中國(guó)畫廊（第4輯）

內(nèi)容概要

就當(dāng)代人物畫發(fā)展的整體面貌而言，無論是工筆還是寫意，怎樣解決筆墨與造型的關(guān)系，是貫穿當(dāng)代人物畫發(fā)展的一條主線。毫無疑問，“筆墨”以及傳統(tǒng)畫論中關(guān)于“筆墨”的豐富理論，是歷史遺產(chǎn)的精粹所在，這是民族繪畫特性的重要標(biāo)志，“筆墨”表現(xiàn)的藝術(shù)質(zhì)量是提高當(dāng)今人物畫藝術(shù)品位的重要內(nèi)容。
    中國(guó)人物畫創(chuàng)作向何處去？這是擺在每一個(gè)有責(zé)任感的人物畫家面前的一個(gè)嚴(yán)峻課題。我們應(yīng)該有自己的“造型觀”，我們必須研究中國(guó)式的“造型”與西方的“造型”的差異，這僅是民族的審美心理、審美習(xí)慣，還由于中國(guó)畫工具性所決定的。錐形毛筆、墨和宣紙的結(jié)合、墨色線體書寫的表現(xiàn)手法，所能達(dá)到的直覺的真實(shí)，無論如何是有限的。然而，藝術(shù)的審美并非與表現(xiàn)的真實(shí)度成正比。正是我們賦予科學(xué)的真實(shí)以藝術(shù)的靈魂，我們中國(guó)畫的那種并非完全的真實(shí)的真實(shí)才有了自己存在的天地，才有了獨(dú)立的審美價(jià)值。

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