李可染畫集 2卷

內(nèi)容概要

李可染先生早年專攻油畫，從事進步藝術活動，參加過“一八藝社”；中年致力于中國畫，同時師承二位大師——齊白石、黃賓虹先生。    可染以淡墨濕筆畫江南云煙山水，先是師白石老人之心，進而師造化，行萬里中；進而“寫境”，以達“外師造化，中得心源”；再進而達到“造境”，創(chuàng)出有獨自特色的雨景山水。    可染一反淡墨雨畫法，用重墨、濃墨層層積累的“黑山水”，又是一種獨創(chuàng)，這方面，我以為來自黃先生的啟示為多。賓老經(jīng)常在談話和著作中提到清朝三百年中的“白山頭”，所謂“白山頭”，即是以臨古為能、脫離“自然”的概念化的近代文人山水畫中的劣作。賓老反其道而行之，畫“黑山頭”、畫夜山，尤其是晚年深研宋元明清各家筆墨之后，又飽覽全國各地名山大川，發(fā)現(xiàn)近代山水畫之致命痼疾，從而產(chǎn)生“頓悟”，大膽使用積墨、破墨，以糾時弊。可染的“黑山頭”也畫過夜山。我以為他最大成就還是以中國筆墨，借鑒西方，引進“逆光”于中國山水畫，這是前無古人的。他不僅僅著眼西方“外光派”的“印象主義”，他也傾心于古典大師倫勃朗的用光成就。不止一次談起名作《夜巡》、《基督升天》。可染引進逆光有膽有識，且在實踐經(jīng)過無數(shù)失敗而有所成。人們熟知他“廢畫三千”的話，這并非是一名輕松的謙辭。他早在20世紀50年代在北京諧趣園寫生得來的意境，都一一以“逆光”筆墨畫出不少典型作品，如《千崖競秀萬壑爭流》的雁蕩山水，《萬重山》等三峽山水，以及許多不知名的深山密林。    可染師承了齊、黃兩位大師，師其跡，更師其心；師其師承精神，更師其創(chuàng)新精神；師其慘淡經(jīng)營的毅力，更師其抵抗社會壓力的勇氣。二位大師是近代數(shù)百年中承前啟后的巨人，亦是走出時代精神煉獄的英雄，是我們民族的驕傲?？扇緩乃麄兪稚辖舆^藝術火炬，把未來山水畫道路照得更加光亮，使后繼者走下去。

作者簡介

李可染1907年生于江蘇省徐州市。曾任中央美術學院教授、中國美術家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。他的最高成就和主要的貢獻是對中國山水畫的革新上。對待藝術傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，他主張“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”。在其堅實的傳統(tǒng)功力基礎上，吸收西洋繪畫

書籍目錄

上卷　　早期山水　　玉蜻蜓　　松林清話　　仿八大山人圖　　詠梅圖　　布袋和尚　　松下觀瀑圖　　執(zhí)扇仕女　三酸圖　　數(shù)聲漁笛在滄浪　　早期山水　二老看梅圖　　梅花書屋　　天王送子圖　　幽居圖　　放鶴亭　　鐵拐李　　棕下老人　　荷凈納涼　　山亭清話　　蕉林鳴琴　　潯陽琵琶　　宋人詩意　　暮歸　　首陽二難　　藤架美人　　三峽風雨　　村渡　　牧牛圖(之一)　　牧牛圖(之二)　　溫柔鄉(xiāng)里不驚寒　　水墨鐘馗　　搔背圖　　抱琴仕女　　芭蕉美人　　春社醉歸　　醉翁圖　　蜆子和尚　　春山半入云　　歸牧圖　　枕牛圖　　撥阮圖　　吟詩滿菱荷　　漁夫圖　　雙牛圖　　種蕉學書　　鐘馗　　山亭夕陽　　黃山煙云　　蒼巖白練圖　　雁蕩山　　歸牧圖　　清涼世界　下卷

編輯推薦

《李可染畫集(全2卷)》由北京工藝美術出版社出版。

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