中國油畫市場（第4輯）

內(nèi)容概要

　　【永不貶值的財富】專欄繼續(xù)擇取造詣深厚、佳構等身、在全球藝市兩界都有口皆碑的老一輩藝術大家蘇天賜先生?！緦ｎ}】“當代三人風景”，靳尚誼、戴士和、羅中立先生的人物大家都“眼”熟能詳，他們的另一面一一風景，同樣玲瓏可愛，精品迭出，無疑將成為日后市場上眾家競奪的炙熱目標；　　【中國名家】克里木先生為我們呈現(xiàn)了款款民族風情的精美之作，語言純粹而具本土特色；楊堯先生以吳氏意韻加后印象的手法在嘗試了多年的風景之后，又重新回到人物的再探索；吳海鷹先生的畫面高雅質(zhì)樸，不沾半點塵俗，少無適俗韻，性本愛丘山，與東晉田園大師陶淵明不期然中有著一樣的意趣觀照；兩位年輕好手都曾在全國展上頻頻亮相，他們的藝術風格早為人們熟知，李江峰：葵野爛漫，揮灑出率意才情；趙曉佳：長筆憶昔，“寂寞大工廠”直接讓人勾起對老工業(yè)時代的回味等。

書籍目錄

038 【佳作賞析】靳尚誼《桃花》羅中立《斗?！方ⅰ犊紙鰞?nèi)外》冷軍《蒙娜麗莎》陳逸飛《微醺》戴士和《瑞金毛澤東等人共用的餐桌》朱乃正《初夏》楊飛云《四川女孩》王勝利《高原盛會》008 【走近經(jīng)典】永不貶值的財富之一代大家·蘇天賜蘇先生一生追隨林風眠倡導的東西方融合和和而不同的學術理想，歡樂、單純、執(zhí)著的品性；憂郁、沉吟、激越的意志，一直伴隨他的一生。他似乎始終在承繼林風眠的藝術追求。林先生這一撥人個個都是激情四射，富于詩情的散文高手，在控制畫面和寫作的激情流露時是那樣的陽光燦爛，真情燦爛。吳冠中如此，趙無極如此，蘇天賜也是如此……(中國美術學院副院長王贊)009 心靈之作，價值永恒丈／馮健親(原南京藝術學院院長)P34-67三人風景：靳尚誼戴士和羅中立當市場為更多的有識之士有錢之士有德之士紛紛關注的時候，傳統(tǒng)的價值便更加體現(xiàn)了出來，卓有成就的藝術家和他們的作品一樣逐漸倍受世人青睞。靳老，一代大家，有口皆碑，不僅在傳統(tǒng)寫實上建立了相當?shù)母叨?，而且在藝術市場上也為首是瞻，在所謂的當代藝術泡沫漸漸凈化之際，依舊保持勁猛攀升的態(tài)勢，其作品《毛主席全身像》《毛主席視察上鋼三廠》去年金融危機的風靡當口上，紛紛躍過2000萬，給“傳統(tǒng)經(jīng)典，永不貶值的財富”予以實實的明證，同樣精彩奪目的風景，靳老的造詣也非等閑：戴士和先生不久前在中國人大會議中心，一場“靜物寫意”，引來無數(shù)的粉絲駐足，只五件作品，多位名士，多界名流，中國藝術界知名評論家?guī)缀跸?shù)到場，研討場面，蔚為壯觀，一時熱潮，前所未有；羅中立先生在市場上的勁霸，絕非一二年，在《父親》的影響直透國人心間之時，巴山風情的市場爭搶也是一連熱熱鬧鬧，價位高揚不下，而其風景之作，較之于人物，似乎淡些，但這些玲瓏小件，件件如珍，可看作是畫家才思才情不經(jīng)意的默默展示。034 談靳尚誼先生理想美的追求文／張祖英(中國油畫學會副主席兼秘書長)040 戴士和油畫的寫意性丈／潘公凱(中央美術學院院長)近幾年我覺得他一直在探索一個課題或者也可以說他自己所追求的方向，這就是寫意性油畫。寫意性的油畫這個說法是跟中國的傳統(tǒng)文化有一定的關系的，因為在西方只有表現(xiàn)性的油畫沒有寫意這一說，“寫意”這個詞是中國傳統(tǒng)的。050 讀羅中立風景文／王林(四川美術學院教授)056 姜立的油畫自掏腰包五個億，建成中國第一所私立美術學院，要像張伯苓一樣?！拔医o自己定了三個轉型，前二十年建一個美術學院，做個院長，而后潛心鉆研繪畫，做個藝術家，最后完成一個百年名校的夙愿，做個教育家?！苯⒃洪L如是說，現(xiàn)在他正從一個院長向一個藝術家過度，暑后進中央美術學院攻讀靳尚誼先生的博士。060現(xiàn)實主義畫作的藝術魅力一評姜立的油畫文／宋惠民(中國油畫學會副主席)中國名家P96-195096 克里木·納斯爾丁如果說朱乃正和陳丹青先生在藏題材上建立了一種高度，那么，克里木先生則是在疆題材上有著深刻的詮釋；如果說當年的葉淺予老先生在水墨上對疆文化作了很好的概括，那么，克里木先生則是以油彩對疆文化作了另一種方式的表達。114 楊堯他又回到了質(zhì)樸平實的風格，回到了單純簡練的手法，回到了對人的終極關懷，這是一種理性的回歸，是在經(jīng)歷了種種人生經(jīng)歷和不同藝術嘗試之后的回歸，此時的創(chuàng)作在藝術手法上更成熟，在思想內(nèi)涵上更深刻，這正是畫家超越自己，又開啟未來的地方。128 吳海鷹靳尚誼的《十二月會議》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、陳逸飛的《占領總統(tǒng)府》、馮法祀的《劉胡蘭就義》、侯一民的《毛主席與安源礦工》、全山石的《英勇不屈》、靳之林的《南泥灣》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》以及吳海鷹70年代初期的《黨是太陽我是花》，至今印刻在人們的心里，時時散發(fā)著他們的魅力。146 李江峰許多地方的財團、機構、個人一次一次接連邀請去寫生、創(chuàng)作，取得了投資人和臧家的青睞。李江峰一直保持著睿智的思考和對畫面語言不一股的捕捉提煉能力，展示出一個優(yōu)秀藝術家非凡的才思才情。也正因為這樣，李江峰的作品才具有相當?shù)目赏顿Y性，雖然現(xiàn)在她已經(jīng)有了很好的市場表現(xiàn)，平均價2萬／尺上下，將來指定倍翻，單件作品突破百萬大關應該不是什么難事。172 趙曉佳趙曉佳的畫向我們展示了一個個全景式的大工業(yè)的場地構圖，代表的是一個過去的時代。它們曾經(jīng)輝煌過，但現(xiàn)在它們已經(jīng)成為一片被陰云籠罩的廢墟。那些東倒西歪的形象，那些狂亂交錯的筆觸，還有那傾斜的地平線，平添寥落和衰敗氣氛。在這樣的圖景里面隱藏了趙曉佳個人經(jīng)歷和記憶，而正是畫家的這些經(jīng)歷和記憶，構成了趙曉佳作品中的隱形代碼。068 【鳳池觀察】誰將成為未來市場的心寵069 朱乃正當年的“三駕馬車”，靳老愈“透”，詹老愈“達”，朱老愈“逸”，都在精進中前行。072 郭北平北平先生總能挖掘到人的內(nèi)心深處去，這不是一般的畫家們能做得到的。076 陳衍寧同志們對陳衍寧的畫，不僅僅就為了欣賞他高超的技法和唯美的意境，還對中國本土畫家第一個單幅沖破千萬的驕績，興趣盎然。079 楊飛云無論是早期還是后來，只要踏進藝術市場的人，幾乎沒有人不談到楊飛云的。082 段建偉它從農(nóng)村來，卻絲毫不土氣，也就有更多不土氣的人走近它，喜歡它，收藏它。085冷軍中國有這么多玩這行的，還真不是誰想達到就達到的，恰恰武漢的冷軍達到了。090 申玲不像則欺世，太像則媚俗，申玲用這把尺子真誠地丈量著世人的心，世人自然不會虧待她。093 喻紅當年的“大衛(wèi)妹”是越發(fā)地有名了，但他始終沒閑著“捌飭大衛(wèi)”的手，這就是一個藝術家永不放棄的起碼的根。196 【來市之星】最具升值潛力藝術家196 韓中人目前包括北京、沈陽、石家莊、南京、上海、廣州等地一線城市的私企和個人已有對其藝術投資的先覺而接連與其代理機構在深入洽談，倫敦、巴黎、柏林以及美國和西班牙的國際藝術展示機構也在積極籌備韓中人抽象藝術聯(lián)展，當這些城市漸次飄過中人先生的“韓流“之后，接著而來的便是火市引爆——中人，必有好戲！214 劉昕劉聽骨子里迷戀古典油畫藝術中尼德蘭荷蘭小畫派的典雅與平俗的精神品質(zhì)，他在日漸式微的傳統(tǒng)樣式里堅守著獨語似的繪畫苦行，在與世風相悖的技術追求里尋求精神與品質(zhì)的自我完善。230 宋衛(wèi)東像宋衛(wèi)東這樣目前還沒怎么上拍的畫家畫作，大有可能成為下一輪投資的首選目標：一是因為這些原始股潛伏著十分可觀的升值空間，再是他們的市場比較純凈，易于運作，而這一切都建立在作品質(zhì)量之上，宋衛(wèi)東具有。254 陳新河南好像是出農(nóng)村題材的專業(yè)戶，曹新林《粉筆生涯》飲譽整個中國油畫界數(shù)十年，王宏劍《陽關三疊》熱熱鬧鬧地成為中國寫實風格的代表之作，而段正渠的《東方紅》整整唱響了大半個中國，現(xiàn)在，陳新又初露頭角。201 圖片世界P274-320274 【中國美術館】研究與超越一一第二屆中國小幅油畫作品展方寸之間，收得下高天厚土；咫尺之內(nèi)，容得進世態(tài)萬象。畫法，可盡精至微，工于細密；手段，可任情揮灑，勝在氣象。畫家握取一方天地，運籌于股掌之間，以宏觀調(diào)控微觀，，老子“治大國若烹小鮮”是也。296 與寫實對話·季宏敏意象油畫展幾年蟄伏，新貌漸出。靜心的思考，郁郁的沉淀，表現(xiàn)技法曰漸成熟，筆底關懷愈發(fā)博大，季宏敏先生在其人物之作獲得世人高度認可之后，又將藝術的觸須深入風景深入大自然，一揮手就恢宏大氣，精細處有安德魯懷斯的遺風，恣意時有文森特梵高大寫睡蓮的神韻，“與寫實對話”一露面就吸引了江南河北的藏家買家。老季市場，定有好戲。

章節(jié)摘錄

插圖：20世紀對于中國而言，是一個天翻地覆的世紀。說是“天翻”，指的是延續(xù)了數(shù)千年的封建帝王統(tǒng)治，被1911年的辛亥革命所打倒。自稱為“天子”的封建帝王式的統(tǒng)治必須被推翻，這是中國歷史的必然，也是社會進步的必然。說到”地覆”，理由是地球本該為一個完美的地球村，天下大同不能只是懸在空中的美好理想，應該成為腳踏實地的社會現(xiàn)實。我們終于在20世紀中葉，在飽受內(nèi)憂外患的苦難之后，在中國共產(chǎn)黨領導下，用武裝斗爭的方式，建立了新中國。在建設新中國的道路上盡管也有坎坷曲折，最終還是在20世紀結束之際，探索到了人與自然、人與社會、人與人之間和諧發(fā)展的成功之路，認識并掌握了實現(xiàn)“地覆”的正確規(guī)律。在短短的100年問，弱勢的中國走過了強勢國家數(shù)百年才走完的路。輝煌的成就有之，成功的經(jīng)驗有之；痛苦的付出有之，沉痛的教訓也有之。凡此種種，既體現(xiàn)在經(jīng)濟上，又體現(xiàn)在政治上，也必然體現(xiàn)在文化上。當然，也反映在各個人的人生道路上。我的老師蘇天賜，1922年出生于廣東省陽江縣，從小經(jīng)歷了由苦難到翻身再到繁榮的艱辛歲月的磨煉。陽江是座有文化積淀的海灣小城，城北有一座金字形小山，山上保留著宋代石塔。蘇老師自幼喜歡畫畫，小學期間就以自己的誠真對著有塔的小山作起了寫生。可惜他11歲時不幸喪父，15歲時爆發(fā)了抗日戰(zhàn)爭，已經(jīng)考入省立兩陽中學的他，和進步青年一起參加了縣立民眾教育館組織的抗日救亡宣傳工作。1938年兩陽中學被日機炸毀，他參加了大中文化社，全身心投入到抗日救亡運動中，出墻報、畫壁畫、刻蠟紙，有時還客串話劇演出，在血與火的洗禮中，蘇老師的繪畫才能得到了超常發(fā)揮，就此他也認定把繪畫作為自己的終生事業(yè)。1943年6月，蘇老師在二哥的幫助下只身奔赴重慶，投考國立藝專，數(shù)月后終于如愿以償。當時的國立藝專雖然奮力以法式經(jīng)典美術教學方式授課，然而國難當頭，畫材奇缺，課程內(nèi)容主要是畫素描。按蘇老師的回憶，一張好的素描紙，畫了一次后用饅頭擦掉畫第二次，饅頭擦不干凈后用橡皮擦，橡皮不解決問題用肥皂洗，最后用刷子刷，就此一張紙正反面可以畫10余次。作為窮學生的他為了求學，不得不將自幼珍藏的法國造雙座油壺與一位富有的老同學換得5張進口素描紙。就這樣畫了擦、擦了面，畫了洗、洗了再畫地苦學，終于修得一身過硬的造型功夫。

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《中國油畫市場(第4輯)(總第25輯)》：走近經(jīng)典，永不貶值的財富之一代大家蘇天賜。下期：4600萬、6000萬……程叢林巨制《1978年·夏夜》多家熱奪中。

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