最后一課

內(nèi)容概要

　　《世界少年文學(xué)名著文庫（第5輯）：歌德談話錄（插圖本）》是一部由艾克曼輯錄和整理的，有關(guān)德國近代最偉大的文學(xué)家歌德晚年最成熟的思想和實踐經(jīng)驗的總結(jié)，其中涉及哲學(xué)、美學(xué)、文藝理論、創(chuàng)作實踐以及日常生活和處世態(tài)度，是一座“集聚歌德思想和智慧的寶庫”；它曾被挑剔的尼采譽為用德文寫出的最重要的散文，是一部體味智者之言、走近世界著名文學(xué)大師歌德的世界文學(xué)經(jīng)典。　　尼采曾評價此書說：“如果撇開歌德的文章，尤其是《歌德談話錄》，那在德國散文作品中還剩下什么值得一讀再讀的書呢？”艾克曼自己也說道：“我認為歌德這些有關(guān)人生、藝術(shù)和科學(xué)的談話，不僅僅包含著不少的啟示，不少無比珍貴的教益，而且作為對他這個人的直接寫生，尤其有助于使我們心目中從他那豐富多彩的作品里得來的歌德形象，變得更加豐滿完整。”

作者簡介

　　艾克曼（1792-1854年），德國19世紀著名詩人、散文家，歌德晚年最重要的助手和摯友。出生于德國漢堡附近的農(nóng)村，家境貧寒，在當(dāng)?shù)胤ㄔ豪镒鲂┪淖殖瓕懞陀涗浌ぷ饕跃S持生計。后來他對詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣，歌德成為了他崇拜的偶像。1823年，歌德在魏瑪接見了他，并建議他留在魏瑪工作。從此艾克曼就留在歌德身邊工作，編輯由歌德親自審訂的《歌德文集》，并直接參與了歌德晚年的全部創(chuàng)作，一直到歌德逝世。1836年，《歌德談話錄》出版，該書一經(jīng)問世即受到了讀者的熱烈歡迎，艾克曼也因此而聞名。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

　　“剛才遇見的有幾匹馬，我們之所以稱它們美，難道不僅僅是因為它們的體形符合賽馬的要求么？不只是它們步態(tài)的輕快、靈活、優(yōu)雅，必定還有某些一位優(yōu)秀的騎師或相馬者才能說清楚的其他品質(zhì)；對此我們旁人只會感到個一般的印象罷了?！薄　　皠偛盼覀冞€遇見幾匹替布拉邦特的車夫拉貨車的馬，體格十分健壯，”我問，“這樣的一匹轅馬我們可不可以也稱它美呢？”　　“當(dāng)然，”歌德回答，“為什么不可以？從這樣一頭牲畜鮮明的個性，暴突的骨骼、筋腱和肌肉，一位畫家很可能會比在一匹個性平和、體態(tài)優(yōu)雅的賽馬身上，發(fā)現(xiàn)更加多姿多彩的美的表現(xiàn)哩?！　　皢栴}的關(guān)鍵總在于種要純，”歌德繼續(xù)說，“不能遭受人為的戕害。一匹剪短了尾巴和鬃毛的馬，一只削平了耳朵的狗，一棵鋸掉最強壯的枝干后修剪成了球形的樹，尤其是一個從小就受束胸帶摧殘以致身體變了形的少女，所有這些都為有品位的人士所不屑，僅只在俗人的美學(xué)教程里能占據(jù)一席之地?！薄　∪绱肆闹勚呀?jīng)回到家，飯前我們在宅第的花園里還轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)。天氣非常美，春天的太陽已經(jīng)開始發(fā)威，并在小樹叢和籬笆上催生出各式各樣的新葉和花蕾。歌德若有所思，似乎滿心希望能享受一個歡樂的夏季?！　‰S后的晚餐桌上氣氛熱烈。小歌德讀了父親寫的《海倫》一幕，談起它來頗顯示出一個天資聰敏者的卓見。對以古典精神寫成的這個部分他顯然非常喜歡，相反可以看出，對富有浪漫情調(diào)和歌劇風(fēng)格的另外一半，他讀起來卻感覺沒有生氣?！　　澳慊旧鲜菍Φ?，這篇作品是挺特別，”歌德說，“盡管不能講，合理的都是美的；但美的總是合理的，或者至少應(yīng)該是合理的。你之所以欣賞古典的部分，是因為它可以把握，是因為一個個片斷你一目了然，你用你的理智能跟上我的理智。寫第二部分盡管也用了和耗費了許許多多的腦力和智慧，但卻難懂，要想理解它，要想以自己的智慧發(fā)現(xiàn)作者的智慧，就非好好研讀不可?！薄　‰S后，歌德說了許多贊許塔斯悌夫人詩作的話；這些天他正在讀她的詩?！　∑渌俗吡?，我也準備告辭，歌德卻請我再待一會兒。他叫人取來一個畫夾，里邊裝的是一些尼德蘭大師的銅版畫和蝕刻畫。他說：　　“我想再給你品嘗一點好東西，權(quán)當(dāng)飯后的甜品，”說著便把一幅魯本斯的風(fēng)景畫，攤在我的面前?！斑@幅畫盡管你已經(jīng)看過了，”他說，“但杰作你看多少遍也看不夠，何況這里又是一件很特別的作品。告訴我吧，你看見了什么？”　　“喏，”我回答，“如果從背景開始，我們看見最遙遠的遠方是一抹明亮的天空，就像太陽剛剛落山了似的。然后是遠處夕照中的一個村落和一座城市。接著是畫中央的一條路，路上有一群羊正急匆匆地回家去。畫的右邊，有大大小小的草垛和一輛大車，車上剛裝滿了干草。幾匹已上了套的馬在吃草。旁邊遠一點的樹叢里，放牧著一些帶著幼駒的牝馬，看樣子將留在野地里過夜。然后在靠前一些的近景中，聳立著幾株大樹；最后在左邊的前景里，男男女女的農(nóng)民正走回家去?！薄　　安诲e，”歌德說，“似乎就這些。不過還少了主要之點。我們在畫上看見的所有這些東西：那一群綿羊，那裝滿草的大車，那幾匹馬，那些回家去的農(nóng)民，他們?nèi)w是被哪個方向來的光線照著的呢？”　　“照著他們的光線來自我們的對面，”我回答，“因此投了陰影在畫中央。特別是前景中那些回家去的農(nóng)民正好處在明亮的光線里，效果好極啦?！薄　　翱墒囚敱舅雇ㄟ^什么辦法，取得這樣好的效果呢？”　　……

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