沈周畫傳

出版時間：2004-02 出版社：山東畫報出版社作者：段紅偉
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內容概要

在本書中，我要向讀者朋友講述中國古代一位知識分子的一生。
他叫沈周，出生于明代的蘇州。用傳統(tǒng)稱謂來說，這個人是“士”階層中的一員；對于后人來說，他是一名詩人和畫家。在中國古代無數(shù)文人士大夫中，他的一生無疑是平淡的。他沒有李白的疏狂傲世，更不會有李白“揄揚九重萬乘主，謔浪赤墀青瑣賢”的傳奇經歷；他沒有蘇武的“一肚皮不合時宜”（蘇軾的侍妾朝云這樣評論蘇軾），也就沒有蘇軾身歷宦海浮沉、人生挫辱的坎坷遭遇，以及“一蓑煙雨任平生”的曠達飄逸。
也許選擇他做傳主，本身就是一件吃力不討好的事情。他不曾卷進歷史漩渦，不曾參與政治斗爭，既不憤世嫉俗，也不風流倜儻，又是生活在一個還算太平的時代、非常富庶的地方。他的一生就像平原上一條波瀾不驚的河流，不論在人格上還是經歷上，都缺乏李白、蘇軾那樣令人津津樂道的魅力。
沈周集文人、隱士和畫家三位于一體，在身后以畫名垂世，但在生前同樣以“詩”和“隱”受到長輩的期許、同輩的敬重、晚輩的推崇。他在繪畫中溶入了自己的文氣和隱意，隱逸型文人的心態(tài)和生存狀態(tài)成就了他在繪畫史上的地位。

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　　沈周是個值得關注的人物，這不僅僅是因為他在吳門畫派中的地位，更主要的是因為他那些特有的藝術內涵，決定了他在藝術史上揮之不去的種種記憶。
　　首先是沈周和戴進的關系，值得注意。戴進（1388—1462年）比沈周（1427—1509年）大39歲，戴進活了74歲，沈周活了81歲。戴進去世的那年，沈周35歲。這些關系，決定了我們所理解的浙派山水跟吳門山水之間的關系，并不象曾經想象得那么遙遠，也就是說，以戴進為代表的浙派山水，桀驁不訓，帶著文人的狂放和表現(xiàn)性的藝術特點，跟以沈周為代表的吳門山水的在野文人氣息之間，不管是文脈精神還是發(fā)生時段，都存在著這樣那樣的聯(lián)系。沈周在50多歲的時候，還臨摹過戴進的作品，有《仿戴進謝太傅游東山圖》傳世，這就決定了我們對沈周的認識，除了直接來自沈周的那些資料以外，我們還要參考其前后同時期的、甚至在風格路子方面不太一樣的那些畫家。在這個基礎上，才有可能對沈周有更加準確的定位。
　　第二是沈周和吳門四家的關系。吳門四家以沈周最老，其他的三個人分別是文征明（1470—1559年）、唐伯虎（1470—1523年）和仇英（1493—1560年）。從年齡上講，他們其實分別屬于三代人。但是他們又生活在同一個時代。沈周去世的那年，文征明、唐伯虎39歲，仇英16歲，他們之間的關系，我們完全可以從我們自己對生命的某些體驗加以延伸。這就是說，沈周在這其中發(fā)生和起到的作用，是一個值得關注的話題。更何況，文征明直接出于沈周門下，唐伯虎、仇英雖然是周臣的弟子，在那個文化圈子中，他們跟沈周乃至沈周門下，有著千絲萬縷的種種聯(lián)系。從這個角度來說，沈周就是一個非常好的焦點話題。
　　第三是沈周的藝術作品。如今可以見到的有不少，比如《春水船圖》、《夜坐圖》、《碧樹水村圖》、《虎丘十二景》、《杖藜舒眺圖》等，這些作品有著“畫格率出詩意”的藝術特點。沈周的繪畫作品，在某種程度上追求的是真、善、美三者結合的境界。他的作品，在40歲之后，往往長林巨壑、一氣呵成。晚年山水，更加闊大雄渾，涌筆灑脫而簡練。這些特點，值得關注和研究。
　　第四是沈周的藝術影響。評者謂，沈周是我國15世紀后半世在戴進之后的最有影響的畫家，這種說法并不虛假。沈周的弟弟、子孫均得其法，而弟子門生更是多不甚數(shù)。清徐沁《明畫錄》記載，畫家除宗師室之外，約計800人，其中蘇州一地就占有150人。這些是在冊的，至于不在冊的，就無法統(tǒng)計啦。

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