傅抱石畫集

內(nèi)容概要

《傅抱石畫集》的主要內(nèi)容是：清末以降，中國繪畫與中國文化共同面臨存亡絕續(xù)的危機。如何生存發(fā)展，成為近代中國第一流才智之士殫精竭慮的焦點。近百年來的中西文化論戰(zhàn)；與中國藝術(shù)現(xiàn)代化的爭辯，至今尚未結(jié)束。概括而言，除了“死守傳統(tǒng)”與“全盤西化”兩極對峙之外，就是以西方的觀念與方法來改造中國文化，以及以中國文化為主體、吸收其他文化之營養(yǎng)來謀求中國文化的再生這兩條路。就中國繪畫而言，近代畫家在這兩條路上的努力，的確出現(xiàn)過許多不同凡響的成就。從鴉片戰(zhàn)爭到20世紀中葉，第一流的中國水墨畫家中，任伯年、吳昌碩、黃賓虹與齊白石，是從傳統(tǒng)的文人畫范疇中異軍突起，振衰起弊，獨辟蹊徑的人物；徐悲鴻、李可染與林風眠則屬于以西方的觀念與方法改造中國繪畫并首開風氣的畫家。當然，這種粗略的分類，只是為了討論與認知的方便而已，原不能作絕對的。比如任伯年，無疑也接受了西方文化的影響；徐、李、林三大家對民族藝術(shù)風格的卓識與堅持，更令人欽佩。事實上，中外藝術(shù)的交流，歷史甚長；尤其近代西風東漸，直接間接的西方影響，只有程度不同而已。而每一位獨立創(chuàng)造的大畫家，都是一個“特殊”，是原也不可類比的?；钴S于20世紀前半葉，至今聲譽日隆的傅抱石，正是上述兩類均難以規(guī)范的大畫家。一方面，他有極強烈的民族藝術(shù)主體性的信念；卻又斟酌采納了某些外來的藝術(shù)與方法；另一方面，他發(fā)展了中國的文人畫，卻又痛陳文人畫“流派化”之后藝術(shù)生命的死滅；一方面他一生鉆研中國書畫、篆刻與美術(shù)史，另一方面卻又在留學(xué)中借鑒了日本畫、水彩、素描等域外藝術(shù)與學(xué)術(shù)研究的方法。他不像吳昌碩與黃賓虹，在高古的傳統(tǒng)中爬梳抉發(fā)，終于化腐朽為神奇；也不像徐悲鴻與林風眠，掌握了西洋的利器，移花接木，別開生面。傅抱石在兩者之間，樹立了另一個典范。

書籍目錄

上卷漁艇蘆荻圖日暮歸莊圖今古輸贏一笑間漁父圖風雨歸舟圖觀海圖云臺山記圖卷仿橋本關(guān)雪訪隱圖訪石圖山水虎溪三笑觀瀑圖柳下?lián)崆賵D屈原大滌草堂圖金剛坡敬亭秋石濤上人像桐陰讀畫杜甫詩意圖仿石濤山水觀畫圖金剛坡一景臨江對酌圖云山幽游萬竿煙雨天女散花圖山陰道上巴山夜雨醉僧圖蘇武牧羊長干行詩意東山攜妓圖松陰觀瀑圖琵琶行麗人行洗桐圖松澗聽泉圖風雨歸舟圖鐘馗唐人詩意秋思巴山夜雨東山絲竹赤壁圖鄭莊公見母觀音像松亭觀瀑圖赤壁舟游幽對鳴泉瞿塘峽勾留荊水清閣著書圖聽泉圖……下卷

編輯推薦

《傅抱石畫集》由北京工藝美術(shù)出版社出版。

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