悲情柴科夫斯基

出版時(shí)間：2003-4 出版社：山東畫報(bào)出版社作者：克勞斯·曼頁數(shù)：301 字?jǐn)?shù)：200000 譯者：姜麗
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內(nèi)容概要

柴科夫斯基（1840－1893）十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師。他1840年5月7日出生于烏拉爾的伏特金斯克城，父親是一個(gè)冶金工廠的廠長(zhǎng)兼工程師，母親愛好音樂，很會(huì)唱歌，也會(huì)彈琴，因此，他們家庭充滿了音樂氣氛。他自幼便已顯示出非凡的音樂才能，但是，家里的人卻從來沒有想到他將來會(huì)成為一個(gè)職業(yè)的音樂家。 
　　柴科夫斯基十歲時(shí)進(jìn)彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，但他仍利用課余時(shí)間繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，并時(shí)常去看歌劇。1859年他畢業(yè)后曾在司法部任職。在這段時(shí)間內(nèi)，他一直抓緊學(xué)習(xí)音樂，參加社交性鋼琴演奏和創(chuàng)作活動(dòng)。1862年柴科夫斯基進(jìn)彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)于他終于踏上接受真正的專業(yè)音樂教育的決定性道路。畢業(yè)后（1866年），應(yīng)尼古拉·魯賓斯坦 的邀請(qǐng)，柴科夫斯基就任莫斯科音樂學(xué)院教授，歷時(shí)十一年之久。但他時(shí)常為這妨礙他的創(chuàng)作活動(dòng)的枯燥的講課工作而感到苦惱，既使這樣，他還是創(chuàng)作出各種各樣的優(yōu)秀作品，其中包括最初的三部交響曲、交響詩《弗蘭契斯卡·達(dá)·利米尼》、幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、舞劇《天鵝湖》以及《第一鋼琴協(xié)奏曲》等。這是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期。 
　　1877年開始，是柴科夫斯基的創(chuàng)作的極盛時(shí)期。他開始創(chuàng)作兩部天才的作品——歌劇《葉甫根尼·奧涅金》和他的成名作《第四交響曲》。柴科夫斯基的晚年是他創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。1888－1889年他訪問了德國(guó)、捷克、法國(guó) 和英國(guó)，與勃拉姆斯、格里格、德沃夏克、古諾、馬斯涅等結(jié)下了友誼。1891年他到美國(guó)作演出旅行，獲得很大成功。1893年6月，英國(guó)劍橋大學(xué)授予他名譽(yù)博士學(xué)位。在這 期間，他除了創(chuàng)作《葉甫根尼·奧涅金》、《第四交響曲》外，還創(chuàng)作了《第五交響曲》、 《曼弗里德交響曲》，歌劇《黑桃皇后》、《約蘭塔》，舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》；還 有《暴風(fēng)雨》、《意大利隨想曲》、《一八一二年序曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、大提琴 《洛可可主題變奏曲》以及各種器樂重奏、鋼琴獨(dú)奏、聲樂浪漫曲等，幾平涉獵所有體裁。特別是他在1893年夏天寫出的《第六（悲愴）交響曲》，是他的絕筆之作，同年10月16日由作者在彼得堡親自指揮這部作品的第一次演出。不料，10月2I日他意外地感染了霍亂病，于10月25日不幸與世長(zhǎng)辭。 
　　柴科夫斯基是總結(jié)全歐洲音樂發(fā)展的整個(gè)時(shí)代的一位偉大的世界規(guī)模的俄羅斯人。他建立了自己宏大的交響音樂體系，它不同于貝多芬的體系，而是以俄羅斯風(fēng)格概括了貝多芬之后的交響音樂的許多發(fā)展，這使他成為交響音樂方面登峰造極的人物之一。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。柴科夫斯基也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛的西歐作曲家之一。 柴科夫斯基一生共寫了七部交響曲，其中《g小調(diào)第一交響曲》是他的交響樂體裁的處女作，是一部真正的俄羅斯交響曲，其特征是著重于心理描寫、充滿愛國(guó)主義的抒情情調(diào)。這部交響曲也是人們理解他的交響樂作品的人門階梯和“門徑”。

作者簡(jiǎn)介

作者：(德國(guó))克勞斯·曼 譯者：姜麗

書籍目錄

前言
第一章  金融丑聞籠罩下的美國(guó)
第二章  物欲橫流的美國(guó)社會(huì)
第三章  獨(dú)特的歷史進(jìn)程
第四章  美國(guó)聯(lián)邦憲法簡(jiǎn)介--三權(quán)分立或四權(quán)分立種種
第五章  美國(guó)聯(lián)邦憲法簡(jiǎn)介--你我又是誰
第六章  弗厄潑賴種種
第七章  美國(guó)眾生相
附錄一  《五月花契約》
附錄二  《馬里蘭容忍條例》
附錄三  《獨(dú)立宣言》

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)出生在一個(gè)與音樂無緣的家庭中的柴可夫斯基不是音樂神童，然而，他是如此敏感、憂郁，如此善于用幼小的心靈去感受復(fù)雜的音樂世界。他，終于走上了音樂之路。并成為總結(jié)全歐洲音樂發(fā)展的整個(gè)時(shí)代的一位偉大的世界規(guī)模的俄羅斯人。他建立了自己宏大的交響音樂體系，它不同于貝多芬的體系，而是以俄羅斯風(fēng)格概括了貝多芬之后的交響音樂的許多發(fā)展，這使他成為交響音樂方面登峰造極的人物之一。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。柴科夫斯基也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛的西歐作曲家之一。

編輯推薦

出生在一個(gè)與音樂無緣的家庭中的柴可夫斯基不是音樂神童，然而，他是如此敏感、憂郁，如此善于用幼小的心靈去感受復(fù)雜的音樂世界。他，終于走上了音樂之路。并成為總結(jié)全歐洲音樂發(fā)展的整個(gè)時(shí)代的一位偉大的世界規(guī)模的俄羅斯人。他建立了自己宏大的交響音樂體系，它不同于貝多芬的體系，而是以俄羅斯風(fēng)格概括了貝多芬之后的交響音樂的許多發(fā)展，這使他成為交響音樂方面登峰造極的人物之一。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。柴科夫斯基也是我國(guó)人民所熟悉和熱愛的西歐作曲家之一。

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　　這其實(shí)是個(gè)注定了孤獨(dú)的靈魂。
　　從前看柴科夫斯基頭像，白發(fā)和痛苦，煎熬與嚴(yán)肅，令人望而卻步。伴隨柴一激昂的旋律，完全的祖國(guó)情感，又怎么能想象他本人？敏感脆弱，膽怯，情緒化，一個(gè)年老的同性戀者。
　　
　　今天專門去聽了柴六，這部傳說中的自傳，有些歇斯底里地，他其實(shí)是在說他視死如歸。
　　他不斷地冒出這樣的想法：“讓我隨便到哪里只要不是這里?！彼粩嗟馗械焦陋?dú)。他不斷地為自己的情欲感到羞恥悲哀。他不斷懷疑。他不斷地失去。
　　老天爺，柴科夫斯基到底做錯(cuò)了什么，要承受那么多的痛苦？
　　我們所愛的旋律，他們居然來源于一個(gè)人的痛苦。他回憶，他思念，他一無所有。少年時(shí)期的羞恥，他躺在醫(yī)院里爛去；“我本會(huì)愛上你”，而她只存在于某個(gè)瞬間；母親，范妮，你們提供溫暖卻又不可抗拒地離去。還有誰呢？弗拉基米爾，他這樣的需要他，他將自己的各種幻覺寄托在他身上，情人，兒子，或者母親，再或者僅僅是他的青春。然而弗拉基米爾，你真正認(rèn)識(shí)你的舅舅嗎？他的那些哀傷的美麗的真實(shí)的痛苦，他柔軟的易碎的靈魂。如果他不是偉大的作曲家柴科夫斯基，你還會(huì)這樣愛他嗎？
　　
　　冰冷的俄羅斯空氣終于不再刺痛他，他受過的苦難終于足以換回天國(guó)的鑰匙了。
　　
　　于是他像母親那樣喝下一杯清水。
　　無法言喻的悲哀，無法緩解的痛苦?？吹阶詈螅撬蛔詺?，我就要自殺了。真是看了才明白，為什么老柴的音樂如此，為什他要用一種痛苦的病痛結(jié)束生命。
　　我不知道我可以說什么，那是一種窒息的痛。我不能完全地理解柴科夫斯基，但是我知道他那種心情。他對(duì)外甥弗拉基米亞的心情，他的母親，他的弟弟莫德斯特，黛絲麗，家庭教師范妮，梅克夫人。他一生為了他并不愛的榮譽(yù)奔波。他一次又一次在他不熟悉的環(huán)境里接受著——慶祝。但是他害怕，他孤獨(dú)，他流浪的生活著。他在自己的床頭柜前看那只有阿波羅像和奧爾良少女像的銀表，那是他最高貴的贊助人送給他的禮物。他在哭泣，心里面想著他的天使，他的外甥。他是一個(gè)軟弱的人吧！軟弱的人，孤獨(dú)的人，憂郁的人。成為作曲家是不是一種偶然呢？他的一生有太多的不適應(yīng)。我該怎么形容他呢？到底是不是那種屬于精神方面有些問題的人呢？他預(yù)感到了“最高法庭”的審判，他決定要追隨他的母親。所以，他像她一樣要求喝一杯有霍亂病毒的水，他想要死，而且他最終達(dá)到了目的。死的時(shí)候身邊的人都在饑餓啃著面包，穿著華袍的神父匆匆離去，他最愛的外甥不敢去看他。柴科夫斯基是一個(gè)受人敬重的人，也是他的外甥，他的死亡天使和那群花花公子們?nèi)″X的工具。為什么是這樣的呢？他應(yīng)該被承認(rèn)，被德國(guó)，被法國(guó)，被俄羅斯……但那不是他想要的！他一生糾結(jié)于感情的釋放無門。上帝唯一給他的是那奇異的技術(shù)，就是把一切的痛苦都化為音樂。但是痛苦最終壓垮了他的意志，而音樂，安魂曲的樂思已經(jīng)宣告了一個(gè)終結(jié)。時(shí)候到了。他那次去美國(guó)，他站在甲板上面，在一個(gè)深夜，他害怕起船的沉沒。他聽到海浪聲，咆哮的聲音，演繹著深沉的歌，眼前浮現(xiàn)出一張張熟悉的臉，那些人讓他熟悉了一個(gè)陌生的地方——天堂。他害怕了，于是他回到船艙，跟歌舞女在一起打牌，盡管他很愚蠢的輸?shù)裟敲炊噱X。那種感覺是可以理解的。
　　
　　我希望自己也有這樣的機(jī)會(huì)，獨(dú)自站在一艘船的甲板上，在一個(gè)晚上，被風(fēng)吹。我不去尋找什么死亡的印記，我只是想要呼吸，想要大風(fēng)加速把氧氣沖入我的肺部，送入大腦，讓自己越發(fā)清醒與感激。生命中的確有很多不如意，但是有誰像他一樣每一秒鐘都是這樣子的敏感呢？他的敏感度是他的悲劇。他太……我不能這樣說，我覺得他太敏感于自己的感受，他害怕一切。但也因?yàn)檫@份焦灼，他才可以寫出那么多美麗的作品。
　　
　　他為人深刻，他了解他自己，我辦不到他這樣。我辦不到。所以，我只說我大概可以了解他，但是我辦不到他那樣敏感。我希望像他那樣，但不成為他。對(duì)，性格中有很多相似的東西。我害怕，但是我愿意接受。只能說，他也是幸福的。他用音樂來化解他的痛苦，但是我不能。他可以在各種慶祝會(huì)上偽裝然后在他的旅店里哭泣，我不可以。對(duì)，他是累的，但是他也有一些好朋友，或者說他有他精神的依傍，即使那可能并不深刻，而是他一相情愿的?？墒俏夷?？對(duì)，我也有，但是那種感覺不相同，不一樣。我不知道這部小說有沒有夸大柴科夫斯基的一生，但是他畢竟是一個(gè)活著的人啊，他不是編造出來的，你不能對(duì)我說，小說都是假的，他都是真的呀。他能夠被人理解，但是理解的只是他的外部想法，他的內(nèi)心世界是很少有人走進(jìn)去的，就好像他的《悲愴交響曲》引不起臺(tái)下的掌聲一樣。但是這個(gè)作家，德國(guó)的克勞斯·曼，他做到了！他寫的極為細(xì)膩，我甚至懷疑這個(gè)作家是不是同樣具有柴科夫斯基一樣的經(jīng)歷，不然他怎么能把故事寫的那么凄涼呢？理解萬歲！
　　
　　
王小波語：“不錯(cuò)，痛苦是藝術(shù)的源泉；但也不必是你的痛苦。柴可夫斯基自己可不是小伊萬；瑪麗凱瑞也沒在南方的種植園里收過棉花；唱黃土高坡的都打扮得珠光寶氣；演秋菊的卸了妝一點(diǎn)都不悲慘。這種種事實(shí)說明了一個(gè)真理：別人的痛苦才是你藝術(shù)的源泉；而你去受苦，只會(huì)成為別人的藝術(shù)源泉?！?/li>
今天專門去聽了柴六，這部傳說中的自傳，有些歇斯底里地，他其實(shí)是在說他視死如歸。
視死如歸。
你真聽懂了，這四個(gè)字用得好。

悲情柴科夫斯基

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