來自火星  第一章  約瑟夫·戴維斯先生的頭腦困惑極了  第二章  約瑟夫·戴維斯先生得知宇宙射線  第三章  約瑟夫·戴維斯先生受到奇怪念頭的折磨  第四章  赫德曼·斯代玎大夫受到了影響  第五章  厄勒斯特·凱帕爾教授的獨特解釋  第六章  偉大的優(yōu)生學(xué)研究的初始階段  第七章  有關(guān)火星人的消息開始傳遍世界  第八章  新人如何聚集到一起  第九章  凱帕爾教授預(yù)言人類的終結(jié)  第十章  約瑟夫·戴維斯撕毀文稿

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 在救生艇里關(guān)于“虛榮女士”號的失蹤已有過許多報道，這里我不再贅述。大家都知道?！疤摌s女士”號駛離卡亞俄港之后的第十天，撞上了一艘棄船。十八天后，載著七名水手的大救生艇被皇家炮艦“長春花”號救起，他們死里逃生的故事，便像“美杜莎”號那更加聳人聽聞的遭遇一樣，流傳開來。然而我還是要為已經(jīng)家喻戶曉的“虛榮女士”號的故事增加一段同樣可怕，但卻更加離奇的片斷。迄今為止，人們一直認為小救生艇里的四個人都淹死了。事實并非如此。我有最好的證據(jù)來證明這一點——我，就是那四人當(dāng)中的一個。然而，我必須首先說明，那小船里從來就不曾有過四個人，只有三人。1887年3月17日的《每日新聞》稱，“船長看見一個人跳進小救生船”。那人是康斯坦斯，他沒能跳進船里，這是我們的運氣，對他則是不幸。他從撞斷了的斜桅底下亂成一團的繩索里溜下來。他松手往下跳的時候，腳被一些小繩纏住了，頭朝下在空中懸了一會兒。然后摔下來。落水時撞在水中的圓木或是方木上。我們朝他劃過去，可是他再也沒有浮上來。我說過，他沒能上我們的船是我們的運氣。似乎也可以說，這也是他本人的運氣。因為救生船里只有一只小桶水，一點兒發(fā)了潮的水手餅干——警報發(fā)出得很突然。船上的人對災(zāi)難根本無所準(zhǔn)備。我們以為救生艇上的食品和淡水會多一些（盡管那里好像也沒有），就朝他們大聲呼喊，但他們聽不見。第二天上午，細雨停止后——雨一直下到中午——救生艇已無蹤無影。小救生艇晃來晃去，我們站不起身來觀望。海浪很大，很難將我們的小船劃向救生艇。當(dāng)時同我在一起逃生的另外兩人中，一位是像我一樣的乘客，名叫赫爾默；另一位是水手，身材矮小粗壯，說話帶點兒口吃。我不知道他的名字。我們在海上漂流著——先是饑餓，淡水用光了后又是難以忍受的渴。我們總共漂泊了八天。第二天之后大海慢慢平靜下來。海面像鏡子一樣。一般讀者無法想象那八天的苦難，因為在他的記憶中沒有任何相似的經(jīng)歷能夠讓他想象得出那種情形——這對他是幸運的。第一天過去了，我們相互很少說話，只是躺在船里，眼睛盯著天邊。一天天過去了，我們的眼睛顯得越來越大，越來越憔悴，眼睜睜地看著自己的同伙越來越痛苦，越來越虛弱。太陽也變得無情。第四天淡水用完了。我們已經(jīng)開始胡思亂想，彼此用眼神轉(zhuǎn)達那些荒誕不經(jīng)的想法。我想那是在第六天，赫爾默說出了我們都在想的那個主意。我依然記得我們的嗓音——千澀細弱，我們聚到一堆，說話時好少用些力。我堅決反對那個主意，寧可鑿穿船底一起墜海喂鱉魚。鱉魚一直在跟著我們。但是赫爾默說如果我們接受他的建議，我們就有的喝了。水手轉(zhuǎn)而同意了他的主意。但我不愿抓閹。夜里，水手和赫爾默嘀嘀咕咕，我手握折疊式小刀坐在船頭，心底下卻懷疑自己是不是還有足夠的膽量去搏斗。到了早上我同意赫爾默的建議。我們拿出一枚半便士來決定誰該是那個多余的人。閹落到水手頭上。但他是我們3人之中最健壯的。他不服，同赫爾默動起手腳。他們扭成一團，都快站起來了。我朝他倆爬過去，打算拖住水手的腿，好幫幫赫爾默。船身搖晃起來，水手一個趔趄，兩人倒在船舷的上緣，一起翻進海里，石頭般沉人海底。我記得當(dāng)時自己對此哈哈大笑，卻不知為何而笑。好像身外有股力量忽然讓我笑丫起來。我躺在小船里的坐板上，不知過了多久。我一直在想，倘還有力氣，就喝海水，就讓自己發(fā)瘋，這樣能死得快一些。就在我躺在小船里的時候，我看見水天線上有一朵白帆向我駛來，可我對它興味索然。并不比看到一幅這樣的畫更興奮。我當(dāng)時一定是思緒紊亂。但我還清楚地記得所發(fā)生的一切。我記得我當(dāng)時的頭隨著海濤晃蕩起伏，漂著白帆的天水線上上下下地跳蕩。我還清楚地記得我認為自己已經(jīng)死了。救援的人來遲了一小會兒，而我的靈魂剛剛飄然身外，這是一個多么可笑的惡作?。?/pre>




編輯推薦
科幻小說之父G.H.威爾斯科幻小說全集。最具有里程碑意義的小說，國內(nèi)最完整版本?！锻査箍苹眯≌f全集:莫羅博士島+新人來自火星+獲得自由的世界》為威爾斯科幻小說全集中的一本，威爾斯是英國著名的科幻小說作家，他的作品想象豐富，故事緊張，情節(jié)離奇，作者抒發(fā)幻想，影射現(xiàn)實，用象征或寓示的方式暗示人類社會。作品既有娛樂作用，又有諷喻意義。最早提出空戰(zhàn)、原子彈等詞，最早建立火星人狀似章魚、體大如熊的經(jīng)典形象，最早預(yù)言基因工程、克隆技術(shù)的概念，以及飛機、坦克在戰(zhàn)爭中的運用，最受科幻電影界青睞，一個多世紀(jì)以來經(jīng)久不衰，無數(shù)次翻拍引起轟動的作品?？苹玫暮⒆?，現(xiàn)在的孩子，共有幻想天空，共享天倫之樂。





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