中國現(xiàn)代四大才女散文全集

內(nèi)容概要

有感《四大才女散文全集》
輕輕的合上這本散文全集,窗外已是夜意深濃,纏綿悱惻的雨聲仿佛明了我的心境,述說著隨時光流走的容顏,慨嘆著幾多才華橫溢的四位女人,一如我的感覺…
歷史進入21世紀(jì),無獨有偶,卻和上個世紀(jì)的開首,在某些方面具有驚人的相似.有些看來遙遠,荒置,被時代所遮掩的過去,卻在人們的不經(jīng)意間必然再次重現(xiàn),閃爍出璀璨的光華,就文學(xué)而言,“五四”時期及三四十年代,在中國文壇上出現(xiàn)了一大批女性文學(xué)作家及作品,她們以自己獨具特色的創(chuàng)造風(fēng)格和審美傾向,以自身大膽的人生追求和不懈探索,而獨樹一幟.廬隱、石評梅、蕭紅、張愛玲就是那個時代眾多女性作家中最具代表的四位,俗稱“四大才女”.而我身邊的這本散文集就是才女們精華之作的集萃.
廬隱原名黃英,祖籍福建閩候,曾經(jīng)兩次愛情婚姻,第一次是在東北女師上學(xué)期間與北大哲學(xué)系學(xué)生郭夢良認識并相愛,當(dāng)時廬隱解除了自己的婚約,不顧社會家庭的反對,便毅然和尚有家室的郭結(jié)合并生下了一女,兩年后,郭去世.1928年,廬隱在友人的家里結(jié)識了比她小九歲的清華大學(xué)的李唯建,由友誼到愛情到結(jié)婚.廬隱是一個做事相當(dāng)干脆爽朗曠達的女人,有著蔑視世俗,敢愛敢恨的性格.但廬隱的性格與創(chuàng)作的心態(tài),卻是兩重的,正如她在散文《廬隱自傳》中所說“在我寫文章的時候,也不是故意無病呻吟,說也奇怪,只要我什么時候想寫文章,什么時候我的心便被陰翳漸漸的遮滿,深深的沉到悲傷的境地去.”所以她的散文不粉飾,不掩蓋,既是彌散著悲哀也是絕對的真誠.在廬隱內(nèi)心的世界里,由于那種無名的悲哀陰翳的潛質(zhì),而使得她的文章更富于女性詩話的浪漫.
石評梅,學(xué)名石汝壁,乳名心珠,字評梅,生在山西平定縣的一個小山城里,家境中等,母親是繼絃,在中國的家庭里,這種關(guān)系或者對她產(chǎn)生影響,她在日記里寫到“…母親在這個清靜的夜幕下,常常彈弄著凄切的聲調(diào),常使我在一夜的枕上,流許多的傷心的淚”可見幼時的她已經(jīng)是個易動感情愛傷心流淚的女孩子.所以她的作品中不僅有纏繞不清的哲學(xué)癔病和清冷的悲哀色彩,且在感情層面上,她更是脆弱,更加哀苦,常常是通篇充滿了諸如“冷月,孤墳,落花,哀鳴,孤魂,殘葉”之類的詞匯,仿佛是一串串淚珠流匯而成,滿紙心酸,每每讀完她的文章,我總會陷入一種無以自拔的悲哀…
在四大才女中蕭紅的命運最為悲苦,這個被魯迅稱為“當(dāng)今中國最有前途的女作家”,從童年,少年到中年夭亡,一直處于極端的苦難和坎坷之中.蕭紅,原名張乃瑩,筆名悄吟,1911年生于黑龍江呼蘭縣的地主家庭,11歲時,生母病亡,父親與繼母都對她很苛刻,1930為了抵抗父親,繼母,舅父,對她的婚約的包辦,她毅然的從家里出走,并由此被父親開除了祖籍,自死不能與家人往來.所以在她的臨終的文章中寫道“我將與藍天碧水永處,留得那半部紅樓給別人看”“半生盡遭白眼冷遇…身先死,不甘,不甘”,她的作品具有現(xiàn)實主義的因素,直接反映到生存的問題,遠遠脫離了石評梅的夢幻式的“悲哀情結(jié)”,形成了自己獨特的風(fēng)格,具有新女性自尊,自強,自信,自立的精神,每每讀完都會有一種力量在心里激昂.
張愛玲,這位是大家都非常熟悉的人物,她顯赫的家庭背景,使得她得到了較好的教育,所以她的散文獨特的文化內(nèi)涵,對東西方文化的理解,都勝出前三者,…
四大才女的最具代表性的散文作品雖然距今快一個世紀(jì)了,但現(xiàn)在讀來不僅不覺塵舊,反而在觀念上有似曾相識的親切鮮活,比起近幾年文壇那種所謂用身體寫作的“美女作家”根本不是同個層次…說她們是四大才女是當(dāng)之無愧的,因為她們的確是才情并茂,極有見地,文華出眾的,讀‘四大才女’的散文不單是一種莫大的享受,想必她們用心寫就的這些文章也是我們需要用心和人生來讀,才能體會得到的更多.…

作者簡介

張愛玲、石評梅、蕭紅、廬隱被譽為五四時期及三四十年代的“四大才女”，無論是她們的人生踐履，還是他們的作品，，都共同建構(gòu)了一個各自獨立的、獨特的精神世界。尤其是她們的散文作品，更直接、更充分、更全面體現(xiàn)出各自自我的藝術(shù)探索追求，并與那個時代撞擊、滲透、媾和。時至今日，仍以自己獨特的人格魅力、作品的獨特面貌，令人倘佯其中；她們所提供的巨大的思考空間和眾多啟示，仍讓人激動、驚詫、嘆惋。

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