梁遠漆藝

內(nèi)容概要

前人發(fā)現(xiàn)了天然漆，創(chuàng)造了美以致用的漆器。今人又進一步開掘了天然漆的審美潛能，出現(xiàn)了純欣賞性的漆畫和漆塑。漆器的稱謂已經(jīng)不能包容以上的內(nèi)容，于是又有了漆藝的概念。     從另一方面看，漆藝也可以分為平面和立體兩部分，漆畫是平面的，漆器和漆塑是立體的。但這種分法遠不及漆器，漆畫，漆塑的概念更加清晰。比如漆畫是用漆的材料創(chuàng)作的繪畫，概念很清楚，如果稱為平面作品，就比較籠統(tǒng)，含糊。正如茶葉雖然也是飲料，但不必稱為飲料，還是稱為茶葉為好。在梁遠的心目中，立體和平面，漆畫和漆塑都是統(tǒng)一的。    梁遠前期的作品主要是漆畫。從裝飾性寫實到抽象性表現(xiàn)。前者如《藏 女》，后者如《源》，都是很好的作品。無論從哪方面發(fā)展下去，他都會獲得成功，但他仍不滿足，立志變法，近年又把精力轉向立體造型———漆塑。    隨著由漆畫向漆塑的轉變，梁遠在運用材料方面也由天然漆和合成漆并用轉為完全使用天然漆。也許是由于漆畫表現(xiàn)的需要，梁遠不得不用合成漆。他聰明的順應了材料的性能，自覺的戴上了天然漆的“鐐銬’’，從而獲得了表現(xiàn)的自由。天然漆獨有的天趣及美感得到了充分的發(fā)揮，。比如《無題》是一件在朱地漆上涂以半透明的紅棕色漆，由于漆層的厚薄不同，而呈現(xiàn)出樸厚，含蓄，蘊籍之美;又如《秋》在葉子形的胎體內(nèi)，先做出凹凸的抽象紋理，后貼銀箔，再罩漆研磨而出現(xiàn)的燦爛，華麗，班駁之美;再如《組合》先后涂以20余層不同明度和不同純度的綠色漆，經(jīng)研磨而出現(xiàn)的詭秘，清晰之美……。都是其它材料所不能代替的。在當前中國大多數(shù)漆藝作者都在運用合成漆的情況下，梁遠的＂反思＂是非?？少F的。但愿這是中國漆藝＂回歸＂的先兆。    梁遠性格內(nèi)向，平和，不善言辭，他卻有一雙巧手，是一位實干家，他對技術精益求精，他的研磨，推光技術在藝術院校的漆藝作者中是頂極的，他的藝術美是以技術來依托的。他的才情是通過他的手表現(xiàn)出來的。他的語言是通過他的作品傳達的。多年來，除教學外他還兼任行政工作，從系主任到副院長，這些占去了他大部分時間和精力。他只有見縫插針，會前，課后，午休，假日，他都跑到工作室，涂啊，磨啊，數(shù)十年如一日，鍥而不舍，他的作品一不為獲獎，二不為賣錢，完全是興趣使然；由此可以看出他對漆藝的執(zhí)著和深情，這也是他獲得成功的重要原因。    梁遠從事漆藝創(chuàng)作20余年，從平面到立體，從具象到抽象，走出了自己的路。如果讓我提些建議的話，我以為漆藝的修飾之美還是有很大的空間，實用的漆器也不妨一試，也許這些都在梁遠的計劃之中。梁遠正逢年富力強之時，在這條寂寞艱辛的路上，預祝梁遠走的更遠。

作者簡介

梁遠，1957年生于北京，1984年畢業(yè)于中央工藝美術學院。現(xiàn)任教于北京工業(yè)大學藝術設計學院副院長、教授，中國工藝美術學會漆藝專業(yè)委員會副會長，北京市工藝美術協(xié)會常務理事。2006年舉辦個人漆藝展（北京 中國美術館），2005年參加國際邀請展，清州國際工藝雙年展（韓國），2004年入選第十屆全國美術作品展（北京），2003年參加中國國際雙年展、中國漆畫展（北京）。作品多次參加全國美展、中國現(xiàn)代工藝美術展、國際邀請展、國內(nèi)外專業(yè)學術題名展，多次獲大獎并被廣為收藏。多幅作品入選《中國現(xiàn)代美術全集》，專業(yè)論文在國際學術研討會獲大獎并被國內(nèi)外專業(yè)媒體廣為刊登。

書籍目錄

小樓藏女人與馬行者綠光林間冬日春夏日忘卻的記憶花與少女源童年回憶講故事魚面具三人行家對話漆坊漆坊守望者溜冰夜巡迎春圖墻祭壇余光廢墟Ⅰ廢墟Ⅱ舊居夏收老屋海無題無題泉日夜凸無題繭凹扁壺葉壺無題惑秋水紅葉蟲蟲蟲蟲蟲炫冷艷武士無題無題組合Ⅰ組合Ⅱ少女紅孩獨

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