時間機器·隱身人

前言

　　赫伯特·喬治·威爾斯(HerbertG.Wells，1866-1946年)是20世紀初英國文壇上一位杰出的現實主義作家，與阿諾德·貝納特、約翰·高爾斯華綏并稱“愛德華時代三巨頭”。作為作家，威爾斯的成就是多方面的，他不僅在小說領域多有建樹，同時又是社會思想家，一度是“費邊社”的成員，還曾出版過一本《世界史綱》，在史學界頗為人知。由于其著述涉獵面廣泛，反響深遠，他獲得了諸如科幻小說家、喜劇小說家、社會小說家、社會哲學家、未來預言家和人類歷史學家等眾多桂冠。然而，威爾斯最為突出的成就來自于他的科幻小說創(chuàng)作。由于其在科幻小說領域的不朽成就，他被公認為是英國科幻小說的泰斗。著名文學評論家沃爾特·艾倫曾在其《英國小說》一書中給予了他高度的評價，稱贊“他的科學浪漫小說至今仍無人能及”。有人稱他為英國的儒勒·凡爾納(JulesVerne，1828-1905年)，盡管他本人不太認同，有人甚至把他比作科幻小說界的莎士比亞?！　∫弧　『铡獭ね査褂?866年9月21日出生于英國肯特郡的小城市布朗姆利(現位于倫敦西郊)的一個下層市民家庭。從小家境貧寒，他的父親一度是一個職業(yè)棒球選手，但在世俗的眼光看來卻是不務正業(yè)，一事無成。后轉而經營一家小商店艱難維持生計，但后來因生意不景氣而破產；他的母親早年給人當過用人，后來在一家富紳宅邸當管家，童年的清貧生活給威爾斯打上了深深的烙印，使他對下層百姓的疾苦和抗爭有更為深刻的了解。威爾斯早年沒有受過多少正規(guī)的教育，但他自幼嗜好讀書，廣泛涉獵各類書籍使他超越了受教育不足和貧寒家境的羈絆，也為他確立了曰后觀察社會人生的客觀視野。在他十四歲那年，父親破產，威爾斯不得不自謀生計。他先后做過藥店學徒、信差和布店的伙計，這段艱難而又豐富的人生閱歷為他爾后成功地塑造人物形象，生動逼真地描繪社會場景提供了不可或缺的素材。1884年，威爾斯來到了倫敦，并于當年獲得獎學金資助進入南肯辛頓理科師范學校學習，師從著名的英國博物學家和達爾文主義者托馬斯·赫胥黎。在此期間的三年是威爾斯一生中至關重要的時期。三年來，他不僅修讀了物理、化學、地質學、天文學和生物學等科目，同時開始為一些雜志寫文章，這一理科教育背景為他日后創(chuàng)作科學傳奇作品打下了良好的基礎；更為重要的是這一時期對他人生觀和世界觀的形成產生了巨大的影響，尤其是與達爾文主義者赫胥黎的相遇，受到其宇宙進化論和生物進化論的影響，確立了他日后科幻小說和社會小說的創(chuàng)作理念。學校畢業(yè)后，威爾斯做過短期的教職，間或從事新聞寫作，給報刊投稿。他于1891年與自己的表妹伊莎貝拉結婚(后跟他的學生艾美·凱瑟琳私奔，并于1895年跟表妹離婚與其結婚)。然而威爾斯的主要興趣還在于寫作，便轉而從事專業(yè)創(chuàng)作。幾年后他的科幻作品陸續(xù)問世。他的第一部科幻小說《時間機器》(TheTimeMachine，1895)令他聲譽鵲起，此后便一發(fā)不可收，創(chuàng)作出了一系列膾炙人口的科幻小說，引起了廣泛的矚目，為20世紀世界科幻小說的發(fā)展奠定了基礎。威爾斯最負盛名的代表作有《時間機器》(TheTimeMachine，1895)，《莫羅博士島》(TheIslandofDr.Moteau，1896)，《隱身人》(TheInvisibleMan，1897)，《星際戰(zhàn)爭》(TheWaroftheWorlds，1898)，《最先登月的人》(TheFirstMenintheMoon，1901)，《神食》(TheFoodofTheGods，1904)。　　威爾斯善于將現實和科學幻想巧妙地結合起來，以生動流暢、幽默詼諧的語言，別出心裁、扣人心弦的情節(jié)，大膽豐富、天馬行空的想象，神秘離奇、瑰麗多姿的場景，包羅萬象、令人嘆服的科學知識創(chuàng)作出了一部部令人嘆為觀止的科學傳奇作品，難怪有人稱贊他的作品“是人類智慧光芒照射后散發(fā)出的那種無法掩映的色彩，是想象與幻想達到高度自由后產生的那種天人合一的韻味，是經歲月之水淘洗后依然有著不可泯滅的藝術光彩”。在威爾斯去世半個多世紀后，他的科幻作品仍經久不衰便是最好的明證?！　《　　赌_博士島》是威爾斯繼《時間機器》后發(fā)表的第二部科幻小說，它講述了一位名叫普蘭迪克的年輕生物學家，因輪船失事漂流到一個島上，在經歷了一連串恐怖的經歷后，終于發(fā)現島上有個姓莫羅的醫(yī)學博士正在對動物進行各種各樣的實驗。他將一種動物的器官活體移植到另一種動物身上，企圖使它們變成能從事某些體力勞動，穿上衣服，甚至能夠說話的獸人。但這些動物的獸性使它們不愿服從這些習慣，于是莫羅博士創(chuàng)造了以他為神的宗教和一套嚴厲的法律，用以統治全島。但是滅絕動物獸性的高壓行為和恐怖統治只能加深相互的對立和仇恨，莫羅博士最后慘死在獸類的利爪之下。威爾斯在這篇小說中所想要表達的寓意是不言而喻的：人類想依仗科技為所欲為，違反自然規(guī)律，想成為自然界的主宰只能是適得其反，最終將自趨滅亡?！　【o接著《莫羅博士島》后發(fā)表的《隱身人》可能是威爾斯流傳最廣、最受歡迎的作品。它描寫了一位出身貧寒、才華橫溢的科學家對科學發(fā)明的狂熱追求。他在艱苦的條件下頂住來自社會的巨大壓力堅持科學實驗，最后如愿以償，發(fā)明了隱身術和顯形術。然而，他并沒有利用科學發(fā)明來造福社會，而是想憑借他的發(fā)明對他人實施控制，使自己成為一個凌駕于社會之上的“超人”。最終卻因私欲的極度膨脹而喪失了自家性命。在書中威爾斯成功地刻畫了一個極端個人主義者，他警醒人們科學是一把雙刃劍，既可以造福人類，也可以帶來負面作用，在資本主義社會這個極度物欲橫流的社會，如果科學發(fā)明一旦掌握在極端自私自利的人手中，失去有效的控制，將會給人類社會造成無法估量的麻煩和混亂?！　　缎请H戰(zhàn)爭》是描述火星人入侵地球的一部驚心動魄的科幻小說，因此也有人譯成《大戰(zhàn)火星人》。書中的火星人狀似章魚，比地球人更為強壯；他們的武器也是地球人所難以企及的，能發(fā)射出“熱線”和“黑煙”?！盁峋€”和“黑煙”所過之處，灰飛煙滅。盡管地球人不愿束手就擒，浴血奮戰(zhàn)，但最終抵擋不住火星人的進攻，眼看倫敦將被夷為平地，不可一世的火星人卻不戰(zhàn)而敗。原因是火星人只靠吸取其他動物的血液為生。他們入侵地球后，靠把捕獲的地球人的血液直接注入血管而活命，然而他們卻對地球上的病菌沒有抵抗能力，因而成批地死亡。好萊塢曾拍過一個大片命名為“地球反擊戰(zhàn)”，里面也有類似的情節(jié)，或許就受到此書的啟發(fā)。該片中地球人受到外星人的進攻，人類動用了核武器仍然無法戰(zhàn)勝，在這生死存亡的時刻，小小的感冒病菌挽救了地球上的人類，科學家把感冒病菌輸入外星人的電腦中樞，造成電腦癱瘓，于是外星人也就潰不成軍，不戰(zhàn)而敗了。想想這幾年我們所經歷的SARS、禽流感以及近幾天報道的豬鏈球菌等，對小小病菌的致命威力也不由得有一種后怕。再想想威爾斯在19世紀末所作出的預言，便有一種發(fā)自內心的驚奇和震撼?！　　蹲钕鹊窃碌娜恕纷屓顺浞诸I略了威爾斯那天馬行空般的豐富的想象力。那驚險刺激的場面、合乎邏輯和科學常識的情節(jié)安排和栩栩如生的細節(jié)描寫都是令科幻迷們所津津樂道的。書中威爾斯對于月球表面奇幻景色的描寫據說與半個多世紀后人類真正登上月球所發(fā)回的彩色照片頗有相似之處，不得不令人嘆服?！蹲钕鹊窃碌娜恕访枋隽藘晌挥笋{駛一部球形飛行器登上月球，受到月球人追捕的歷險故事。故事最后，其中一名逃脫了月球人的追捕，乘著球體返回地球，另一名則被月球人捕去，但他發(fā)回信息說自己受到了月球人的禮遇，此后信息便中斷，至于他最后的命運也就任由讀者去揣摩了?！　≡跁型査拱盐覀円朐虑蛏系钠婊镁吧绕涫窃虑蛏系纳?。由于月球引力小，上面的生物普遍比地球大，而且由于分工的不同也長成了別具一格的模樣，比如月球上的警察是肌肉最強壯的；信差長著像蜘蛛般的長腿；而月球之王則長著一顆碩大無比的腦袋需要仆從來扶持。也許威爾斯想用夸張的筆觸來諷刺人類社會森嚴的等級制度?！　　渡袷场肥峭査褂忠粋魇懒ψ?。它描述了兩位科學家配制了一種能夠激發(fā)生物生長潛力的“神食”。有了神食后，巨型生物不斷出現，老鼠大如虎，小雞比貓大，黃蜂壯如鷹，徹底顛覆了這個世界的面貌。之后又在科學家的通力合作下消滅了巨怪。后來科學家又用神食喂養(yǎng)自己的子女，哺育出了一代巨人，他們身高馬大，力大無比，心地良善。但他們卻不被統治階層所接納，遭到無端迫害，因為他們妨礙了當權者的利益。威爾斯用荒誕的情節(jié)影射了資本主義社會的強權政治?！　⊥査沟目苹米髌穾Ыo人們的不僅僅是精神文化層面的享受，更多的是對社會問題的深層思考，尤其是在當今這個科技飛速發(fā)展的時代，人們對待科學發(fā)明、科技應用的謹慎與否、明智與否也許會決定我們人類的未來和存亡，但愿我們不忘威爾斯的警世之言?！　∪　　稌r間機器》(1895)是威爾斯創(chuàng)作的第一部科幻小說，是令他名噪一時的成名作，也是他最負盛名的代表作之一。在他的這部處女作中，威爾斯用第一人稱的視角來講述了一位被稱做“時空旅行者”的科學家在遙遠將來的冒險經歷。這位科學家發(fā)明了一架能穿越時空的機器——“時間機器”，他乘坐這架機器飛向遙遠的未來，來到了公元802701年的世界。這時的世界已成了一個美麗而荒蕪的大花園，映入眼簾的是一派優(yōu)美而落寞的風光：綠樹郁郁蔥蔥，宮殿金碧輝煌，廢墟蔚為壯觀，水光瀲滟的長河在肥沃的兩岸間奔流不息。然而此時的人類社會卻已經歷了翻天覆地的變化：在“時間機器”穿越的這段時空里，人類的一切活動，所有的傳統、復雜的社會機構、國家、民族、語言、文學、靈感，甚至連熟悉的人類都被一掃而光。在漫漫的歲月長河中，“人類”沒有停留在單一的種類上，而是進化成了兩種截然不同的生物：地上居民和地下居民。地上居民稱為“埃洛伊人”——貴族階級的后裔。他們過著安逸舒適的寄生蟲似的生活，沒有體力和腦力的勞作，久而久之無論身材、體力還是智力都日見衰退，業(yè)已退化成了智力僅似五歲孩童的弱柔小人。在書中威爾斯借“時空旅行者”之口一針見血地指出：“我們忽視了一條自然法則，即人類的聰明才智是對人類應對變化、處理危機和擺脫困境后的一種補償。一只同環(huán)境完全協調的動物只不過是一臺完美的機器，它只在習慣和本能行不通時才會求助于智慧。沒有變化和毋須變化的地方就不會有智慧，只有那些需要應對錯綜復雜需求和危機的動物才會擁有智慧。”正是埃洛伊人養(yǎng)尊處優(yōu)、缺乏勞心勞力的生存方式最終使他們淪為美麗而無用的廢物；而稱為“莫洛克”的種族則被趕進了地下世界——一個純機械工業(yè)的人造地下世界，為地上的埃洛伊人創(chuàng)造舒適生活所必需的物質條件。由于終年累月不見天日的地下勞作，莫洛克人已無法適應陽光明媚的地上世界，他們已不堪忍受陽光的照射，而且他們的容貌也退變成了人不人鬼不鬼的猿猴樣，但長期的勞作使得他們的體力和智力未見衰退。殘酷的生存環(huán)境使他們變得冷酷兇殘，毫無人性。一到夜幕降臨他們就會從黑暗的地底下鉆出來，四處捕獵地上沒有還手之力的“埃洛伊人”，把他們當作自己豢養(yǎng)的肥羊宰殺，上演了一幕幕令人毛骨悚然的人吃人的人類悲劇。在首次出版一個多世紀后的今天，威爾斯的《時間機器》依然是一部驚心動魄、發(fā)人深省的警世預言書?！　⊥査沟倪@部處女作在很大程度上體現了他的科幻小說的特征。首先，威爾斯的科幻小說總是把科學幻想和社會現實密切結合起來，用科學寓言形式針砭時弊，揭露了資本主義社會的種種矛盾。在《時間機器》里，由于長期的階級分化，剝削階級和被剝削階級竟然進化成了兩類截然不同的生物，威爾斯通過對埃洛伊人和莫洛克人的兩種天淵之別的生存方式揭示了20世紀初期英國社會的有產者和無產者、不勞而獲者和勞動階層的深刻乃至你死我活的社會矛盾，雖說他的想象極其夸張荒誕，卻反映了世紀之交西方階級斗爭的激烈和不可調和。其次，威爾斯的科幻小說往往具有準確的預見性，正如一些杰出的科幻小說，往往能在科學技術發(fā)展的方向上，提供若干有參考價值的預見。一些科學發(fā)明尚未出現，威爾斯的科幻小說里則已進行生動的描繪。如《星際大戰(zhàn)》(1898)中使用的“熱線”，酷似現代的激光，“黑煙”也與后來用于戰(zhàn)爭的毒瓦斯相當；《最先登月的人》(1901)中登月用的球體，就是今天普遍使用的登月艙，返回地球在海中濺落的方式至今仍在沿用；《莫羅博士島》(1896)中的器官活體移植，現已廣泛應用于臨床醫(yī)學和醫(yī)學試驗；在《獲得自由的世界》(1914)中，他成了“原子彈”一詞的發(fā)明者，他所描寫的原子彈爆炸情景與后來的實際情形驚人的相似；在《神食》一書中他預言了我們當代大量使用的生長激素。在《時間機器》中，威爾斯也展示了他準確的預見性。他的時空穿梭就是建立在“四維空間”的概念之上的，并用生動的日常生活的例子闡述了這一當時鮮為人知的科學原理，而“四維空間”、“四維幾何”在現代已被廣泛認同和運用。再次，在閱讀《時間機器》時，我們不難領悟威爾斯的科學觀和未來觀，威爾斯的科幻作品所關注的不是科學技術的發(fā)明和應用本身，而在于與之相關的社會問題，而對科學技術本身對人類社會和自然界所產生的影響也不是一味地歡呼，而是給予冷靜客觀的分析，這在20世紀初科技相對落后，人們普遍期盼科技進步，把科技當作改良社會的萬能藥，威爾斯的這種眼光是難能可貴的。在《時間機器》中，威爾斯對人類的未來的關注和對科學的關注是交織在一起的。書中那位頗具理想主義色彩的“時空旅行者”或許就是帶著威爾斯的夢想飛向遙遠的未來世界的。然而在《時間機器》中以完美科學技術武裝起來的人類后裔卻進化成了智方和體力上的侏儒，而自然界在人類拙劣的倒騰下也是一派荒蕪，這不能不說是具有反諷意味。威爾斯的科幻作品改變了凡爾納科幻小說的樂觀主義傾向，重新拾回了英國文學中那種對前途的憂慮和不安，但威爾斯畢竟不是悲觀主義者，因此在其悲觀的作品中總是伴有希望的曙光，而且大部分作品結尾還是樂觀的，《時間機器》也不例外。在尾聲部分當“時空旅行者”歷盡千辛萬苦回到“現在”，認為人類日積月累的文明只不過是愚蠢的堆積，它最終將坍塌下來壓倒它的創(chuàng)造者，把他們徹底毀滅。而“我”，更確切地說是威爾斯，則認為未來仍然只是一個巨大的未知數，即便在人類心智和體力衰竭(如書上所描述那樣)的時候，感念之情和彼此的溫存仍然銘記在人類的心中。因而，威爾斯畢竟對人類的未來依然充滿信心，他的冷色調的科幻小說依然能給讀者的心中留下一縷暖意，一絲希冀?！　∪~旭軍于浙江工商大學　　2005年7月31日

內容概要

　　《時間機器?隱身人（插圖本）》是兩部小說。其中《時間機器》是英國科幻小說大師威爾斯最早獲得成功的一部科幻小說，也是他最負盛名的科幻作品之一，在此書中第一次提出了“時間旅行”的概念；作品通過一位酷愛冒險的科學家在公元802701年的歷險經歷，向人們展示了一幅在未來社會上演的人吃人的悲劇誣面，是一部將“19世紀階級斗爭和人類進化相結合”的偉大著作和驚心動魄、發(fā)人深省的警世預言書?！　　峨[身人》是威爾斯流傳最廣、最受讀者歡迎的一部作品，是第一部描寫采用科學而不是魔法方式來進行隱身的小說；作品通過一個對隱形術充滿狂熱追求的科學家妄圖借助科學對人類實行“恐怖統治”的故事，第一次向人們提出了科學發(fā)明可能產生的負面影響，警示人們應慎用科學?！　⊥査故?0世紀初英國的著名科幻作家，被譽為“科幻小說之父”、“科幻小說界的莎士比亞”、“英國的儒勒·凡爾納”。他的科幻小說具有“警示”災難的意義，其中描寫的一些戰(zhàn)爭場景在后來的世界大戰(zhàn)中都變?yōu)榱爽F實。他的許多作品曾被多次改編成電影，其中描寫外星人入侵地球的經典之作《星際戰(zhàn)爭》被改編成廣播劇在美國電臺播出時，竟造成了社會混亂。

作者簡介

　　H.G.威爾斯（H.G.Welts，1866—1946），英國著名科幻作家、社會思想家，20紀初英國現實主義小說三杰之一。出生于英國肯特郡的布朗姆利小城（現位倫敦西郊）一個下層市民家庭。威爾斯少年時是一個狂熱的讀書迷，1884年倫敦后進入南肯辛頓理科師范學校學習，師從英國著名博物學家托馬斯+赫黎，畢業(yè)后傲過短期曲教職和新聞工作，這期間他專門撰寫有關科學方面的章及一些非小說類的科幻文章。1895年，威爾斯創(chuàng)作出版了第一部中篇科幻說《時間機器》，一舉成名。此后他又陸續(xù)創(chuàng)作了《莫羅博士島》、《隱身人》，《星際戰(zhàn)爭》等膾炙人口的科幻作品，在53年的創(chuàng)作生涯中，他先后寫下了110部作品，其中有50部長篇小說。威爾斯的科幻作品是現代科幻文學的雛形和型，他本人也因此被譽為“科幻小說之父”，甚至有人稱他為“科幻小說界的士比亞”，評論界還將他稱作“英國的儒勒·凡爾納”。

書籍目錄

時間機器第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章第十一章第十二章尾聲隱身人第一章 奇怪的來客第二章 泰德·亨弗瑞先生的初次印象第三章 無數的瓶子第四章 卡斯先生拜訪怪人第五章 牧師家遭竊第六章 發(fā)瘋的家具第七章 怪人顯形第八章 在途中第九章 托馬斯·馬維爾先生第十章 馬維爾先生拜訪伊平第十一章 在車馬旅館第十二章 隱身人發(fā)怒了第十三章 馬維爾先生想要辭職第十四章 在斯托港第十五章 奔跑的人第十六章 “快樂板球手”酒吧第十七章 肯普醫(yī)生的訪客第十八章 隱身人睡著了第十九章 一些重要原理第二十章 大波特蘭街的房子第二十一章 在牛津街第二十二章 在大商場第二十三章 在德魯利街第二十四章 失敗的計劃第二十五章 追捕隱身人第二十六章 威克斯迪德謀殺案第二十七章 包圍肯普的房子第二十八章 抓住獵人者尾聲

章節(jié)摘錄

　　第一章　　為了方便起見，就稱本書的主人公為“時空旅行者”吧?！　〈丝蹋诮o我們講解一個深奧玄妙的問題?；液稚难劬σ徽Ｒ徽?，炯炯有神，就連平日蒼白的面孔也泛出紅光，顯得神采奕奕。壁爐里爐火熊熊，白熾燈在銀色百合花燈罩里射出柔和的光亮，照在我們酒杯里不停跳躍、轉瞬即逝的氣泡上。我們大家坐在他特制的椅子上。與其說是我們坐在椅子上倒不如說是他的椅子在擁抱、撫慰我們。晚飯后的氣氛輕松愜意，人們此時的思緒往往不求清晰明確，任由其浮想聯翩。時空旅行者就這樣一邊用細長的食指指著要點，一邊向我們闡述這個玄妙的問題。我們大伙兒都慵懶地靠在座位上，欣賞他在這個新悖論(當時我們就是這么看的)上表現出的那份執(zhí)著和豐富的創(chuàng)造力?！　　爸T位可要聽好了，現在我就要來批駁一兩個早已公認的定理。比方說，你們在學校里學的幾何就是建立在錯誤的概念上的?！薄　　澳悴挥X得從這里談起，太有點不著邊際了嗎？”長著一頭紅發(fā)的菲爾比說，他生性好與人爭辯?！　　拔也⒉皇且銈兘邮苁裁礋o稽之談，你們很快就會接受我想要你們接受的東西。大家都很清楚，數學上所謂的一條直線，一條寬度為零的直線實際上并不存在。有關這一點你們在學校都是學過的吧？數學上所說的平面同樣是不存在的，這些純粹是抽象的東西。”　　“就算像你說的那樣吧。”心理學家應道?！　　皟H有長、寬、高的立方體實際上也不可能存在?！薄　　拔铱刹贿@么認為，”菲爾比反駁道，“客觀物體當然是存在的，一切實實在在的東西……”　　“大多數人也都是這么想的。可你聽我說，一個瞬時立方體能存在嗎？”　　“我不明白你的意思?！狈茽柋日f。　　“一個根本沒有持續(xù)時間的立方體能夠真正存在嗎？”　?。@問題把菲爾比給問住了，他得好好想一想。“顯而易見，”時空旅行者接著說道，“任何一個客觀物體都必須朝四個方向伸展：它必須有長度、寬度、高度和時間持續(xù)度。但由于人類與生俱來的生理缺陷，有關這一點我待會兒再向你們解釋，我們往往忽略了時間持續(xù)度。實際上任何客觀物體都有四維，其中的三維我們稱做空間的三個平面，而這第四維就是時間。但是現在，人們往往在前三者和后者之間畫上一條實際并不存在的區(qū)分線，因為我們的意識從我們生命的開始直到結束，是沿著時間的同一方向斷斷續(xù)續(xù)向前運動的?！薄　　澳?，”一個年輕小伙子開了口，一邊哆哆嗦嗦地在燈火上重新點燃他的煙，“聽你那么一說……確實很清楚啊。”　　“是啊，可現在人們普遍忽視這一點，真有點匪夷所思?！睍r空旅行者繼續(xù)說道，興致也上來了，“實際上這就是第四維的真正內涵，盡管有些人談到第四維時并不清楚他們指的就是這個。這只是看待時間的另一種方式。時間和空間三維的任何一維之間都沒有什么不同，區(qū)別只在于我們的意識是沿著時間這一維向前運動的?？捎行┯薮揽尚Φ募一锇堰@個觀點的意思弄反了。在座各位都聽過他們談論有關第四維的高見吧？”　　“反正我是沒聽說過。”市長應道。　　“他們就是這么想的。在我們數學家的眼里，空間只有三維，就是人們通常所說的長、寬、高，并且以為總可以通過成直角的三個平面把它們表示出來。但是，一些愛較真的人就要追問了為什么只有三維，為什么不能再有一維同其他三維成直角呢？他們甚至試圖創(chuàng)立四維幾何。西蒙?紐科姆教授大約一個月前還在向紐約數學學會闡述這個問題呢。大家都知道，我們可以在只有兩維的平面上表現一個三維的立體圖形。同樣，他們認為能夠通過三維模型來表現四維的東西，只要他們能夠掌握透視法。大家聽明白了嗎？”　　“我想是的?！笔虚L喃喃道，他眉峰緊蹙，凝神思索，嘴唇翕動，似乎在念叨什么隱語，“是的，這下我想明白了?！逼毯笏暗溃樕隙溉粏柭冻隽讼采??！　　艾F在，我不妨告訴諸位，本人從事這四維幾何的研究已頗有些時候了，我得出的某些結論很離奇。比如這是一個人八歲時的一張相片，這是十五歲的，這是十七歲的，還有這張是二十三歲的，等等。這些顯然都是一個人的生活片段，是用三維表現出來的四維生命，這是固定的不可變更的東西?！薄　　皬氖驴茖W研究的人，”時空旅行者停頓了片刻，以便大家有充分的時間理解他的話，“十分清楚，時間只是空間的一種。這是一張常見的科普圖表，記錄天氣變化的。我手指的這條線標示出氣壓的變化。昨天白天的氣壓相當高，夜里又降了下來，今天一早又升上去了，逐漸上升到這里。氣壓表里的水銀柱絕對不可能在公認的三維空問里勾勒出這條線的吧？但它確確實實畫出了這條線。因此，這條線，我們可以肯定，它是沿著時問這一維的?！薄　　翱墒?，”醫(yī)生說話時兩眼注視著爐火中的一粒煤塊，“如果時間真的是空間的第四維，為何一直以來，而且直到現在人們都不認同這一觀點呢？為何我們不能在時間里隨心所欲地活動，就像我們在空間的其他三維里那樣活動？”　　時空旅行者莞爾一笑?！澳惝斦嬉詾槲覀兡茉谌S空問中隨意走動嗎？我們能夠左右，前后任意運動，人類向來就是這樣運動的。我承認我們在兩維空問中能夠自由活動，可你想過上下運動嗎？地球引力把我們困在了地面上?！薄　　安煌耆绱耍贬t(yī)生接口道，“用氣球就行?！薄　　暗窃谟袣馇蛑?，除了間歇性的跳躍和路面高低不平之外，人是不能隨心所欲上下運動的。”　　“無論如何，人類還是能夠上卞運動的。”醫(yī)生堅持己見。　　“向下要比向上容易得多?！薄　　岸跁r間里你壓根兒無法穿行。你無法脫離現在這一刻。”　　“我親愛的先生，你錯就錯在這里，這也正是全世界的錯誤所在。我們自始至終都在脫離現在這一刻。我們的精神存在就是非物質的，并且是沒有任何維的。但它卻沿著時間維勻速前進，從搖籃走向墳墓，這就好比我們的生命從離地五十英里的高空開始，我們就勢必向下降落。”　　“可問題的關鍵在于，”心理學家插話道，“你能夠朝空間的任何一個方向運動，但你無法在時間中穿行。”　　“你這個想法正是我非同尋常發(fā)現的契機?？赡銊偛耪f我們無法在時間里穿行是錯的。比如，當我生動地回憶一樁往事時，我便回到了它發(fā)生的那一刻，就像你們說的，我變得有點心不在焉了。我一下子跳回到了過去。當然，我們無法退回去待上一段時間，就像一個野蠻人或一頭動物無法待在離地六英尺的空中。但是，文明人畢竟在這一點上要比野蠻人精明，他既然可以乘氣球脫離地球引力向上升，他為何就不能想象自己最終能在時間里停住或加速運動，甚至逆向運動呢？”　　“哦，這，”菲爾比回應道，“實在是……”　　“有問題嗎？”時空旅行者問?！　　皩嵲谑怯秀３＠怼！狈茽柋葢?。　　“什么常理？”時空旅行者追問?！　　澳惚M可以巧舌如簧把黑的說成白的，”菲爾比說，“可你也甭想說服我?！薄　　耙苍S說服不了你。”時空旅行者說，“但你現在開始明白我研究四維幾何的目的了吧。很久以前，我就開始粗略地構思過這種機器……”　　“乘著它去穿越時空！”那個年輕小伙子驚呼道?！　　八鼘㈦S心所欲穿越時空，全憑駕駛者控制?！薄　÷犅劥搜?，菲爾比付之一笑。　　“我可是有實驗證明的。”時空旅行者強調說。

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