序列音樂(lè)寫(xiě)作教程-修訂版

內(nèi)容概要

序列音樂(lè)創(chuàng)作是二十世紀(jì)中期開(kāi)始在世界流行的一種新的作曲技法。目前已為各國(guó)音樂(lè)家所廣泛應(yīng)用。該書(shū)對(duì)序列音樂(lè)的形成和發(fā)展、序列音樂(lè)的各種類型和結(jié)構(gòu)形式均作了簡(jiǎn)明扼要的介紹；同時(shí)還分別論述了序列音樂(lè)在旋律創(chuàng)作、和聲復(fù)調(diào)、曲式、配器等諸方面的寫(xiě)作要點(diǎn)、基本原則和各種技法（包括如何處理中國(guó)特色的序列作品）。為了便于讀者更好地了解和掌握序列音樂(lè)寫(xiě)作技術(shù)，作者還專門選析了中外作曲家的五首序列音樂(lè)作品的范例。本書(shū)對(duì)廣大專業(yè)音樂(lè)工作者及音樂(lè)院校師生有實(shí)際的參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

鄭英烈，音樂(lè)理論家、教育家。1932年生于廣東省汕頭。1956年畢業(yè)于中南音樂(lè)?？茖W(xué)校作曲系，后留校任教?，F(xiàn)為武漢音樂(lè)學(xué)院教授。譯有《現(xiàn)代對(duì)位及其和聲》、《調(diào)性·無(wú)調(diào)性·泛調(diào)性》等著作。

書(shū)籍目錄

前言上篇第一章 十二音列體系的歷史繼承性第二章 序列的類型及結(jié)構(gòu)旋律序列調(diào)性序列無(wú)調(diào)性序列對(duì)稱序列全音程序列對(duì)稱全音程序列五聲性序列組合性序列第三章 旋律寫(xiě)作傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律非傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律第四章 多聲部織體中的序列用法縱橫法分割法重疊法第五章 和聲（一）第一種十二音和聲概念和聲音程和弦的緊張度和聲的緊張度流動(dòng)第六章 和聲（二）第二種十二音和聲概念阿倫·福特的“集合表”基本集合對(duì)十二音和聲的控制集合的動(dòng)機(jī)功能第七章 復(fù)調(diào)模仿對(duì)位對(duì)比對(duì)位兩種以上手法的混合應(yīng)用第八章 曲式曲式的涵義與基本原則古典曲式與“新”曲式變奏的原則在線的原則鏡象結(jié)構(gòu)自由曲式第九章 配器二十世紀(jì)配器的發(fā)展打擊樂(lè)組的改革與傳統(tǒng)樂(lè)器性能的擴(kuò)大音色旋律點(diǎn)描法配器的基本原則第十章 聲樂(lè)寫(xiě)作序列歌曲寫(xiě)作的發(fā)展概況聲樂(lè)寫(xiě)作的技術(shù)要點(diǎn)合唱音樂(lè)中國(guó)特色的序列歌曲第十一章 全面序列作曲法從節(jié)奏序列化到全面序列化全面序列作曲法舉例按一定比例的節(jié)奏序列其它節(jié)奏構(gòu)成法第十二章 自由無(wú)調(diào)性與自由序列寫(xiě)作自由無(wú)調(diào)性加自由聲部的十二音寫(xiě)作序列的再派生與豪爾的十二音方法相結(jié)合自由十二音寫(xiě)作下篇 作品分析第十三章 勛柏格的《鋼琴組曲》第十四章 維伯恩的《鋼琴變奏曲》第一樂(lè)章第十五章 貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》第十六章 羅忠镕的《涉江采芙蓉》第十七章 桑桐的《夜景》附件一：《涉江采芙蓉》樂(lè)譜附件二：《夜景》樂(lè)譜附件三：阿倫·福特的《集合表》

章節(jié)摘錄

　　第一章十二音體系的歷史繼承性　　“什么是十二音音樂(lè)？”約瑟夫·魯費(fèi)爾在《十二音作曲法》第一章提出了這個(gè)人們似懂非懂的問(wèn)題，并作出十分精辟的回答：“它是和其他任何音樂(lè)一樣的音樂(lè)。也就是說(shuō)，這種音樂(lè)的優(yōu)劣，完全取決于作曲者水平的高低；是出自富于想像力而又清醒的頭腦，還是出自呆板而又糊涂的頭腦；是精雕細(xì)刻，還是粗制濫造……不管它所依據(jù)的是調(diào)性的原則還是別的什么原則。因?yàn)?，至今還沒(méi)有一個(gè)人敢于聲稱只有用大小調(diào)才能保證寫(xiě)出好的音樂(lè)。”（引自《十二音作曲法》第5頁(yè)。1970年倫敦第五版。著重點(diǎn)為筆者所加）　　“在與蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人會(huì)面時(shí)，許多人都認(rèn)為任何現(xiàn)代手法（十二音技法，序列手法等）本身什么也不能說(shuō)明，關(guān)鍵在于如何運(yùn)用。……莫斯科音樂(lè)學(xué)院的作曲教授尼古拉·西杰爾尼科夫在和我們交談中不止一次地強(qiáng)調(diào)'沒(méi)有不好的手法，只有不好的作品和作曲家'。”（引自黃曉和《蘇聯(lián)音樂(lè)見(jiàn)聞》，載《人民音樂(lè)》1984年12期。著重點(diǎn)為筆者所加）　　十二音體系絕不是天上掉下來(lái)的，而是繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的結(jié)果。要正確認(rèn)識(shí)它，最好的方法莫過(guò)于對(duì)有關(guān)的歷史作一次簡(jiǎn)要的回顧。　　用五聲音階作曲，如能適當(dāng)應(yīng)用兩個(gè)“偏音”，表現(xiàn)力必然更加豐富；同樣道理，七聲音階為基礎(chǔ)的音樂(lè)，如能通過(guò)各種方式引進(jìn)五個(gè)“變音”，也會(huì)增強(qiáng)其表現(xiàn)力的。因?yàn)?，可供?yīng)用的材料愈多，可供選擇的手段愈豐富，表現(xiàn)力就愈強(qiáng)，這已是大家所公認(rèn)的道理。　  ……

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