君難托

內(nèi)容概要

　　《君難托：中國(guó)古代知識(shí)分子及其陰性書(shū)寫(xiě)》講述了綜觀中國(guó)古典詩(shī)詞，由男性作者使用女性形象與女性語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作的現(xiàn)象就頗為普遍，《君難托：中國(guó)古代知識(shí)分子及其陰性書(shū)寫(xiě)》大量援引唐宋詞來(lái)說(shuō)明這一現(xiàn)象。若就美學(xué)的觀點(diǎn)言之，很多唐宋小詞確乎體現(xiàn)了一種“雙性人格”的特質(zhì)。當(dāng)然，古之作者未必有意追求這種特質(zhì)。這些男性的作者，竟然在剪紅刻翠、無(wú)邊風(fēng)月的游戲之作中，無(wú)意間展示了一種深隱于男性心靈中的女性化情思。與其他言志載道的詩(shī)文大為不同的是，這種表達(dá)更加細(xì)微幽約，更顯陰性勢(shì)態(tài)。

書(shū)籍目錄

上編 陰性的詩(shī)歌表征第一章 香草美人第一節(jié) 祭獻(xiàn)之物：陰性香草第二節(jié) 美人：陰／陽(yáng)的雙重意象第二章 傷春悲秋第一節(jié) 負(fù)陰心態(tài)：悲秋廠第二節(jié) 另一種負(fù)陰心態(tài)：傷春第三章 相思怨別第一節(jié) 相思：明月與寂寥第二節(jié) 別離：流水及其他君難托——中國(guó)古代知識(shí)分子及其陰性書(shū)寫(xiě)第四章 深情苦恨第一節(jié) 陰性群像第二節(jié) 異性情結(jié)下編 陰陽(yáng)變奏——兼論男性書(shū)寫(xiě)中的女性形象及口吻第一章 陰性意識(shí)內(nèi)置的中國(guó)古代文士第一節(jié) 托志帷房第二節(jié) 弱化男性第三節(jié) 性別換裝第二章 被書(shū)寫(xiě)的女性——她的形象與口吻第一節(jié) 自然女性：終結(jié)與潰敗第二節(jié) 情欲：窺視與代言第三節(jié) 純潔：毀滅與救贖第四節(jié) 禍水：詆毀、殺戮與幽禁后記參考書(shū)目舉要

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié)相思：明月與寂寥　　按照中國(guó)古代泛陰陽(yáng)的理論，作為和“日”相對(duì)的范疇，“月”自然被看做陰性事物?！秲?nèi)經(jīng)·素問(wèn)》云：“天為陽(yáng)，地為陰，日為陽(yáng)，月為陰?！绷硗?，中國(guó)傳統(tǒng)的天文學(xué)認(rèn)為實(shí)體性質(zhì)的陰陽(yáng)二氣是日月形成的基礎(chǔ)?！痘茨献印ぬ煳挠?xùn)》有云：“天地之襲精為陰陽(yáng)。陰陽(yáng)之專精為四時(shí)，四時(shí)之散精為萬(wàn)物。積陽(yáng)之熱氣生火，火氣之精者為日；積陰之寒氣為水，水氣之精者為月?！惫糯煳膶W(xué)認(rèn)為陽(yáng)氣凝結(jié)則生火，火之精者成為太陽(yáng)；陰氣凝結(jié)為水.水之精者成為月亮?！　‰m然這種說(shuō)法在今天的人看來(lái)悖謬不可言，但對(duì)于古典的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，他們可以運(yùn)用詩(shī)意的想象力來(lái)印證月亮的確是一種陰性的存在。它常常在詩(shī)句里的漫漫長(zhǎng)夜中出現(xiàn)，并給人以陰性的寂寥之感。在夜晚我們通常會(huì)生出寂寞的情思。法國(guó)一個(gè)作家曾說(shuō)，我覺(jué)得我們是在時(shí)間的黑夜中誕生的。美國(guó)詩(shī)人麥克里?！恫恍嗟那铩吩疲骸拔覀兪枪陋?dú)的，夜晚沒(méi)有我們認(rèn)識(shí)的鳥(niǎo)雀／裸體的月，馴良的星，在我們的屋角旋繞／這是人們的季節(jié)，在這荒瘠的大氣里／語(yǔ)言長(zhǎng)于呼吸，聲音無(wú)止地伸延?！痹谶@樣寂寥的夜晚，通常有孤寂的明月、星辰照在我們頭頂。俄羅斯白銀時(shí)代的詩(shī)人古米廖夫曾經(jīng)在給阿赫瑪托娃的詩(shī)中提到了這個(gè)女詩(shī)人和月亮的奇異關(guān)系：“當(dāng)白天的聲音消失／月亮升起在城市上空／你突然把雙臂彎向背后／變得如此蒼白、苦痛。”這并非詩(shī)人的虛構(gòu).女詩(shī)人本人也說(shuō)過(guò)，在童年和少年時(shí)期，月亮對(duì)她產(chǎn)生過(guò)極大的影響。在她早年的詩(shī)歌中，明月這一意象往往充滿了一種魔咒般的力量，我們似乎可以看到一個(gè)在月光照耀下痙攣、痛苦的女詩(shī)人。月亮，這一陰性意象似乎具有如同命運(yùn)般寂寥而神秘的力量。當(dāng)然，中國(guó)古典詩(shī)歌里的月亮并非如此神秘，它在古典詩(shī)歌圖景中散發(fā)著一種靜穆、幽閉、清冷、憂傷的陰性氣質(zhì)，讓人想到它黯淡的光暈引起的相思和那些幽閉深閨中散發(fā)著植物暗香的陰柔女性。

編輯推薦

　　王權(quán)下的依附心態(tài)，陰性文化史?！　∧行晕娜藢?xiě)了一個(gè)又一個(gè)處在寂寞孤獨(dú)中若有所失的、對(duì)愛(ài)情滿懷期待卻又慵倦被棄的女性。因?yàn)殚L(zhǎng)久地染指這種纖柔的女性特質(zhì)的文體，文人寫(xiě)作時(shí)也會(huì)不自覺(jué)地將自己女性化起來(lái)。其實(shí)所有人內(nèi)心世界莫不兼具陰陽(yáng)兩種勢(shì)態(tài)，當(dāng)我們緬懷往事，對(duì)景難排，感到時(shí)光流逝，惆悵不已之時(shí)，我們已然體會(huì)到了陰性的情懷。事實(shí)上，通過(guò)這些陰性文本的解讀，我們往往能更加深入地進(jìn)入這些作者的情感世界，更好地了解他們內(nèi)心的隱秘。

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