現(xiàn)代重彩畫技法

內(nèi)容概要

自20世紀(jì)90年代后半期起，隨著中國美術(shù)的頻繁交流與發(fā)展，現(xiàn)代得彩畫的種種表現(xiàn)形態(tài)又逆向影響了中國的畫壇。從1998年起至今，文化部藝術(shù)科技研究所持續(xù)舉辦了多屆“現(xiàn)代重（巖）彩畫高級研修班”，中央美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院，廈門大學(xué)美術(shù)系等各地高校和北京天雅得彩畫研究所陸續(xù)開設(shè)了現(xiàn)代重采畫的碩士、本科和進(jìn)修班的課程，這些主要以新一代留日發(fā)國的學(xué)了為教師的重彩畫教學(xué)創(chuàng)作活動，促進(jìn)了中國進(jìn)入重彩畫的復(fù)興時期。逢1998年的全國工筆畫展覽起，會場中就開始成批地出現(xiàn)現(xiàn)代重彩畫校式的作品。2001年的4月和8月，“首屆中國重彩畫大展”和“首屆中國巖彩畫展覽”的舉辦，則標(biāo)志著在中國復(fù)興和開拓重彩畫已進(jìn)入了一個新的階段?，F(xiàn)代重彩畫的蓬勃興起，將在開拓民族繪畫的創(chuàng)新途徑和增強本土繪畫的表現(xiàn)力以及適應(yīng)全球化信息社會的發(fā)展中發(fā)揮越來越大的作用。

作者簡介

張小鷺，男，漢族，1952年12月出生于中國上海?，F(xiàn)任職廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長，美術(shù)系教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)教育協(xié)會會員，。就讀于上海中國畫院，上海師范大學(xué)美術(shù)系，中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，南京師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)，1990年獲碩士學(xué)位。1996年獲日本國

書籍目錄

前言關(guān)于現(xiàn)代重彩（巖彩）畫的詮釋第一章 古典重彩畫的歷史回顧  一、關(guān)于中國的重彩畫    （一）古典重彩（巖彩）表現(xiàn)的種種形態(tài)    （二）重彩與工筆的區(qū)別  二、日本的重彩（巖彩）畫  三、古內(nèi)重彩畫的現(xiàn)代之道第二章 關(guān)于現(xiàn)代重彩（巖彩）畫的學(xué)習(xí)  一、學(xué)習(xí)現(xiàn)代重彩畫面臨的挑戰(zhàn)  二、從文化移入和東方文化環(huán)流的觀點來切入現(xiàn)代重彩畫的學(xué)習(xí)    （一）從文化移入的觀點來引導(dǎo)學(xué)習(xí)    （二）從文化沖突和文化相融事的視野來把握重彩畫    （三）從東方藝術(shù)環(huán)流的理念來啟迪重彩畫的學(xué)習(xí)    （四）關(guān)注重彩畫中各民族異文化的審美特點和獨特的表現(xiàn)方式第三章 現(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)技法  一、現(xiàn)代重彩畫材料基礎(chǔ)知識    （一）其底物    （二）顏料    （三）墨    （四）膠    （五）礬水    （六）念紙  二、現(xiàn)代重彩畫的一般表現(xiàn)特點    （一）豐富的色彩    （二）變化的肌理    （三）對比的材質(zhì)    （四）平面化的造型    （五）融入畫面的線條  三、現(xiàn)代重彩畫制作準(zhǔn)備的基礎(chǔ)知識    （一）制作基底物    （二）使用念紙拷貝方法  四、現(xiàn)代重彩畫的色彩調(diào)制技巧    （一）蛤粉的調(diào)制    （二）天然礦物色和人工礦物色（新巖）的調(diào)制    （三）朱色系列和云母等特殊色的調(diào)制    （四）加熱燒制過的天然礦物色的調(diào)制    （五）水干色的調(diào)制    （六）金屬泥的調(diào)制  五、現(xiàn)代重彩畫的一般表現(xiàn)技法    （一）發(fā)色的關(guān)鍵之一——基底物的展色制作    （二）發(fā)色的關(guān)鍵之二——打底色    （三）發(fā)色的關(guān)鍵之三——巖彩調(diào)膠的技巧    （四）積色的一技巧    （五）一般畫面的肌理和觸覺感的營造    （六）金屬箔的表現(xiàn)技巧    （七）天然礦物色的變色技巧    （八）利用基底物的表現(xiàn)特點第四章 現(xiàn)代重彩畫的具體制作實踐技巧  一、具體制作步驟和表現(xiàn)技巧    （一）《海遐》    （二）《人的物語·野》    （三）《牛冀》    （四）《金剛力士》    （五）《山的系列·春》    （六）《山的系列·夏》    （七）《山的系列·秋》    （八）《山的系列·冬》    （九）《境》    （十）科穎、年紹靜和何韻旺的制作心得  二、作品的制作手法剖析    （一）寫意性的重彩墨的表現(xiàn)    （二）工筆性華彩滲化的表述    （三）將各種現(xiàn)代重彩肌理造型要素納入傳達(dá)的探索  三、市川保道的現(xiàn)代巖彩表現(xiàn)  四、田淵俊夫二的創(chuàng)作技法  五、手塚雄二的創(chuàng)作步驟  六、牛嵨毅的表現(xiàn)方法  七、加藤正二郎的制作技巧  八、川崎愛子折創(chuàng)作心得  九、卓民的巖彩表達(dá)  十、林國強的重彩手法第五章 現(xiàn)代日本重彩畫作品賞析  一、福井爽入的奪彩傳達(dá)  二、瀧澤具辛的現(xiàn)代重彩表述  三、“創(chuàng)畫會”的制作樣式  四、“日展”的形式表現(xiàn)  五、“日本美術(shù)院”的繪畫語匯主要參考書目后記

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