寫意花鳥畫技法

前言

　　20世紀中國畫藝術經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過程，百年里的中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭議與歧義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。而中國畫藝術因深深植根于傳統(tǒng)文化的厚土中，一時榮枯尚難以動搖其根本，當時代環(huán)境一旦有所改觀，陽光雨露所被，立現(xiàn)繁榮滋茂的生機。百年回顧，方感中國藝術成就巨大，令人感慨不已。我們堅持認為20世紀成就可觀，首先在人才上，不僅出現(xiàn)了吳昌碩、齊白石、黃賓虹這樣開宗立派的巨匠，還有徐悲鴻、林風眠、潘天壽、傅抱石、劉海粟、張大千、蔣兆和、李可染、石魯、黃宵等這些大師級人物。他們的成就映照了20世紀中國畫壇，令整個時代光輝燦爛?！　≌腔谝源髱煘闀r代文化興盛與否的一個標志，因此，重視這個問題，研究它并把它作為自覺的理論意識，必然對推進文化的真正繁榮起到有益的作用。認識大師們對藝術發(fā)展的歷史作用，研究大師出現(xiàn)成長之規(guī)律，為大師的出現(xiàn)成長提供寬松有利的環(huán)境因素并推動藝術家自覺地努力攀登，應是當代美術理論批評界的重要責任?！　×钊烁吲d的是，自上世紀80年代以來，一批人才破土而出，經(jīng)過20年風雨鍛煉，如今已成中國畫壇中堅。他們大多生于四五十年代，青少年時生活困頓，經(jīng)過“文革”風浪，體會過人生滋味，都有自我奮斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實，思想活躍而頭腦冷靜，審時勢而能處高望遠，對民族文化既有愛心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀早期中國畫壇大師級人物，在中國社會經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的時候，引領中國藝術以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林?！　』B畫家何水法20年來在大寫意花鳥藝術方面，以頑強的意志、不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫家的期許和當代畫壇廣泛的注目。在和他相識交往的十余年中，我對他的藝術與為人有了較多的了解，他正是我們期許的有望大成的畫家?！　『嗡ㄊ恰拔母铩焙髧艺惺盏氖着芯可?，在陸抑非、諸樂三、吳菊之諸位大家的指導下研究罵意花鳥。在此之前，他的工筆花鳥畫已具相當扎實基礎。他從16歲學臨宋人花鳥，寫一筆地道的瘦金書。他的幾本畫集都收有多幅花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細膩，賦色之清潤，堪稱一流。往往在同一畫集中和那些筆意縱橫、汪洋恣肆、磅礴開張的寫意之作形成強烈反差。過去有人持一種觀點，認為工筆畫是寫意畫的基礎，是一種必經(jīng)的漸進過程，這個觀點后來與“素描是一切造型的基礎”說法一起，被一些人評議和放棄。我　　認為，固然不必拘泥“意筆先工”的模式，但畫家早年潛心靜氣研究物象和種種畫面構成規(guī)律，對于畫家的底氣素養(yǎng)以及長期的潛力的蘊蓄來講，肯定是有益的。中國文化推崇“從心所欲不逾矩”，因為那是非常高的境界，既“從心所欲”，又不過頭不胡來，即“不逾矩”。對畫家來講，早年苦修，對高峰時期的“從心所欲”大有好處。

內(nèi)容概要

　　《寫意花鳥畫技法》主要內(nèi)容是20世紀中國畫藝術經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過程，百年里中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭議與岐義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。令人高興的是自20世紀80年代以來，一批人才破土而出，經(jīng)過20年風雨鍛煉，如今已成中國畫壇中堅，他們大多生于40至50年代，青少年時期多有生活困頓，經(jīng)過“文革”風浪，體會過人生滋味，都有自我奮斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實，思想活躍而頭腦冷靜，審時度勢而能處高望遠，對民族文化既有愛心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀早期中國畫壇大師級人物，在中國社會經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的時候，引領中國藝術以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林。花鳥畫家何水法20年來在大寫意花鳥藝術方面以頑強的意志不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫家們的期許和當代畫壇廣泛的注目。在和他相識的交往的十余年中，我對他的藝術與為人有了較多的了解，正是我們期許的有望大成的畫家。何水法是“文革”后國家招收的首批研究生，在陸抑非、諸樂三、吳茀之諸位大家的指導下研究寫意花鳥，在此之前他的工筆花鳥畫已具相當扎實基礎，他從16歲起學臨宋人花鳥，浸淫很深，寫一生地道瘦金書。他的幾本畫集都收有多幅工筆花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細膩，賦色之清潤，堪稱一流。往往在同一畫集中和那些筆意縱橫、汪洋姿肆、磅礴開張的寫意之作形成強烈反差。何水法的寫意花鳥畫有突破性的進展。人所共知，20世紀吳昌碩、齊白石花鳥畫藝術臻于頂峰，以至海外有人講吳昌碩是文人花鳥畫的“最后一根香火”，斷言后人在大寫意花鳥畫方面難以有所作為。對這個看法我始終有所保留，但寫意花鳥畫要得到突破性的進展的確是個難題，也是當代畫家競相努力的目標。在藝術上今人和古人的差距往往不在技藝層面上，更主要的是在創(chuàng)造性的審美精神上。以金石筆法入畫亦非自吳昌碩始，但吳以浙人強悍專注之個性并乘上海開埠時新風氣，充滿自信地推出開張磅礴、恣肆渾淪的大寫意新畫風，成為執(zhí)掌海上畫壇之牛耳的人。吳昌碩和齊白石以他們的天才和學養(yǎng)，在繼承前人、博采眾長的基礎上完成自己的風格圖式，這里姑且稱為“吳家樣”和“齊家樣”，而這個樣式不同于古代僅限于形式風格的吳家樣（吳道子）張家樣（張僧繇）的是經(jīng)們在圖式這個具有的豐富的文人畫內(nèi)涵，包括人生哲理、學養(yǎng)詩文、書法功力乃至高度的金石素養(yǎng)等等。1993年何水法在北京中國美術館舉辦個展，北京國畫界第一次認識來自浙江的大寫意花鳥車家何水法，為他的恢宏的氣度、雄強的筆墨和強烈的個性所折服。正如謝稚柳先生評語“所作之畫無不盡態(tài)極妍，生面別開”，“大寫意氣旺神通，筆墨華滋，渾然天成，墨沈淋漓，瀟灑清新、厚實靈動、相映成趣，堪稱一家”。謝老評價確是精當，尤其是寫到何水法“生面別開”四個字，就是看到他躍躍然跳出樊籬，努力尋求個人的風格語言、藝術圖式的意圖。中國畫歷來重視筆墨，尤其是宋元文人畫發(fā)展以來，筆墨已是主要審美標準之一。何水法近年來在運用筆、墨、水、色方面達到的精妙高度，確乎不遜前賢。他的筆法功力很深，操控自如，得心應手，縱橫使轉，內(nèi)圓外方，激情內(nèi)蘊，不溫不厲而恰到火候。用墨方面更為突出，他充分發(fā)揮用水控水的豐富經(jīng)驗，濃、淡、枯、濕、積、破、漬、滲變化無限，我見他在八尺整紙乃至丈六巨幅中，自由運用毫無滯礙，從技藝角度看，的確不亞前人而有所過之。在色彩方面，他實在是沿著吳、齊大膽用色的優(yōu)秀傳統(tǒng)，百尺竿頭又進一步，再加吸收西畫特長，注重通幅色調(diào)諧調(diào)和色墨相融的獨特效果，達到明艷、清麗、響亮、柔雅諸美俱臻的境界。較諸筆墨何水法取得更為突出成就的是經(jīng)多年探索漸進積累的基礎上，創(chuàng)造性地形成富于個性、視野寬廣的繁密二體寫意花鳥畫圖式，這是對傳統(tǒng)圖式的成功突破，也是花鳥畫藝術走進現(xiàn)代工業(yè)的一個可喜收獲。何水法至20世紀80年代開始著手前人很少涉筆的繁茂的小花頭植物題材，以不兩只于前人的視野和目光，關注花卉世界的整體，以既是印象感知的又是心靈表現(xiàn)的繪畫意境追求，兩只時運用傳統(tǒng)的意境筆墨語言創(chuàng)造一種新畫面，打開一個新思路。畫面的結構繁復而有序，筆法奔入而有節(jié)，色墨粲然，玲瓏剔透，創(chuàng)造了充滿激情和浪漫感性的，但又是全然中國風格品味的現(xiàn)代大寫意花鳥畫藝術。為了走到這一步他做了多年的努力，他的筆法放開了，試著不去勾筋勒葉，而是把毛筆的皴、擦、點垛交替使用較之前人的沖和儒雅，使畫面出現(xiàn)一種激越奔放的情緒，從而令畫面更具個性和時代性。在這里我感到他和五百年前的同里鄉(xiāng)賢徐青藤似有靈犀相通之處。他入選“百年中國畫展”的題為《霞綺》（1999年作）作品即是此類的典型代表，站在這樣的作品前，的確感到流光溢彩、“氣旺神暢”、“別開生面”，何水法沒有辜負謝老的期許。他的成功令我們高興地看到寫意花鳥畫在當前困難重重的時候，仍有柳暗花明的廣闊前程，增加了信心。其關鍵在于畫家們更加潛心深入自然和傳統(tǒng)，苦練筆墨技藝，更多歷練人生，增加學養(yǎng)，胸襟博大氣度宏闊，方有可能站在巨人的肩膀上。

作者簡介

　　何水法，1946年8月出生于杭州，1980年畢業(yè)于中國美術學院中國畫系花鳥畫研究生班?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，浙江省美協(xié)理事，浙江省花鳥畫家協(xié)會副主席，西冷印社社員，泰國泰華藝術協(xié)會首任海外顧問，澳洲東方藝術家協(xié)會名譽畫師，中國美院客座教授，浙江畫院藝委會委員，國家一級美術師，福建省畫院名譽院長，福州市畫院名譽院長，杭州師范學院美術學院名譽院長，中國美術家協(xié)會浙江創(chuàng)作中心常務副主任，享受國務院特殊津貼專家。

書籍目錄

序言 生面別開 獨領風騷——何水法和大寫意花鳥第一章 概論第一節(jié) 中國寫意花鳥畫概況第二節(jié) 工具（筆、墨、紙、硯、顏料）第三節(jié) 花的畫法第四節(jié) 葉的畫法第五節(jié) 樹干的畫法第六節(jié) 草、石的畫法第二章 寫意花鳥畫技法第一節(jié) 蘭花第二節(jié) 竹第三節(jié) 迎春、連翹第四節(jié) 杜鵑第五節(jié) 壽桃第六節(jié) 紫藤第七節(jié) 牡丹第八節(jié) 葫蘆第九節(jié) 梅第十節(jié) 菊第十一節(jié) 荷花第十二節(jié) 山茶花第十三節(jié) 桂花第十四節(jié) 凌霄第十五節(jié) 葡萄第十六節(jié) 芭蕉第十七節(jié) 海棠第十八節(jié) 松柏第十九節(jié) 萱草第二十節(jié) 牽牛第二十一節(jié) 蔬菜第二十二節(jié) 其他各種花第二十三節(jié) 蜻蜒、蝴蝶、蟬第二十四節(jié) 麻雀、燕子第三章 作品欣賞大壽蒲苞花金露香雪海鐵干海棠長松鳴夜風年年長占艷春光連翹蘭石圖竹翠蔓凌霄蓬勃之氣晴空素艷露華清曉東風先占一枝春丹桂滿林香紫藤杜鵑雙燕天下真色

圖書封面

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