鑌鐵

內(nèi)容概要

目錄
1、前衛(wèi)藝術(shù)
動蕩中的影像和實驗：1990年以來的中國先鋒攝影——朱其
長在輕飄的紅旗下：漫畫一代的崛起——朱其
70后藝術(shù)：市場改變中國后的一代——朱其
當(dāng)代藝術(shù)的“合法化”與“體制化”難題——管郁達(dá)
從性別特征看中國二十世紀(jì)的繪畫藝術(shù)——鄒躍進(jìn)
從“體制”到“圈子”：20世紀(jì)90年代后期以來前衛(wèi)藝術(shù)狀態(tài)分析——吳鴻
廁所、卡通與反抗的利潤——跨文化的藝術(shù)現(xiàn)實及其獲利方式——楊小彥
不向西方走，向哪里走？——答友人問——李小山
別期望人們都說你好——《與實驗藝術(shù)家的談話(外國部分)》序——楊小彥
奧利瓦不是中國藝術(shù)的救星——王林
《收租院》評論管見——王林
90年代中國現(xiàn)代雕塑——冷林
90年代中國實驗藝術(shù)的體制——皮力
《收租院》的復(fù)制與后現(xiàn)代主義——島子
《給我一個面具》：謝德慶：幾乎是一個圣人——邱志杰
“后89”藝術(shù)中的無聊感和解構(gòu)意識——“玩世寫實主義”與“政治波普”潮流析——栗憲庭
“拿肉麻當(dāng)有趣”——在西方殖民與中國被殖民文化政策中的蔡國強(qiáng)——王南溟
“天書”五解——賈方舟
青春殘酷：1970年代生的青春藝術(shù)現(xiàn)象——朱其
前衛(wèi)藝術(shù)家成功秘訣――仿章克標(biāo)《文壇登龍術(shù)》——吳亮
公共圖像與藝術(shù)——易英
對藝術(shù)家說——李小山
讀圖時代——楊小彥
觀念：藝術(shù)的誤區(qū)——邱志杰
觀念性介入，當(dāng)代繪畫的新課題——從張曉剛、石沖作品談起 ——顧丞峰
亨利?摩爾給我們什么啟發(fā)——李小山
回到原形：重新評估二十年（1985—2004）——朱其
畸形歷史文化環(huán)境下的病態(tài)激情——關(guān)于前衛(wèi)藝術(shù)中“傷害”與“自虐”的辯說——馮博一
九十年代的觀念藝術(shù)和藝術(shù)中的觀念性——朱其
具體現(xiàn)實主義——劉小東和他的時代和我們的時代—— 范迪安
卡通了又能怎樣？——鮑棟
歷史與沖突——許江藝術(shù)述評——殷雙喜
美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)不出當(dāng)代藝術(shù)家——王南溟
敏感者的心理代償——朝戈油畫語言分析——范迪安
漂亮的和受傷的：九十年代后期的中國當(dāng)代藝術(shù)——朱其
是誰，是什么，代表了中國當(dāng)代藝術(shù)的成就——李小山
試論“版本”與“版本”的轉(zhuǎn)換——陳孝信
是我——90年代中國現(xiàn)代藝術(shù)新趨向——冷林
是真問題還是假問題——解讀“架上”問題 ——魯虹
說“反諷”——對一種流行風(fēng)格的探討——水天中
態(tài)度和圖像的實驗：1990年代的前衛(wèi)繪畫——朱其
天才出于勤奮，觀念來自手工——徐冰的藝術(shù)和方法論——高名潞
拓展更新的公眾空間——魯虹
為什么是繪畫？為什么是非聚焦？——從一個展覽和三個藝術(shù)家個案看中國當(dāng)代繪畫的幾個新趨勢——皮力
我們對獎都太敏感了！──蔡國強(qiáng)和《威尼斯收租院》的版權(quán)糾紛——朱其
我們需要什么樣的藝術(shù)形態(tài)——李小山
現(xiàn)實生存欲求的認(rèn)同、關(guān)注與評判——馮博一
新神話編撰：關(guān)于魔法、失樂園和白日夢精神——記劉大鴻的政治象征繪畫——朱其
行為藝術(shù)的國際化與本土化境遇——島子
也談《父親》這幅畫的評價——邵大箴
也談中國的視覺革命——皮道堅
野生的價值：前衛(wèi)藝術(shù)的體制化問題——王林
藝術(shù)≠政治——劉驍純
引用≠抄襲——劉驍純
中國當(dāng)代行為藝術(shù)考察報告——高嶺
中國前衛(wèi)藝術(shù)現(xiàn)狀——李小山
中國需要什么樣的美術(shù)形態(tài)——李小山
重建藝術(shù)與社會的聯(lián)系——魯虹
重要的不是藝術(shù)——栗憲庭
走出平面的裝置藝術(shù)——九十年代的中國實驗藝術(shù)——高嶺
2、關(guān)于展覽
“上海雙年展”也要成為“寡頭政治”嗎？——王南溟
把“中國牌”打回老家去——看威尼斯雙年展中國館——王南溟
策展覽方法與藝術(shù)批評--關(guān)于威尼斯雙年展中國館及相關(guān)藝術(shù)問題——黃篤
“從地下走向國外”的狀態(tài)應(yīng)該改變 ——上海雙年展的價值——文/劉驍純
上海美術(shù)雙年展與中國藝術(shù)制度的再批評 ——王南溟
雙年展：一個等待戈多式的合法化陷阱——朱其
雙年展是二年一次的展覽嗎？——朱其
一個創(chuàng)作時代的終結(jié)——兼論第六屆全國美展——高名潞
以“虛擬”的方式切入本質(zhì)——關(guān)于“圖像的圖像——2003中國當(dāng)代油畫邀請展”——魯虹
中國“雙（三）年展”運(yùn)作機(jī)制的社會基礎(chǔ)及相關(guān)問題——王璜生
3、女性藝術(shù)
從“她們”中走來……——徐虹
當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境和女性藝術(shù)批評實踐——徐虹
女肖像：是文化的主體，還是文化的“寵物”?—— 陶詠白
女性前衛(wèi)藝術(shù)的八個案例——朱其
為了不再“缺席"的歷史——陶詠白
自我探尋中的女性話語——九十年代中國女性藝術(shù)掃描——賈方舟
走向自覺的女性繪畫——陶詠白
4、中國畫
城市?水墨?現(xiàn)代性——殷雙喜
傳統(tǒng)繪畫體系與多元發(fā)展趨勢——邵大箴
大眾文化與水墨創(chuàng)作 ——魯虹
當(dāng)代中國畫之我見——李小山
關(guān)于中國畫發(fā)展的幾個前瞻性問題——淺談當(dāng)代實驗水墨——魯紅、孫振華
后現(xiàn)代水墨的文化特征——賈方舟
清理實驗水墨——魯虹
實驗水墨向何處去——孫振華
水墨畫作為一個問題——楊小彥
水墨實驗20年 ——一個由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅——皮道堅
形式主義的困境——關(guān)于水墨藝術(shù)的對話——魯紅、孫振華
知識分子畫家的精神出發(fā)點——范迪安
走向觀念表達(dá)的水墨藝術(shù)——魯虹
5、關(guān)于批評的批評
九十年代以來的獨(dú)立策展和新生代批評家——朱其
批評家之批評——李小山
批評失衡的時代如何批評——陳履生
如何評價當(dāng)代藝術(shù)作品——以徐冰“9?11塵?！弊髌窞槔跄箱?br />增強(qiáng)批評的有效性——關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)批評的斷想——魯虹
中國90年代的實驗美術(shù)批評——易英

作者簡介

夏薇，1966年生于云南鹽津，現(xiàn)就職于昆明報社。1989年起開始詩歌創(chuàng)作；1993年開始美術(shù)評論創(chuàng)作；1995年12月在云南美術(shù)館舉辦“賈薇個人油畫作品展”；1998年6月與美國藝術(shù)家朱利安在云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦藝術(shù)作品展；2003年舉辦《黃昏呀啦嗦》實驗詩歌戲劇展演；2004年5月

書籍目錄

一 前衛(wèi)藝術(shù)　1. “后89”藝術(shù)中的無聊感和解構(gòu)意識——“玩世寫實主義”與“政治波普”潮流析　2. “拿肉麻當(dāng)有趣”——在西方殖民與中國被殖民文化政策中的蔡國強(qiáng)　3. “天書”五解　4. 《給我一個面具》：謝德慶：幾乎是一個圣人　5. 《收租院》的復(fù)制與現(xiàn)代主義　6. 《收租院》評論管見　7. 70后藝術(shù)：市場改變中國后的一代　8. 90年代中國實驗藝術(shù)的體制　9. 90年代中國現(xiàn)代雕像　10. 奧利瓦不是中國藝術(shù)的救星　11. 別期望人們都說你好——《與實驗藝術(shù)家的談話》（外國部分）序　12. 不向西方走，向哪里走？　13. 廁所、卡通與反抗的利潤——跨文化的藝術(shù)現(xiàn)實及其獲利方式　14. 長在輕飄的紅旗下：漫畫一代的崛起　15. 從“體制”到“圈子”20世紀(jì)90年代后期以來前衛(wèi)藝術(shù)狀態(tài)分析　16. 從性別特征看中國二十世紀(jì)的繪畫藝術(shù)　17. 當(dāng)代藝術(shù)的“合法化”與“體制化”難題　18. 動蕩中的影像和實驗：1990年以來的中國先鋒攝影　19. 讀圖時代　20. 對藝術(shù)家說　21. 公共圖像與藝術(shù)　22. 觀念：藝術(shù)的誤區(qū)　23. 觀念性介入，當(dāng)代繪畫的新課題——從張曉剛、石沖作品談起　24. 亨利·摩爾給我們什么啟發(fā)　25. 九十年代的觀念藝術(shù)和藝術(shù)中的觀念性　26. 具體現(xiàn)實主義——劉小東和他的時代和我們的時代　27. 卡通了又能怎樣　28. 歷史與沖突——許江藝術(shù)評述　29. 美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)不出當(dāng)代藝術(shù)家　30. 敏感者的心理代償——朝戈油畫語言分析　31. 前衛(wèi)藝術(shù)家成功秘訣——仿章克標(biāo)《文壇登龍術(shù)》　32. 青春殘酷：1970年代生的青春藝術(shù)現(xiàn)象　33. 試論“版本”與“版本”的轉(zhuǎn)換　34. 是誰，是什么，代表了中國當(dāng)代藝術(shù)的成就　35. 是我——90年代中國現(xiàn)代藝術(shù)新趨向二 關(guān)于展覽三 女性藝術(shù)四 中國畫五 關(guān)于批評的批評

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