寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法

前言

　　20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過(guò)程，百年里的中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭(zhēng)議與歧義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。而中國(guó)畫(huà)藝術(shù)因深深植根于傳統(tǒng)文化的厚土中，一時(shí)榮枯尚難以動(dòng)搖其根本，當(dāng)時(shí)代環(huán)境一旦有所改觀，陽(yáng)光雨露所被，立現(xiàn)繁榮滋茂的生機(jī)。百年回顧，方感中國(guó)藝術(shù)成就巨大，令人感慨不已。我們堅(jiān)持認(rèn)為20世紀(jì)成就可觀，首先在人才上，不僅出現(xiàn)了吳昌碩、齊白石、黃賓虹這樣開(kāi)宗立派的巨匠，還有徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽、傅抱石、劉海粟、張大千、蔣兆和、李可染、石魯、黃宵等這些大師級(jí)人物。他們的成就映照了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇，令整個(gè)時(shí)代光輝燦爛?！　≌腔谝源髱煘闀r(shí)代文化興盛與否的一個(gè)標(biāo)志，因此，重視這個(gè)問(wèn)題，研究它并把它作為自覺(jué)的理論意識(shí)，必然對(duì)推進(jìn)文化的真正繁榮起到有益的作用。認(rèn)識(shí)大師們對(duì)藝術(shù)發(fā)展的歷史作用，研究大師出現(xiàn)成長(zhǎng)之規(guī)律，為大師的出現(xiàn)成長(zhǎng)提供寬松有利的環(huán)境因素并推動(dòng)藝術(shù)家自覺(jué)地努力攀登，應(yīng)是當(dāng)代美術(shù)理論批評(píng)界的重要責(zé)任?！　×钊烁吲d的是，自上世紀(jì)80年代以來(lái)，一批人才破土而出，經(jīng)過(guò)20年風(fēng)雨鍛煉，如今已成中國(guó)畫(huà)壇中堅(jiān)。他們大多生于四五十年代，青少年時(shí)生活困頓，經(jīng)過(guò)“文革”風(fēng)浪，體會(huì)過(guò)人生滋味，都有自我?jiàn)^斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實(shí)，思想活躍而頭腦冷靜，審時(shí)勢(shì)而能處高望遠(yuǎn)，對(duì)民族文化既有愛(ài)心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀(jì)早期中國(guó)畫(huà)壇大師級(jí)人物，在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林?！　』B(niǎo)畫(huà)家何水法20年來(lái)在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)方面，以頑強(qiáng)的意志、不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫(huà)家的期許和當(dāng)代畫(huà)壇廣泛的注目。在和他相識(shí)交往的十余年中，我對(duì)他的藝術(shù)與為人有了較多的了解，他正是我們期許的有望大成的畫(huà)家?！　『嗡ㄊ恰拔母铩焙髧?guó)家招收的首批研究生，在陸抑非、諸樂(lè)三、吳菊之諸位大家的指導(dǎo)下研究罵意花鳥(niǎo)。在此之前，他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已具相當(dāng)扎實(shí)基礎(chǔ)。他從16歲學(xué)臨宋人花鳥(niǎo)，寫(xiě)一筆地道的瘦金書(shū)。他的幾本畫(huà)集都收有多幅花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細(xì)膩，賦色之清潤(rùn)，堪稱一流。往往在同一畫(huà)集中和那些筆意縱橫、汪洋恣肆、磅礴開(kāi)張的寫(xiě)意之作形成強(qiáng)烈反差。過(guò)去有人持一種觀點(diǎn)，認(rèn)為工筆畫(huà)是寫(xiě)意畫(huà)的基礎(chǔ)，是一種必經(jīng)的漸進(jìn)過(guò)程，這個(gè)觀點(diǎn)后來(lái)與“素描是一切造型的基礎(chǔ)”說(shuō)法一起，被一些人評(píng)議和放棄。我　　認(rèn)為，固然不必拘泥“意筆先工”的模式，但畫(huà)家早年潛心靜氣研究物象和種種畫(huà)面構(gòu)成規(guī)律，對(duì)于畫(huà)家的底氣素養(yǎng)以及長(zhǎng)期的潛力的蘊(yùn)蓄來(lái)講，肯定是有益的。中國(guó)文化推崇“從心所欲不逾矩”，因?yàn)槟鞘欠浅８叩木辰?，既“從心所欲”，又不過(guò)頭不胡來(lái)，即“不逾矩”。對(duì)畫(huà)家來(lái)講，早年苦修，對(duì)高峰時(shí)期的“從心所欲”大有好處。

內(nèi)容概要

　　《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法》主要內(nèi)容是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過(guò)程，百年里中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭(zhēng)議與岐義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。令人高興的是自20世紀(jì)80年代以來(lái)，一批人才破土而出，經(jīng)過(guò)20年風(fēng)雨鍛煉，如今已成中國(guó)畫(huà)壇中堅(jiān)，他們大多生于40至50年代，青少年時(shí)期多有生活困頓，經(jīng)過(guò)“文革”風(fēng)浪，體會(huì)過(guò)人生滋味，都有自我?jiàn)^斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實(shí)，思想活躍而頭腦冷靜，審時(shí)度勢(shì)而能處高望遠(yuǎn)，對(duì)民族文化既有愛(ài)心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀(jì)早期中國(guó)畫(huà)壇大師級(jí)人物，在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林?；B(niǎo)畫(huà)家何水法20年來(lái)在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)方面以頑強(qiáng)的意志不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫(huà)家們的期許和當(dāng)代畫(huà)壇廣泛的注目。在和他相識(shí)的交往的十余年中，我對(duì)他的藝術(shù)與為人有了較多的了解，正是我們期許的有望大成的畫(huà)家。何水法是“文革”后國(guó)家招收的首批研究生，在陸抑非、諸樂(lè)三、吳茀之諸位大家的指導(dǎo)下研究寫(xiě)意花鳥(niǎo)，在此之前他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已具相當(dāng)扎實(shí)基礎(chǔ)，他從16歲起學(xué)臨宋人花鳥(niǎo)，浸淫很深，寫(xiě)一生地道瘦金書(shū)。他的幾本畫(huà)集都收有多幅工筆花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細(xì)膩，賦色之清潤(rùn)，堪稱一流。往往在同一畫(huà)集中和那些筆意縱橫、汪洋姿肆、磅礴開(kāi)張的寫(xiě)意之作形成強(qiáng)烈反差。何水法的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有突破性的進(jìn)展。人所共知，20世紀(jì)吳昌碩、齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)臻于頂峰，以至海外有人講吳昌碩是文人花鳥(niǎo)畫(huà)的“最后一根香火”，斷言后人在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面難以有所作為。對(duì)這個(gè)看法我始終有所保留，但寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)要得到突破性的進(jìn)展的確是個(gè)難題，也是當(dāng)代畫(huà)家競(jìng)相努力的目標(biāo)。在藝術(shù)上今人和古人的差距往往不在技藝層面上，更主要的是在創(chuàng)造性的審美精神上。以金石筆法入畫(huà)亦非自吳昌碩始，但吳以浙人強(qiáng)悍專注之個(gè)性并乘上海開(kāi)埠時(shí)新風(fēng)氣，充滿自信地推出開(kāi)張磅礴、恣肆渾淪的大寫(xiě)意新畫(huà)風(fēng)，成為執(zhí)掌海上畫(huà)壇之牛耳的人。吳昌碩和齊白石以他們的天才和學(xué)養(yǎng)，在繼承前人、博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上完成自己的風(fēng)格圖式，這里姑且稱為“吳家樣”和“齊家樣”，而這個(gè)樣式不同于古代僅限于形式風(fēng)格的吳家樣（吳道子）張家樣（張僧繇）的是經(jīng)們?cè)趫D式這個(gè)具有的豐富的文人畫(huà)內(nèi)涵，包括人生哲理、學(xué)養(yǎng)詩(shī)文、書(shū)法功力乃至高度的金石素養(yǎng)等等。1993年何水法在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，北京國(guó)畫(huà)界第一次認(rèn)識(shí)來(lái)自浙江的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)車家何水法，為他的恢宏的氣度、雄強(qiáng)的筆墨和強(qiáng)烈的個(gè)性所折服。正如謝稚柳先生評(píng)語(yǔ)“所作之畫(huà)無(wú)不盡態(tài)極妍，生面別開(kāi)”，“大寫(xiě)意氣旺神通，筆墨華滋，渾然天成，墨沈淋漓，瀟灑清新、厚實(shí)靈動(dòng)、相映成趣，堪稱一家”。謝老評(píng)價(jià)確是精當(dāng)，尤其是寫(xiě)到何水法“生面別開(kāi)”四個(gè)字，就是看到他躍躍然跳出樊籬，努力尋求個(gè)人的風(fēng)格語(yǔ)言、藝術(shù)圖式的意圖。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)重視筆墨，尤其是宋元文人畫(huà)發(fā)展以來(lái)，筆墨已是主要審美標(biāo)準(zhǔn)之一。何水法近年來(lái)在運(yùn)用筆、墨、水、色方面達(dá)到的精妙高度，確乎不遜前賢。他的筆法功力很深，操控自如，得心應(yīng)手，縱橫使轉(zhuǎn)，內(nèi)圓外方，激情內(nèi)蘊(yùn)，不溫不厲而恰到火候。用墨方面更為突出，他充分發(fā)揮用水控水的豐富經(jīng)驗(yàn)，濃、淡、枯、濕、積、破、漬、滲變化無(wú)限，我見(jiàn)他在八尺整紙乃至丈六巨幅中，自由運(yùn)用毫無(wú)滯礙，從技藝角度看，的確不亞前人而有所過(guò)之。在色彩方面，他實(shí)在是沿著吳、齊大膽用色的優(yōu)秀傳統(tǒng)，百尺竿頭又進(jìn)一步，再加吸收西畫(huà)特長(zhǎng)，注重通幅色調(diào)諧調(diào)和色墨相融的獨(dú)特效果，達(dá)到明艷、清麗、響亮、柔雅諸美俱臻的境界。較諸筆墨何水法取得更為突出成就的是經(jīng)多年探索漸進(jìn)積累的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地形成富于個(gè)性、視野寬廣的繁密二體寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)圖式，這是對(duì)傳統(tǒng)圖式的成功突破，也是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代工業(yè)的一個(gè)可喜收獲。何水法至20世紀(jì)80年代開(kāi)始著手前人很少涉筆的繁茂的小花頭植物題材，以不兩只于前人的視野和目光，關(guān)注花卉世界的整體，以既是印象感知的又是心靈表現(xiàn)的繪畫(huà)意境追求，兩只時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)的意境筆墨語(yǔ)言創(chuàng)造一種新畫(huà)面，打開(kāi)一個(gè)新思路。畫(huà)面的結(jié)構(gòu)繁復(fù)而有序，筆法奔入而有節(jié)，色墨粲然，玲瓏剔透，創(chuàng)造了充滿激情和浪漫感性的，但又是全然中國(guó)風(fēng)格品味的現(xiàn)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)。為了走到這一步他做了多年的努力，他的筆法放開(kāi)了，試著不去勾筋勒葉，而是把毛筆的皴、擦、點(diǎn)垛交替使用較之前人的沖和儒雅，使畫(huà)面出現(xiàn)一種激越奔放的情緒，從而令畫(huà)面更具個(gè)性和時(shí)代性。在這里我感到他和五百年前的同里鄉(xiāng)賢徐青藤似有靈犀相通之處。他入選“百年中國(guó)畫(huà)展”的題為《霞綺》（1999年作）作品即是此類的典型代表，站在這樣的作品前，的確感到流光溢彩、“氣旺神暢”、“別開(kāi)生面”，何水法沒(méi)有辜負(fù)謝老的期許。他的成功令我們高興地看到寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)前困難重重的時(shí)候，仍有柳暗花明的廣闊前程，增加了信心。其關(guān)鍵在于畫(huà)家們更加潛心深入自然和傳統(tǒng)，苦練筆墨技藝，更多歷練人生，增加學(xué)養(yǎng)，胸襟博大氣度宏闊，方有可能站在巨人的肩膀上。

作者簡(jiǎn)介

　　何水法，1946年8月出生于杭州，1980年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)畫(huà)研究生班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美協(xié)理事，浙江省花鳥(niǎo)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席，西冷印社社員，泰國(guó)泰華藝術(shù)協(xié)會(huì)首任海外顧問(wèn)，澳洲東方藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)畫(huà)師，中國(guó)美院客座教授，浙江畫(huà)院藝委會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，福建省畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，福州市畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，杭州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江創(chuàng)作中心常務(wù)副主任，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

書(shū)籍目錄

序言 生面別開(kāi) 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——何水法和大寫(xiě)意花鳥(niǎo)第一章 概論第一節(jié) 中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)概況第二節(jié) 工具（筆、墨、紙、硯、顏料）第三節(jié) 花的畫(huà)法第四節(jié) 葉的畫(huà)法第五節(jié) 樹(shù)干的畫(huà)法第六節(jié) 草、石的畫(huà)法第二章 寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法第一節(jié) 蘭花第二節(jié) 竹第三節(jié) 迎春、連翹第四節(jié) 杜鵑第五節(jié) 壽桃第六節(jié) 紫藤第七節(jié) 牡丹第八節(jié) 葫蘆第九節(jié) 梅第十節(jié) 菊第十一節(jié) 荷花第十二節(jié) 山茶花第十三節(jié) 桂花第十四節(jié) 凌霄第十五節(jié) 葡萄第十六節(jié) 芭蕉第十七節(jié) 海棠第十八節(jié) 松柏第十九節(jié) 萱草第二十節(jié) 牽牛第二十一節(jié) 蔬菜第二十二節(jié) 其他各種花第二十三節(jié) 蜻蜒、蝴蝶、蟬第二十四節(jié) 麻雀、燕子第三章 作品欣賞大壽蒲苞花金露香雪海鐵干海棠長(zhǎng)松鳴夜風(fēng)年年長(zhǎng)占艷春光連翹蘭石圖竹翠蔓凌霄蓬勃之氣晴空素艷露華清曉東風(fēng)先占一枝春丹桂滿林香紫藤杜鵑雙燕天下真色

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