西方音樂(lè)史

內(nèi)容概要

　　《西方音樂(lè)史（修訂本）》詳細(xì)闡述了西方音樂(lè)史。西方音樂(lè)史人類(lèi)文化歷史的一部分，西方音樂(lè)的滋生、進(jìn)化、演繹、流傳、延續(xù)，始終包括著創(chuàng)作、表演（出版）和欣賞（評(píng)論）三個(gè)不可分離的相互聯(lián)系的進(jìn)程，涉及社會(huì)時(shí)代背景、文藝思潮、演出方式、活動(dòng)場(chǎng)所、歌唱與演奏技藝、樂(lè)器制造、樂(lè)律制度、理論體系和音樂(lè)教育各個(gè)方面。十六世紀(jì)以來(lái)，文藝復(fù)興的延續(xù)、宗教改革的擴(kuò)展、啟蒙思想運(yùn)動(dòng)的影響、民族意識(shí)的覺(jué)醒、各種美學(xué)理論與文藝思潮的勃興，在歐美音樂(lè)領(lǐng)域引發(fā)各種流派，形成錯(cuò)綜復(fù)雜的西方音樂(lè)歷史。

作者簡(jiǎn)介

黃騰鵬，廣東順德人。1934年12月生。中國(guó)音協(xié)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)理事，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授

書(shū)籍目錄

第一章 西方古代音樂(lè)文化第一節(jié) 音樂(lè)的起源第二節(jié) 原始社會(huì)的音樂(lè)第三節(jié) 古希臘音樂(lè)第四節(jié) 古羅馬音樂(lè)第二章 中世紀(jì)歐洲的音樂(lè)文化第一節(jié) 中世紀(jì)早期的基督教音樂(lè)第二節(jié) 格里哥利圣詠第三節(jié) 天主教禮拜儀式彌撒與彌撒曲第四節(jié) 教會(huì)復(fù)調(diào)音樂(lè)第五節(jié) 中世紀(jì)世俗音樂(lè)第六節(jié) 音樂(lè)理論第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文化第一節(jié) 新藝術(shù)第二節(jié) 十五十六世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展特點(diǎn)第三節(jié) 英國(guó)復(fù)調(diào)樂(lè)派第四節(jié) 勃艮第樂(lè)派·佛蘭德樂(lè)派（或稱(chēng)尼德蘭樂(lè)派）第五節(jié) 威尼斯樂(lè)派第六節(jié) 新教圣詠和宗教音樂(lè)改革第七節(jié) 音樂(lè)理論第八節(jié) 樂(lè)器與器樂(lè)第四章 十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉歐洲的音樂(lè)文化第一節(jié) 歐洲歌劇誕生與佛羅倫薩歌劇第二節(jié) 蒙特威爾第與威尼斯歌劇第三節(jié) 那不勒斯歌劇與正歌劇的確立第四節(jié) 呂利與法國(guó)歌劇第五節(jié) 珀塞爾與英國(guó)歌劇第六節(jié) 德國(guó)歌劇與賴(lài)因哈德·凱澤第七節(jié) 大型聲樂(lè)體載清唱?jiǎng)∨c康塔塔的發(fā)展第八節(jié) 器樂(lè)發(fā)展與器樂(lè)流派第九節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫第十節(jié) 格奧爾格·弗里德里克·亨德?tīng)柕谖逭?十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)初歐洲的音樂(lè)文化第一節(jié) 喜歌劇的興起和發(fā)展第二節(jié) 格魯克的歌劇改革第三節(jié) 古典奏鳴曲及交響曲的成型和發(fā)展第四節(jié) 維也納古典樂(lè)派第五節(jié) 弗朗茨·約瑟夫·海頓第六節(jié) 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ氐谄吖?jié) 路德維希·凡·貝多芬第六章 十九世紀(jì)歐洲的浪漫主義音樂(lè)第一節(jié) 浪漫主義音樂(lè)的美學(xué)思想及特征第二節(jié) 弗朗茨·彼得·舒伯特第三節(jié) 卡爾·馬里亞·恩斯特·馮·韋伯第四節(jié) 雅各布·路德維?！じダ怂埂らT(mén)德?tīng)査傻谖骞?jié) 羅伯特·舒曼第六節(jié) 路易·埃克托爾·柏遼茲第七節(jié) 肖邦與波蘭音樂(lè)第八節(jié) 李斯特與匈牙利音樂(lè)第七章 十九世紀(jì)下半葉歐美音樂(lè)和民族樂(lè)派第一節(jié) 奧地利的輕音樂(lè)和約翰·斯特勞斯第二節(jié) 理查德·瓦格納及其歌劇改革第三節(jié) 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯第四節(jié) 意大利歌劇的復(fù)興及發(fā)展第五節(jié) 法國(guó)音樂(lè)第六節(jié) 俄羅斯音樂(lè)第七節(jié) 捷克音樂(lè)第八節(jié) 西班牙音樂(lè)和阿爾貝尼斯第九節(jié) 北歐音樂(lè)和格里格第八章 十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代音樂(lè)第一節(jié) 晚期浪漫主義音樂(lè)第二節(jié) 真實(shí)主義歌劇第三節(jié) 印象派音樂(lè)與克洛德·阿希爾·德彪西第四節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)和序列音樂(lè)第五節(jié) 新即物主義音樂(lè)與保羅·興德米特第六節(jié) 新古典主義音樂(lè)與伊戈?duì)枴に固乩乃够谄吖?jié) 偶然音樂(lè)和微分音派第九章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂(lè)（上）第一節(jié) 法國(guó)音樂(lè)一.加布里埃爾·福雷二.埃里克·薩蒂與"六人團(tuán)"三.阿瑟·奧涅格四.達(dá)利烏斯·米約五.弗朗西期·普朗克六."法蘭西青年"小組與奧利維?！っ肺靼驳诙?jié)英國(guó)音樂(lè)一.愛(ài)德華·埃爾加二.沃恩·拉爾夫·威廉期三.古斯塔夫·霍爾斯特四.弗雷德里克·戴留斯五.邁克爾·肯普·蒂皮特六.愛(ài)德華·本杰明·布里頓第三節(jié) 科技時(shí)代的現(xiàn)代音樂(lè)一.具體音樂(lè)二.空間音樂(lè)三.環(huán)境音樂(lè)四.概念音樂(lè)五.拼貼音樂(lè)六.簡(jiǎn)約派音樂(lè)七.電子音樂(lè)第十章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂(lè)（下）第一節(jié) 東歐音樂(lè)一.捷克音樂(lè)與萊奧什·亞納切克二.匈牙利音樂(lè)與貝拉·巴托克三.佐爾坦·科達(dá)伊四.羅馬尼亞音樂(lè)與喬治·埃內(nèi)斯庫(kù)第二節(jié) 蘇聯(lián)音樂(lè)一.蘇聯(lián)音樂(lè)的發(fā)展二.謝爾蓋·普羅科菲耶夫三.德米特里·肖斯塔科維奇第三節(jié) 美國(guó)音樂(lè)一.美國(guó)音樂(lè)的發(fā)展二.愛(ài)德華·麥克道爾三.查爾斯·艾夫斯四.喬治·格什溫五.阿倫·科普蘭六.美國(guó)電影音樂(lè)七.美國(guó)爵士樂(lè)和流行音樂(lè)后記

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