季風(fēng)民俗漫畫之百戲圖、百謠圖

內(nèi)容概要

九五年初夏，朋友唐坤為他所供職的報紙約稿。我建議他們開設(shè)一個回憶成都舊俗的小欄目。
  此前很早，我就有個愿望，想把我們以前玩過的游戲匯集成書。但這書具體應(yīng)該是何種樣子，我沒仔細(xì)想過。后來，報上的欄目開出來了，除文字之外，我還就勢給每則小文配了幅漫畫。圖文相配的形式那時還比較新鮮。此外呢，民俗的東西因?yàn)橛袕V泛的民眾基礎(chǔ)吧，這個小欄目也還為讀者喜歡。我也受點(diǎn)鼓勵，一口氣連載了差不多一年。
  這期間，我開始收集有關(guān)民間游戲的資料，是為讓那些小文逐漸從完全的個人回憶歸向社會記憶，把那已在迅速消失的文化連綴起來。具體到創(chuàng)作，就是盡可能在后來決意繼續(xù)挖掘整理的游戲文章里探明每款游戲的源流。
  這時候我才知道，這個工作既不新鮮、也非容易。歷代文人都有不少關(guān)于游戲風(fēng)俗的文字。直到近年，仍還有這類專著出版，如麻國鈞教授就出過一本這樣的書。近來四川著名作家曾智中也在研究整理中國歷代文人的清玩。都功在學(xué)理，考究本源。我是望塵莫及了，就姑且想：弄本好玩一點(diǎn)的繪本讀物，給成人一抹恬淡回憶、給孩子幾綜熱鬧玩法也就滿足了。
  然而，這套民俗漫畫中“百戲圖”部分完成以后，因工作和其他事情耽誤而一擱幾年沒有出書。不過，就此我也迷上了民俗題材的創(chuàng)作。
  雅文化和俗文化都會留下許多精粹。民間傳統(tǒng)文化當(dāng)中的精粹被遺忘是很可惜的。我們作過很多挖掘整理的工作，但如何讓這些精粹重新回到我們當(dāng)前的生活中，通過持續(xù)的傳播而煥發(fā)活力、成為一種活的文化資源，卻是個值得探索的課題。
  后來，我又著手收集我們這一代人小時侯熟知的一些民間歌謠和其他一些民俗方面的素材，開始創(chuàng)作“百謠圖”和“眾生相”。這兩組漫畫都在報上連載。其中“眾生相”因報紙?？袛啵鞍僦{圖”卻連載了差不多兩年。
  民俗的東西不定堂皇，但卻可愛。那些生動活潑、自然親切的老游戲、老歌謠，在今天看來，不僅仍然有趣，其中有的游戲，甚至還有向青少年推薦的價值。簡便節(jié)省又生氣勃勃的戶外集體游戲，大多家長也是玩著過來的，如今帶著孩子一塊兒娛樂，至少要比讓小孩獨(dú)自沉溺電玩更有益于其身心健康吧？
——季風(fēng)《自序》
   在勢不可擋的商業(yè)文明沖擊下，在現(xiàn)代人無可奈何的嘆息聲中，“季風(fēng)漫畫工作室”的主人，以其敏銳的觀察力，憑借著自身的執(zhí)著與勤奮，歷經(jīng)八年艱辛，廣泛搜集素材，創(chuàng)造出民俗漫畫系列七種，包括《百謠圖》、《百戲圖》、《老故事》、《眾生相》、《打油詩》、《啟顏圖》和《神話譜》?，F(xiàn)在《百謠圖》及《百戲圖》已由成都時代出版社出版。
  《百戲圖》收有彩色漫畫100幅，包括“徒手戲”、“逐捕”、“逗趣”等14種兒童游戲。所有游戲類別均有詳盡文字說明，一目了然，既有益于家長與孩子共同游戲，也便于兒童自習(xí)。配圖優(yōu)美風(fēng)趣，具有頗高的審美價值。
  在《百戲圖》中，我們失去的童年一一再現(xiàn)，那美好的童年畫面也在我們的腦海里一一定格！從我們尚無自我意識，偎依在母親懷抱里的指頭游戲“斗雞斗蟲”開始，到兒童自我意識復(fù)蘇之后的“拍巴掌”，從獨(dú)立玩耍的“滾鐵環(huán)”到多人對抗的“打游擊”，從最簡單的創(chuàng)造“折紙飛機(jī)”到復(fù)雜的玩具制作“風(fēng)箏”、“捏黃泥巴”，從女孩的“耍手帕”到男孩的“斗雞”等等，無不網(wǎng)羅其中。雖是漫畫，卻讓人有惟妙惟肖之感，何以如是？蓋其真實(shí)。
  較之《百戲圖》，《百謠圖》又另具一番風(fēng)味?！栋僦{圖》有彩色漫畫100幅，風(fēng)格與《百戲圖》無二，包括“祈?！?、“童趣”、“顛倒歌”等十三類。每圖均附童謠一首，并有方言解釋，極具俗文化特色。
  《百謠圖》不僅給我們提供了漫畫的審美享受，更主要的是為我們帶來了文學(xué)審美的樂趣。通過這原汁原味的兒童歌謠，我們觀察人生的角度便悄無聲息地移到了兒童的位置，透過兒童的眼睛，世界變得更為真實(shí)。
——于豫章《我那時尋遍百花》
  十多年前，當(dāng)我熱血噴涌，青春仿佛得了狂犬病的時候，在狂囂的白晝一閃而過，空對孤檠的夜晚，不經(jīng)意的瞬間，故鄉(xiāng)好似難言的隱痛，切膚而過，卻沒有任何劈面而來的傷痕。逐漸清晰的是童年那些難忘的歌謠，與伙伴們玩樂游戲的場景，哼起母親教的兒歌和扯謊歌，前塵舊事，聯(lián)袂浮上心來，繞之不去。那躲在渝東南邊陲、襟連著魅力湘西、攀援著神奇鄂西、對望著粗厲的黔東北大地的小小故鄉(xiāng)，鮮活得如同可以捉得住的人物，那樣實(shí)在而溫暖，似乎就此可以面對一切滄桑。如今在初冬的暖陽里，坐在花園的秋千架上，與女兒共說《百戲圖》里豐富有趣但正在消失的游戲，讀著簡練實(shí)用的配圖文字，看她一派稚子情狀，倍添愛女情深，仿佛夢回童年、返想兒戲，更嘆白駒過隙，歲月無敵。
  英國著名浪漫主義詩人華茲華斯曾說，我愛四種舊事物：古書、老酒、故人，還有舊風(fēng)俗。而我則認(rèn)為人是故鄉(xiāng)的風(fēng)箏，懷舊的過客，感傷的動物，祖先的影子，先賢的跟班，族群情感的共享者。而《百戲圖》、《百謠圖》這兩本漂亮而并不完美的民俗圖畫書，無疑是對我這些感受的最好注腳。
——冉云飛《我們都是感傷的動物》

作者簡介

季風(fēng)，成都人，專業(yè)漫畫師。工作室曾經(jīng)和兒童刊物、報紙、出版社等合作。以高質(zhì)量手繪漫畫為主業(yè)，兼做相關(guān)平面設(shè)計。也從事漫畫周邊產(chǎn)品開發(fā)和舉辦相關(guān)展演活動。（資料來源：http://home.banzhu.com/s/sccdlaomo/index.asp）

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