宋玉增寫(xiě)意山水畫(huà)藝術(shù)-中國(guó)當(dāng)代名畫(huà)家藝術(shù)研究

內(nèi)容概要

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，但油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新在西方早已被宣告終結(jié)。在今天的中國(guó)，油畫(huà)藝術(shù)似乎方興未艾，但其基本語(yǔ)言形式仍是西方的延續(xù)和翻版。中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)新之難同樣是業(yè)內(nèi)的共識(shí)，幾代中國(guó)油畫(huà)家中，嘗試用中國(guó)藝術(shù)之精華變異西方油畫(huà)者不乏其人，但成功的不多。近年來(lái)，劉文進(jìn)的創(chuàng)新之作為油畫(huà)走出創(chuàng)新困境做出了貢獻(xiàn)。    劉文進(jìn)近期的油畫(huà)可以用一個(gè)獨(dú)特的中國(guó)美學(xué)概念——意象來(lái)概括，可以稱(chēng)之為意象油畫(huà)。他的意象油畫(huà)理念始于上世紀(jì)90年代初期，他的不少寫(xiě)實(shí)作品已經(jīng)融入了意象性的藝術(shù)元素。他這批新作具有中國(guó)繪畫(huà)“似與不似”的藝術(shù)特質(zhì)，達(dá)到“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹“合而為一的“不似之似是真似”的中國(guó)藝術(shù)的高境界。他獨(dú)創(chuàng)的這種意象油畫(huà)作畫(huà)方法更接近于中國(guó)畫(huà)而非傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，這使他獲得了極大的創(chuàng)作自由。他作畫(huà)時(shí)可以不面對(duì)實(shí)物寫(xiě)生，作畫(huà)題材亦相當(dāng)廣泛，他的意象油畫(huà)尤長(zhǎng)于表現(xiàn)具有濃厚中國(guó)文化特質(zhì)的詩(shī)意、神韻、意境。由于他用油畫(huà)刀代替畫(huà)筆作畫(huà)，因而技術(shù)操控難度極大，如走鋼絲，但這樣也使得他作品的語(yǔ)言形式十分獨(dú)特，具有非同尋常的審美價(jià)值。他作畫(huà)時(shí)的方法具有很強(qiáng)的偶發(fā)性、隨意性、手藝性以及當(dāng)下生命狀態(tài)的不可重復(fù)性，真正體現(xiàn)了天才靈感狀態(tài)下的生命創(chuàng)造活動(dòng)，絕非匠人的機(jī)械描摹，讓目睹者陶醉，嘆為觀止。    劉文進(jìn)在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)領(lǐng)域本已達(dá)到了極高水準(zhǔn)，其《少女系列》作品具有“超脫物欲，升華精神”的文化特質(zhì)，在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，其美學(xué)價(jià)值尚未被廣泛認(rèn)識(shí)。而今他的意象油畫(huà)在中外油畫(huà)史上前所未見(jiàn)，具有嶄新的原創(chuàng)性，從而拓展了油畫(huà)藝術(shù)的疆域。    “路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。屈原這一名句是畫(huà)家劉文、進(jìn)從藝生涯的生動(dòng)寫(xiě)照，他不間斷的藝術(shù)創(chuàng)新之路長(zhǎng)兮、遠(yuǎn)兮。

作者簡(jiǎn)介

　　賈德江，安徽合肥人。擅長(zhǎng)連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。1964年畢業(yè)于合肥師范學(xué)校。歷任中學(xué)美術(shù)教師、安徽美術(shù)出版社美術(shù)編輯。作品有連環(huán)畫(huà)《送情報(bào)》、《一江春水向東流》，插圖《拂曉》等?，F(xiàn)為北京工藝美術(shù)出版社主編、副社長(zhǎng)，是中國(guó)美術(shù)類(lèi)畫(huà)冊(cè)出版龍頭人物。網(wǎng)上搜索其名字可見(jiàn)以個(gè)人名義主編畫(huà)集近萬(wàn)部，其中比較著名的有：《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集》、《中國(guó)畫(huà)廊》、《中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家個(gè)案研究》、《21世紀(jì)有影響力畫(huà)家個(gè)案研究》、《名家名畫(huà)》等。

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