當(dāng)代美國雕塑

出版時間:2002-4-1  出版社:遼寧畫報出版社  作者:劉天舒  頁數(shù):143  字?jǐn)?shù):65000  

內(nèi)容概要

在回顧已走完的20世紀(jì)時,我們會突然發(fā)現(xiàn)視覺藝術(shù)以前所未有的社會重要性預(yù)示著未來。20世紀(jì)下半葉在美國進(jìn)行的人類歷史上最大的文化實驗經(jīng)過幾經(jīng)磨洗,最后變成了棱角模糊、舊貌全非、習(xí)俗化的拙劣模仿。我們可以看到今天的美國藝術(shù)失掉了20世紀(jì)初期先鋒運動的熱情奔放、理想主義、自信和探索寬廣領(lǐng)域的信念。美國現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)走進(jìn)尾聲,代之而來的是東亞、東歐等國家的現(xiàn)代藝術(shù)的崛起。

作者簡介

劉天舒
遼寧大連人
魯迅美術(shù)學(xué)院教師

書籍目錄

美國現(xiàn)代雕塑發(fā)展概述結(jié)構(gòu)的抽象概念和生命力學(xué)機器人性化永不安寧的魔術(shù)師差異和重復(fù)枝條的力量走進(jìn)通道與約爾·沙波羅戶外一游溪流中的“浮標(biāo)”幻想生成的光輝捕捉動感圖版后記參考書目

章節(jié)摘錄

書摘    在作品《我、刀、鉆石和鮮花》中,一塊稍稍向內(nèi)傾斜的黑色鋼骨架的“鉆石”,通過它在地面的末端與花的兩個花瓣末端靈巧地構(gòu)成一個支架。中間巨大的松木制成的屠刀如大炮準(zhǔn)備開火一樣向上推進(jìn)。三者之間由一根用來表現(xiàn)藝術(shù)家側(cè)面像的細(xì)鋼管穿接在一起,鋼管在前端逐漸變細(xì),最后變成一個點,它將花瓣和菱形“鉆石”有機的組合成一體。焊接出的藝術(shù)家巨大無光的眼睛飄浮在半空中,控制著觀眾的視線。雕塑家對空間的利用像對線與面的利用一樣在這里起到了重要的作用,整個雕塑與周圍的空間這兩個看似相對的概念很好的融合在一起。在虛幻性方面蘇爾茲的身份永遠(yuǎn)變化不定,熟練的超現(xiàn)實主義手法喻示著藝術(shù)家要用他的眼睛吞沒世界的雄心。他的作品失去了邊界的界定,融入進(jìn)一個偉大而充滿活力的場景之中——如同一座照亮了無意識世界的燈塔。    科羅拉多的藍(lán)天和起伏的山脈,就像新墨西哥的地形一樣使蘇爾茲的作品解除了約束,宏大和壯觀融進(jìn)到他的作品之中。在山谷不停開車的經(jīng)歷可能使他有了新的創(chuàng)作想法,從而一些大膽刺激觀眾感官的作品開始問世。蘇爾茲最近的作品在規(guī)模上引起了人們的爭議,蘇爾茲認(rèn)為重要的是雕塑的規(guī)模要與它所表達(dá)的精神內(nèi)涵相一致。他通過經(jīng)驗得知一個基本的要點——雕塑是一個熟練應(yīng)付或者挑戰(zhàn)地心引力限制的工程問題。隨著作品規(guī)模的增大,他對細(xì)節(jié)問題的注意加強了,作品中的聯(lián)系——連接與配合,焊接與固定的部分也隨之改變。蘇爾茲將加工和改進(jìn)這些的重點歸結(jié)于豐富的工藝知識及連接外形的過程?!拔覍嶋H上從來就是以這樣的方式將作品接合在一起?!碧K爾茲回憶說“我做了一對未連接的雕塑,為了看起來是一個整體,組裝這些東西需要鉆孔和擰螺絲。有某些機械結(jié)構(gòu)在這些作品中出現(xiàn),它們以前可能從未出現(xiàn)過。為了能夠拆開和將它們放回到一起,并且把所有的安裝好,就需要旋松螺絲和重新擰緊螺絲的能力?!?   雖然《我、刀、鉆石和鮮花》在埃爾-帕索博物館內(nèi)進(jìn)行展覽,但蘇爾茲知道地中海炙熱的陽光會使作品的木頭漂白變形,甚至斷裂。他決定下最大賭注將22英尺的作品重新翻制成銅與不銹鋼的材質(zhì),使其結(jié)構(gòu)具有抵御海風(fēng)的穩(wěn)定性,并且在白云和藍(lán)天的映襯下可以顯現(xiàn)出優(yōu)美翱翔的姿態(tài)。由于安裝作品時有限的設(shè)備及材料上的變化導(dǎo)致此方案多方面的改變,使蘇爾茲又對作品中的組成部分進(jìn)行了重新設(shè)計,將刀和花瓣送到圣達(dá)菲(Santa Fe)附近的鑄造廠鑄成超現(xiàn)實意味的綠色,將支架內(nèi)部穿過的鋼管直徑增加半厘米,完成后的作品比原有松木和鋼制的模型堅固了10倍,花瓣的數(shù)量也從9個減少到7個,花瓣顯得更寬并更自然的伸出,在每個花瓣上蘇爾茲都加上了一個不銹鋼材質(zhì)的無光的眼睛作為藝術(shù)家精神的象征和引人注目的標(biāo)志,為了消除光澤,他還在不銹鋼區(qū)域內(nèi)采用了磨砂和涂蠟的方法。當(dāng)觀眾近距離觀看時,作品的個性使觀眾的眼睛忙于部分到整體間的運動和對話,所呈現(xiàn)出來的這種特異性成為吸引對話的中心。而銅與不銹鋼材質(zhì)鑄造的雕塑繼承了蘇爾茲作品風(fēng)格中的誘惑與進(jìn)攻的部分,同時產(chǎn)生出永久的堅實感又與歷史發(fā)生了共鳴。    ……書摘1

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