元雜劇精選

內(nèi)容概要

　　元雜劇，中國(guó)元代戲曲藝術(shù)。以宋金雜劇為基礎(chǔ)，融合唐宋以來(lái)的音樂、說唱、舞蹈等伎藝而形成。由于用北方曲調(diào)演唱，又稱北曲或北雜劇。中國(guó)文學(xué)史上與唐詩(shī)、宋詞并稱的元曲，實(shí)際上還包括散曲，并不專指元雜劇。宋元南戲與元雜劇的形成，是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志?！　⌒纬膳c興起：元雜劇的形成與興起，有著政治、經(jīng)濟(jì)和戲曲藝術(shù)本身的諸多因素，如民族矛盾和階級(jí)矛盾的空前激烈，使不少富于反抗性的劇目應(yīng)運(yùn)而生；大都、真定、平陽(yáng)等北方都市工商業(yè)的發(fā)展，為元雜劇的演出提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)；隨著都市的繁榮，特別是宋代眾多的勾欄瓦舍，容納了各種品位的藝術(shù)在一起演出，更有利于作為綜合性藝術(shù)戲曲的發(fā)展和成長(zhǎng)。眾所周知，金院本為元雜劇的形成奠定了基礎(chǔ)，這主要表現(xiàn)在：①元雜劇繼承了金院本戲臺(tái)的演出形式，由上、下場(chǎng)門出入，確定了中國(guó)戲曲獨(dú)有的上下場(chǎng)的連場(chǎng)形式。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜，而旦、末的分行更細(xì)，以正旦、正末主唱，而凈仍保存著發(fā)科打諢的特色。③元雜劇發(fā)展了金院本的表演伎藝。如武行的筋斗，花面腳色的打諢等等，提高了演出質(zhì)量。④元雜劇的面部化妝和服飾，與金院本幾乎一致，最近幾年在山西出土的金代墓葬中的戲俑，作了有力的證明。元雜劇是汲取了眾多的伎藝，包括雜技、歌舞、北方俗謠俚曲，特別是吸收了諸宮調(diào)、唱賺的聯(lián)套優(yōu)點(diǎn)，在繼承宋雜劇、金院本戲臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，兼容并蓄而形成的?！　”硌菖c演員：唱、云、科三者構(gòu)成了元雜劇表演藝術(shù)核心。唱即歌唱，除由一個(gè)腳色從頭唱到底外，還有腳色不變，主唱人物可換，這叫做改扮或倒扮，約占1／3。一人主唱可集中力量刻畫主要人物，使之形象鮮明。云即賓白，由于唱為主，白為賓，故曰賓白?？煞衷?shī)對(duì)賓白、教語(yǔ)賓白及類似順口溜的賓白等，語(yǔ)言質(zhì)樸，長(zhǎng)于敘事?？?，包括的內(nèi)容較為廣泛：①做工，元人稱手兒 ，后世稱為身段 ，如做悲科、做拔斧砍旗科。②武功，如筋斗、搶背、刀槍劍戟之類的功夫，多為做戰(zhàn)科、混戰(zhàn)科。③劇中穿插的歌舞，如《梧桐雨》劇中的做舞科、魔女作歌舞勸酒科，因有表演動(dòng)作，故列入科內(nèi)。④效果，如雁叫科、內(nèi)傲風(fēng)科，當(dāng)時(shí)沒有效果一詞，所以也包括在科中。⑤檢場(chǎng)也放在科里，想來(lái)元雜劇沒有專職檢場(chǎng)，由零碎腳色兼作，如做掇桌兒科、卒子做托砌末上科等，但主要內(nèi)容還是做工和武功兩個(gè)方面。元雜劇的科和南戲的介一樣，基本上是通過多種多樣的身段動(dòng)作，虛擬地反映生活，而且與砌末結(jié)合，虛實(shí)相生；同時(shí)，又具備了一定的程式性，盡管還不夠完善，但為中國(guó)戲劇別具一格的表演藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。　　元代戲曲藝人：一般稱為路歧，意即沖州撞府，走南闖北，到處流浪，以演戲?yàn)樯；蚪猩?、行院、樂人，名稱頗多，其實(shí)則一。他們大都過著貧窮的生活，受盡凌侮，有的成為封建統(tǒng)治者的娛樂品，召進(jìn)宮廷，屬于教坊，名隸樂籍。僅據(jù)《青樓集》一書的記載，一個(gè)戲班中女演員有100多人，男演員30余人，戲班又多，演員之盛可想而知。他們都有固定的演出場(chǎng)所，或在勾欄，或在廟臺(tái)；只有農(nóng)村的業(yè)余社火，不在此例。專業(yè)藝人還有分工，有的專攻一個(gè)腳色或兩種腳色，特別一些藝人既會(huì)演戲，又會(huì)寫劇本，如紅字李二、花李郎等。《黑旋風(fēng)》、《武松打虎》、《薛仁貴》等劇目，就出自藝人之手。　　作家與作品：中國(guó)戲曲史上有作者可考的劇本始于元雜劇。元代以前的雜劇和院本，《武林舊事》著錄宋官本雜劇280本，《輟耕錄》錄有金院本689種，但沒有一部劇本流傳下來(lái) 。元雜劇則不同 ， 據(jù)現(xiàn)存資料不完備的統(tǒng)計(jì)，在不到100年的元代，有姓名可考的雜劇作家大約有200人左右，有記載可查的雜劇劇本約有730～740種。這些數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能反映元雜劇創(chuàng)作的實(shí)際，因?yàn)樨淖骷液褪лd的劇本尚不止百、千。然而能看到的元雜劇劇本只有208種，連殘曲29種，也不過是237種。　　衰微與影響：元雜劇衰微的直接原因是戲曲中心的南移，原在南方流行的戲曲吸收了北雜劇的長(zhǎng)處，而且突破了雜劇一本四折、一人主唱的局限，用南曲演唱，受到人們的歡迎，使北雜劇無(wú)法與之抗衡；本身的原因則在于元末明初的雜劇作品缺乏反封建的戰(zhàn)斗精神，明初的雜劇更逐步進(jìn)入宮廷的狹小天地，從內(nèi)容到演出，愈來(lái)愈與人民群眾疏遠(yuǎn)，元雜劇的衰微，成了歷史的必然趨勢(shì)?！　≡s劇的歷史作用并沒有隨著它的衰微而消失，其部分優(yōu)秀劇目長(zhǎng)期活躍在戲曲舞臺(tái)上，表演藝術(shù)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也為后來(lái)的演員和作家所繼承，它和宋元南戲一起奠定了中國(guó)戲曲的基礎(chǔ)。

書籍目錄

前言元雜劇的興起和衰落(代序)徐扶明關(guān)漢卿·感天動(dòng)地竇娥冤楔　子第一折第二折第三折第四折關(guān)漢卿·趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵第一折第二折第三折第四折關(guān)漢卿·望江亭中秋切繪第一折第二折第三折第四折李潛夫·包待制智勘灰闌記楔　子第一折第二折第三折第四折白樸·唐明皇秋夜梧桐雨楔　子第一折第二折第三折第四折馬致遠(yuǎn)·破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋楔　子第一折第二折第三折第四折紀(jì)君祥·趙氏孤兒大報(bào)仇楔子第一折第二折第三折第四折第五折康進(jìn)之·梁山泊李逵負(fù)荊第一折第二折第三折第四折鄭光祖·迷青瑣倩女離魂楔　子第一折第二折第三折第四折無(wú)名氏·包待制陳州糶米楔　子第一折第二折第三折第四折附錄元雜劇研究主要文獻(xiàn)《元雜劇精選》名言警句

章節(jié)摘錄

　　苦命的竇娥三歲喪母，七歲時(shí)生活拮據(jù)的父親竇天章，一則為了上京趕　　考，二則因借了蔡婆婆的高利貸無(wú)法償還，只好將竇娥送給蔡婆婆做童養(yǎng)媳　　，自己上朝應(yīng)舉。十七歲時(shí)，竇娥結(jié)婚成親，不料不到二年，丈夫又撒手人　　寰。寡居的婆媳倆靠利息相依為命。蔡婆婆在一次催討債務(wù)的過程中，差點(diǎn)　　被居心叵測(cè)的賽盧醫(yī)勒死。救下蔡婆婆的是無(wú)賴張?bào)H兒父子。憑借這一點(diǎn)，　　張?bào)H兒父子強(qiáng)行住進(jìn)蔡婆婆家，要分別娶她們婆媳。由于竇娥的堅(jiān)決反對(duì)，　　事情暫時(shí)擱下來(lái)。賊心不死的張?bào)H兒一計(jì)不成，再生一計(jì)，他從賽盧醫(yī)處買　　來(lái)毒藥，想毒死蔡婆婆，強(qiáng)占竇娥為妻。不巧的是，由于陰差陽(yáng)錯(cuò)，張?bào)H兒　　的父親反被毒死。于是，張?bào)H兒在竇娥堅(jiān)決不順從他的情形之下，將竇娥以　　“藥死公公”為由告到官衙。審判案件的官員昏庸之至，競(jìng)將竇娥屈打成招　　。臨刑前，竇娥許下三樁誓愿：血飛白練、六月飛雪、大旱三年，其后樁樁　　應(yīng)驗(yàn)。竇娥死后三年，官拜參知政事的竇天章，前來(lái)當(dāng)?shù)伢w察濫官污吏，竇　　娥的冤魂將真情向父親訴說，于是真正的兇手受到嚴(yán)懲?！　≈兄饕宋?人名之后括注者為劇中角色名)：　　竇娥(正旦)：三歲喪母，七歲失父，十七歲成親，十九歲喪偶，二十歲　　時(shí)冤死。短暫的一生中，苦難無(wú)處不在。她臨刑前的三樁誓愿成為后世文學(xué)　　作品中常用的典故?！　〔唐牌?卜兒)：高利貸經(jīng)營(yíng)者，竇娥的婆母。正是她的軟弱招致了竇娥　　的殺身之禍?！　?bào)H兒(副凈)：居無(wú)定所的無(wú)賴。因有恩于蔡婆婆，便生非分之想，妄　　想強(qiáng)娶竇娥為妻。竇娥不從，他便設(shè)計(jì)陷害，致使竇娥被冤枉而死?！　「]天章(沖末)：竇娥之父。與女兒分別后，上京應(yīng)試，一舉及第，官拜　　參知政事。由于蔡婆婆遷走他鄉(xiāng)，再未與女兒取得聯(lián)系。竇娥屈死三年之后　　，他到當(dāng)?shù)伢w察民情，為女兒平冤昭雪?！　≠惐R醫(yī)(凈)：庸醫(yī)一個(gè)，企圖為謀財(cái)而勒死蔡婆婆，未果?！　√诣?凈)：楚州太守，昏庸之至，在沒有證據(jù)的情形下，僅憑張?bào)H兒的　　一面之辭，競(jìng)將竇娥問成死刑。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　綰結(jié)說來(lái)，元代社會(huì)的政治斗爭(zhēng)，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，各種民間文學(xué)藝術(shù)　　提供豐富的養(yǎng)料，戲曲藝術(shù)形式進(jìn)一步發(fā)展，很多劇作家和藝人共同努力，　　以及廣大觀眾的支持，都是促成元雜劇興盛的因素?！　　旆雒鳌对s劇藝術(shù)》　　中國(guó)真正的戲劇，始自元代的雜劇。雜劇的產(chǎn)生，在中國(guó)的戲曲史上，　　成為一個(gè)新紀(jì)元。但這種雜劇，并不是偶然出現(xiàn)的，也不是一兩個(gè)天才作家　　所創(chuàng)造出來(lái)的。它是在前代各種講唱文學(xué)和舞曲歌詞的基礎(chǔ)上，在民間漸漸　　演化而成的。　　——?jiǎng)⒋蠼堋吨袊?guó)文學(xué)發(fā)展史》

編輯推薦

　　綰結(jié)說來(lái)，元代社會(huì)的政治斗爭(zhēng)，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，各種民間文學(xué)藝術(shù)提供豐富的養(yǎng)料，戲曲藝術(shù)形式進(jìn)一步發(fā)展，很多劇作家和藝人共同努力，以及廣大觀眾的支持都是促成元雜劇興盛的因素。　　——徐扶明《元代雜劇藝術(shù)》　　中國(guó)真正的戲劇，始自元代的雜劇。雜劇的產(chǎn)生，在中國(guó)的戲曲史上，成為一個(gè)新紀(jì)元。但這種雜劇，并不是偶然出現(xiàn)的，也不是一兩個(gè)天才作家所創(chuàng)造出來(lái)的。它是在前代各種講唱文學(xué)和舞曲歌詞的基礎(chǔ)上，在民間漸漸演化而成的。　　——?jiǎng)⒋蠼堋吨袊?guó)文學(xué)發(fā)展史》

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    元雜劇精選 PDF格式下載

---