云南山水寫意技法

前言

　　《云南山水寫意技法》書(shū)稿，我一夜讀完了。掩卷長(zhǎng)思，我仿佛與作者一起從迪慶高原、烏蒙大山、羅平風(fēng)光、麗江古城、蒼山洱海、哈尼梯田、傣鄉(xiāng)竹樓、紅土石林、怒江峽谷一一走過(guò)，被那里的景色所感動(dòng)，被那里的風(fēng)光所迷醉。這是一片神奇而美麗的土地，卻是古今畫人很少涉足的領(lǐng)域。在歷史畫卷的回望中思今考古，有表現(xiàn)北方山勢(shì)雄強(qiáng)蒼莽的“北宗”畫派，也有描繪南方景致秀潤(rùn)華滋的“南宗”山水。屈指可數(shù)，還有表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光的冰雪山水，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的水墨山水，表現(xiàn)黃土高坡的西北山水，表現(xiàn)漓江風(fēng)光的桂林山水……諸如此類，不一而足。但是，像楊松葛那樣寄深情于筆端，全方位地打造“云南山水”畫風(fēng)，多層次地標(biāo)立富于西南邊陲地域特色的山水畫，尚無(wú)前人，可謂獨(dú)步畫壇，超群拔倫。這是一種智慧，這是一種才情，只有具有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的藝術(shù)家才有可能發(fā)現(xiàn)這廣袤迷人的遠(yuǎn)古和未來(lái)的回環(huán)處，才能創(chuàng)造出中國(guó)山水畫中最美麗、最深情的篇章?！　∵@是一部技法書(shū)，更是一本寫生集。它記錄著畫家經(jīng)數(shù)十載歷練的傳統(tǒng)功力抒寫對(duì)云南村村寨寨、山山水水的感悟與理解；凝聚著畫家對(duì)家鄉(xiāng)山水魂?duì)繅?mèng)繞的摯愛(ài)之情，因?yàn)槟鞘巧?、養(yǎng)育他的地方。一塊塊林木蔥蘢的沃土，一縷縷來(lái)自熱帶雨林的清風(fēng)，一曲曲南疆山歌的韻律，一片又一片潔凈無(wú)染的綠地，是高雅的節(jié)操，是純真的鄉(xiāng)戀，是直抒胸臆的書(shū)寫，是酣暢淋漓的潑灑，這是彩墨交融的世界，又是無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)造。雪山梯田的靜寂、云嶺村寨的質(zhì)樸、瀘沽湖上的神秘、版納風(fēng)光的旖旎、香格里拉的蔥郁、茶馬古道的崎嶇，都在他的筆下別有一番情境。他在線的曲折與變化之間，在墨的濃淡虛實(shí)之間，在色彩冷暖交替的幻化之間，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代圖式的轉(zhuǎn)換之間，用筆、用情向人們講述著一個(gè)個(gè)“彩云之南”土地上的故事?！　★@然，這些生動(dòng)自然、充滿生機(jī)、如歌如詩(shī)的畫面不是在畫室里憑空創(chuàng)造出來(lái)的，而是畫家遵循“造化為師”的古訓(xùn)，在對(duì)大自然的深刻認(rèn)識(shí)和真切感悟中獲得的。正如唐代大詩(shī)人陸游所說(shuō)“村村有畫本，處處有詩(shī)材”，只有到大自然中，到真山實(shí)水中，才能窺見(jiàn)大自然的真諦，才能開(kāi)闊自己的胸襟，才能創(chuàng)造出屬于自己的一片天地。然而，楊松葛筆下的山水并非是對(duì)自然的描摹、再現(xiàn)，而是通過(guò)“情景寫生”積累素材，經(jīng)過(guò)“意象造景”的心性處理，再以“八面出鋒”的筆墨恣肆縱橫、墨色并舉來(lái)提煉山水意象，來(lái)調(diào)動(dòng)筆墨的運(yùn)用，將自然場(chǎng)景化裁成一己胸中丘壑，完成從物象到心象的提升。這是他特有的創(chuàng)作方法，也是他寫意山水畫技法的核心環(huán)節(jié)，不強(qiáng)調(diào)作畫步驟和具體畫法，而是通過(guò)各種圖例的參照比較，將技法講解結(jié)合在資料性、知識(shí)性、欣賞性之中，從自身實(shí)踐的角度，條分縷析，來(lái)闡釋山水理法的堂奧，開(kāi)啟讀者的創(chuàng)造力，應(yīng)是這部書(shū)稿的卓犖之處。

內(nèi)容概要

　　《云南山水寫意技法》是一部技法書(shū)，更是一本寫生集。《云南山水寫意技法》記錄著畫家經(jīng)數(shù)十載歷練的傳統(tǒng)功力抒寫對(duì)云南村村寨寨、山山水水的感悟與理解；凝聚著畫家對(duì)家鄉(xiāng)山水魂?duì)繅?mèng)繞的摯愛(ài)之情。一塊塊林木蔥蘢的沃土，一縷縷來(lái)自熱帶雨林的清風(fēng)，一曲曲南疆山歌的韻律，一片又一片潔凈無(wú)染的綠地，是高雅的節(jié)操，是純真的鄉(xiāng)戀，是直抒胸臆的書(shū)寫，是酣暢淋漓的潑灑，這是彩墨交融的世界，又是無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)造。雪山梯田的靜寂、云嶺村寨的質(zhì)樸、瀘沽湖上的神秘、版納風(fēng)光的旖旎、香格里拉的蔥郁、茶馬古道的崎嶇，都在他的筆下別有一番情境。作者在線的曲折與變化之間，在墨的濃淡虛實(shí)之間，在色彩冷暖交替的幻化之間，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代圖式的轉(zhuǎn)換之間，用筆、用情向人們講述著一個(gè)個(gè)“彩云之南”土地上的故事。

作者簡(jiǎn)介

　　楊松葛，1966年生于云南省昭通市綏江縣。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫高研班山水畫專業(yè)結(jié)業(yè)。長(zhǎng)期致力于云南山水畫技法的研究，于20世紀(jì)90年代初先后在云南、四川等地多次舉辦個(gè)人畫展。被文化部藝術(shù)中心授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)，被眾多專業(yè)美術(shù)院校邀請(qǐng)講學(xué)?，F(xiàn)為云南省警察美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、云南省麗江古城畫院藝術(shù)創(chuàng)作顧問(wèn)、云南省紅河畫院院士、四川省樂(lè)山大佛畫院副院長(zhǎng)。出版有《楊松葛寫意小品集》、《紅河風(fēng)光·楊松葛山水畫》大型掛歷、《紅河長(zhǎng)卷》中國(guó)畫郵票名信片（國(guó)家郵政局發(fā)行）、《楊松葛水墨寫生之麗江》名信片（麗江郵政局發(fā)行）、《楊松葛扇面小品書(shū)簽精選》（紅土傳人文化出品）、《中國(guó)跨世紀(jì)美術(shù)家楊松葛專輯》（四川美術(shù)出版社）、《中國(guó)當(dāng)代名家楊松葛藝術(shù)檔案》（香港東方藝術(shù)中心）等。

書(shū)籍目錄

第一章　山水畫創(chuàng)作的三大步驟一、情景寫生二、意象造景三、八面出鋒第二章　山水畫基本功的訓(xùn)練一、山水畫臨摹的目的與方法二、山水畫寫生的目的與方法三、樹(shù)木的寫生練習(xí)四、山石的寫生練習(xí)五、少數(shù)民族建筑、民居的寫生練習(xí)六、少數(shù)民族人物、情景的素材收集第三章　寫意山水創(chuàng)作思想一、寫意山水畫的意境、格調(diào)與情趣二、寫意山水畫的構(gòu)圖法則三、寫意山水畫的題款、鈐印四、寫意山水畫與攝影、版畫、水彩畫、書(shū)法的聯(lián)系第四章　寫意山水畫創(chuàng)作技法一、創(chuàng)作中的用筆二、創(chuàng)作中的用墨三、創(chuàng)作中的用水四、創(chuàng)作中的用色第五章　云南特色地域山水畫創(chuàng)作一、迪慶高原二、麗江古城三、羅平風(fēng)光四、蒼山洱海五、傣鄉(xiāng)風(fēng)情六、烏蒙神韻七、哈尼梯田八、楚雄彝鄉(xiāng)九、紅土石林十、怒江峽谷第六章　作品欣賞

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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