元曲三百首

作者簡介

　　鄧元煊　　研究館員、四川師范大學圖書館館長。

書籍目錄

序[中呂]喜春來(二首)(元好問) [越調(diào)]小桃紅(二首)(楊  果) [般涉調(diào)]耍孩兒(杜仁杰)[雙調(diào)]潘妃曲(商  挺)[南呂]干荷葉(二首)(劉秉忠)[仙呂]醉中天(王和卿)[仙呂]一半兒(王和卿)[中呂]陽春曲(二首)(白  樸)[中呂]陽春曲(白  樸)[仙呂]醉中天(白  樸)[雙調(diào)]駐馬聽(二首)(白  樸)[越調(diào)]天凈沙(四首)(白  樸)[雙調(diào)]折桂令(奧敦周卿) [中呂]陽春曲(胡祗通)[正宮]黑漆弩(王  惲)[越調(diào)]平湖樂(王  惲)[雙調(diào)]沉醉東風(二首)(關(guān)漢卿)[雙調(diào)]大德歌(四首)(關(guān)漢卿)[南昌]四塊玉(關(guān)漢卿)[南呂]四塊玉(關(guān)漢卿)[雙調(diào)]碧玉簫(關(guān)漢卿)[中呂]普天樂(關(guān)漢卿)[南呂]一枝花(關(guān)漢卿)[中呂]喜春來(伯 顏)[中呂]陽春曲(王伯成)[中呂]滿庭芳(姚  燧)[越調(diào)]憑欄人(姚  燧)[中呂]醉高歌(姚  燧)[中呂]陽春曲(姚  燧)[雙調(diào)]沉醉東風(盧  摯)[雙調(diào)]沉醉東風(二首)(盧  摯)[雙調(diào)]蟾宮曲(盧  摯)[雙調(diào)]蟾宮曲(盧  摯)[雙調(diào)]壽陽曲(盧  摯)[雙調(diào)]壽陽曲(二首)(盧摯) [正宮]黑漆弩(劉敏中)[越調(diào)]小桃紅(盍西村)[越調(diào)]小桃紅(盍西村)[雙調(diào)]蟾宮曲(庾天錫)[中呂]山坡羊(陳草庵)[黃鐘]人月圓(劉  因)[中呂]喜春來過普天樂(趙  巖)[越調(diào)]天凈沙(馬致遠)[雙調(diào)]蟾宮曲(馬致遠)[雙調(diào)]撥不斷(馬致遠)  ……

章節(jié)摘錄

書摘    [雙調(diào)]駐馬聽(二首)           吹                       白  樸    裂石穿云①，玉管宜橫清更潔②。霜天沙漠，鷓鴣風里欲偏斜③。鳳凰臺上暮云遮④，梅花驚作黃昏雪⑤。人靜也，一聲吹落江樓月。           舞    風髻蟠空⑥，裊娜腰肢溫更柔⑦。輕衫蓮步⑧，漢宮飛燕舊風流⑨。謾催鼉鼓品，梁州⑩，鷓鴣飛起春羅袖⑩。錦纏頭⑩，劉郎錯認風前柳⑩。①裂石穿云：形容笛聲高亢。    ②玉管：  笛的美稱，橫：  橫吹。清更潔，形容格調(diào)清純止。  ③”札久  —二句叫：形容笛聲戶奏出的音樂形象和所肢示的藝術(shù)境界山調(diào)或為《鷓塢天》之類。  ④鳳凰臺：故址在今南京丙南角，六朝宋時所建，相傳建前該處有鳳凰飛集，故稱。  ⑤“梅花”勺：形容笛聲秦山的音樂形象，亦極言笛聲之美。曲調(diào)為《落梅風》之類。    ⑥風髻：狀如風鳥形的發(fā)髻：蟠空： 高高聳起。蟠，同“盤”、⑦裊娜(nioonu6)：柔美細長的樣子。    ⑧蓮步：指舞女輕盈的舞步，相傳南齊東昏侯鑿金為蓮花，以貼地，令潘妃行其上，曰”步步生蓮花”。 ⑨漢宮飛燕：指漢成帝皇后趙飛燕。相傳其姿色艷麗，體態(tài)輕盈，能立于宮人所托的水晶盤中起舞。  ⑩鼉妓：謂不要把妓點敲得太急。鼉(tu6)鼓，用鼉魚(俗稱豬婆龍)皮制的妓，聲如驚雷。梁州：  即梁州令，舞曲名。①“鷓鴿”句：寫舞者的服飾和舞姿。唐以來流行一種女服，大翻領(lǐng)，領(lǐng)口和袖口分別繡著一對鷓。纏頭：贈送給歌妓女的財物，是錦緞紅綃一類絲織品。⑩劉郎：即劉晨，相傳東漢時劉晨與阮肇入天臺山采藥迷路，遇二仙女，美艷絕佳；留居山中半年，歸家后，世上已逾七世，后世常以劉郎代稱某些有艷遇或流連風月場中的男子、曲中借指提前的看客。風前柳：喻指舞女。    [正官]端正好    上高監(jiān)司    劉時中①　　[端小好]眾生靈遭魔障②，正值著寸歲饑荒。謝恩光拯濟皆無恙③，編做本詞兒唱。　　[滾繡球)去年時正插秧，天反常，那里取若時雨降①?旱魃生四野災(zāi)傷⑤。谷不登⑥，麥不長，因此萬民失望，一日日物價高漲。十分料鈔加三倒⑦，一斗機糧折四顯⑧，煞是凄涼。[倘秀才]殷實戶欺心不良⑨，停塌戶瞞人不。象心腸歹伎倆①；谷小添秕悄，米內(nèi)插粗糠，怎指望他兒孫久長?！　滾繡球]甑生塵弱饑，米如珠少壯荒⑨。有金銀那里每典當？盡枵腹高臥斜陽⑩⑼。剝榆樹餐，挑野菜嘗。吃黃不老勝如熊掌⑩，蕨根粉以代糇糧①。鵝腸苦菜連根煮⑩，荻筍蘆萵帶圜十畦⑩，則留下杞柳株樟⑦?！　倘秀才]或是捶麻柘稠調(diào)豆?jié){①，或是煮麥麩稀和細糠，他每早合掌擎拳謝—匕蒼④。一個個黃如經(jīng)紙⑦，一個個瘦似豺狼，填街臥巷。　　[滾繡球]偷宰了些闊角牛，盜斫了些大葉桑⑦。遭時疫無棺活葬，賤賣了些家業(yè)田莊。嫡親兒共女，等閑參與商⑦。痛分離是何情況!乳哺兒沒人要撇人長江。那里取廚中剩飯杯中酒，看了些河里孩兒岸上娘，不由我不哽咽悲傷!　　[倘秀才]私牙子船灣外港④，行過河中宵月朗。則發(fā)跡了些無徒米麩行④。牙錢加倍解⑦，賣面處兩般裝④，昏鈔早先除了四兩①。　　[滾繡球]江鄉(xiāng)前，有義倉，積年系稅戶掌⑦。借貸數(shù)補搭得十分停當⑦，都侵用過將官府行唐。那近日勸糶到江鄉(xiāng)⑦，按戶口給月糧。富戶都川錢買放，無實惠盡是虛樁④。允饑畫餅誠堪笑⑦，印信憑由卻是謊⑦，快活了些社長知房⑦?！　伴讀書)磨滅盡諸豪壯，斷送了些閑浮浪⑩o抱子攜男扶筇杖⑩，尪贏傴僂如蝦樣⑩，一絲游氣沿途創(chuàng)⑩，閣淚汪汪?！　貨郎]見餓殍成行街上，乞丐攔門斗搶。便財主每也懷金鵠立待其亡⑩。感謝這監(jiān)司主張，似汲黯開倉蝕。披星戴月熱中腸⑩，濟與糶親臨發(fā)放⑩。見孤孀疾病無皈向⑩，差醫(yī)煮粥分廂巷。更把贓輸錢①，分例米⑦，多般兒區(qū)處的最優(yōu)長⑦。眾饑民共仰，似枯木逢春，萌芽再長?！　叨叨令]有錢白勺販米谷置田莊添生放⑦，尤錢的少過活分骨肉無承望；有錢的納寵妾買人口偏興旺，無錢的受饑餒填溝壑遭災(zāi)陣。小民好苦也么哥，小民好苦也么哥，便秋收鬻妻賣子家私喪①?！　二煞]這相公愛民憂國無偏黨，發(fā)政施仁有激昂。恤老憐貧，視民如子，起死回生，扶弱摧強。萬萬人感恩知德，刻骨銘心，恨不得展草垂韁①。覆鹽之下⑦，同受太陽光?！　二煞]天生社稷真歹即相，刁-稱朝廷作棟梁。這相公主見宏深，秉心彳二恕，治政公平，蒞事慈祥；可與蕭曹比并⑦，伊傅齊肩⑦，周召班行⑦。紫泥宣詔⑩，花襯馬蹄忙?！　一煞]愿得早居玉筍朝班上，佇看金甌姓字香⑦。人闕朝京，攀龍附鳳⑦，和鼎調(diào)羹⑦，論道興邦⑦。受用取貂蟬濟楚⑦，袞繡崢嶸④，珂佩丁當①。普天下萬民樂業(yè)，都知是前任繡衣郎④?！　尾聲]相門出相前人獎，官上加官后代昌?；畋松`恩不忘，粒我烝民德怎償④。父老兒童細較量，樵叟漁夫曾論講。共說東湖柳岸旁⑩，那里清幽更舒暢?？恐魄涮K圃場⑩，與徐孺子流芳挹清況⑩。蓋一座祠堂人供養(yǎng)，立-一統(tǒng)碑碣字數(shù)行⑥，將德政因由都載上，使萬萬代官民見時節(jié)想。    [越調(diào)]天凈沙    江    上    張可久    噬噬落雁平沙①，    依依孤鶩殘霞②，    隔水疏林幾家。    小舟如畫，    漁歌唱人蘆花。①咆咆(V6ng)：鳥和鳴聲。平沙：水邊平地。  ②依依：輕飛的樣子?！　　雙調(diào)]慶東原    次馬致遠先輩韻①    張可久    詩，晴放，劍氣豪，英雄不把窮通較②o　　江中斬蛟，云間射雕，席上揮毫?！　∷弥拘﹂e人③，他失腳閑人笑。①次馬致遠先輩韻：馬致遠比張可久大二十采歲，故稱“先輩”。馬原作已夫。  ②窮：困頓，失志。通：顯達，得志。③閑人：此指世俗庸人?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
序中國古典文學發(fā)展到元代出現(xiàn)了又一座豐碑，這就是我們常說的“元曲”。但是四庫館臣對元散曲多所貶抑，他們認為散曲“敝精神于無用”，“厥品頗卑，作者弗貴，特才華之士以綺語相高耳”(見《四庫全書提要》)。這自然是一種偏見。羅宗信早就指出：“世之共稱唐詩、宋詞、大元樂府，誠哉!”(《中原音韻序》)散曲在元代一般稱樂府，在當時即享有盛譽。清末王國維在《宋元戲曲考序》中說：“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，  皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也。”這就充分肯定了元散曲在詩歌史上的地位。    散曲可分為小令和套數(shù)兩類。小令，又名“葉兒”，一般指單支的曲子，如“山坡羊”、“蟾宮曲”等。但僅有一支曲調(diào)，往往意猶未盡，于是又派生出以下三種形式：一日“重頭”，即將聲調(diào)格律完全相同的曲調(diào)重復(fù)填寫，如白樸《越調(diào)·天凈沙·春夏秋冬》、馬致遠《雙調(diào)·壽陽曲·瀟湘八景》等，填寫多少無限定，通常在四首以上，甚至有多到百首的；二曰“帶過曲”，即同一宮調(diào)中的兩支或最多三支曲子連接而成的組曲，可用“帶過”二字標明，也可用“帶”、“過”、“兼”等字，如無名氏《雙調(diào)·雁兒落帶過得勝令》、張養(yǎng)浩《雙調(diào)·雁兒落兼得勝令》；三曰“集曲”，即在幾支甚至幾十支不同曲調(diào)中截取一句或數(shù)句組成新曲，并另取新曲調(diào)名，如“巫山十二峰”即是截取“三仙橋”、“白練序”等十二支曲調(diào)的零句組成的集曲。以上三種形式乃小令的變體，皆不成套，仍歸入小令一類，而把獨立的支曲稱作“尋常小令”，以示區(qū)別。另一類“套數(shù)”，又稱“套曲”、“散套”、“大令”等。它是由兩支以上乃至數(shù)十支宮調(diào)相同的曲子按一定順序聯(lián)綴而成的組曲。一般用一二支小曲開端，用“煞調(diào)”、“尾聲”結(jié)束。中間選用的調(diào)數(shù)可多可少，但必須有首有尾，且一韻到底，不能換韻，如杜仁杰《般涉調(diào)·耍孩兒·莊家不識構(gòu)闌》、關(guān)漢卿《南呂·一枝花·不伏老》等。    元散曲能與唐詩、宋詞鼎足而三，自有其獨具的魅力和特出的成就。這從以下幾個方面可以證實：    一、音樂性、民族性和地方性    散曲用于清唱，與詞一樣是要入樂的，但比詞更具音樂性。曲不僅受詞的影響，還直接受諸宮調(diào)等的影響，每支曲子前面都標有宮調(diào)和曲牌的名稱。所謂“宮調(diào)”，約相當于現(xiàn)代音樂的調(diào)式。古代樂律有十二律呂，即十二個半音階的名稱；樂音有五音二變，  即宮、商、角、變徵(zhǐ)、徵、羽、變宮。用十二律呂與宮聲相乘得十二宮，與其他各聲相乘得七十二調(diào)，合為八十四宮調(diào)。但南北曲實際常用的只有五宮(正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮)和四調(diào)(大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào))，統(tǒng)稱九宮。每種宮調(diào)都有不同的聲情效果，耐人體味。曲牌即曲調(diào)，是曲子的調(diào)名。每一個曲牌都屬一定的宮調(diào)，有個別分屬幾個不同的宮調(diào)。每一個曲牌的字數(shù)、句法、平仄、用韻等都有基本定式，調(diào)子和唱法也有規(guī)定，抑揚頓挫，各盡其妙。據(jù)統(tǒng)計，南北曲共有曲牌四千四百余個，但常用的也只有四十個左右。曲的韻腳、聲調(diào)常是固定的，而且用韻較密，有的曲子甚至句句葉韻，這與詞韻顯然有別，其音樂效果更為顯著。    散曲原本來自所謂“蕃曲”、“胡樂”。據(jù)宋人記載，宣和末年(1125)，京師的市民乃至士大夫皆多歌蕃曲，名曰“異國朝”、“四國朝”、“六國朝”、“蠻牌序”、“蓬蓬花”等。此外，如“黃鐘宮”的“者刺古”，“雙調(diào)”的“阿納忽”、“古都白”、“唐兀歹”、“阿忽令”，“越調(diào)”的“拙魯連”，“商調(diào)”的“浪來里”等，都是女真或蒙古族的樂曲。所謂“遼金北鄙殺伐之音”、“武夫馬上之歌”，具有“壯偉狠戾”、“嘈雜凄緊”的特點和鮮明的民族色彩，為詩壇注入了生機和活力。    ……


編輯推薦
　　元曲與唐詩、宋詞一樣，在我國文學史上盛極一時，各領(lǐng)風騷，是我國古代文化的珍寶。元曲中使用了大量口語甚至方言俗語，地有陽春白雪、高山流水之余音；以潑辣奔放、淋漓盡致為能事，少纏綿婉約、借景生情之韻味，曲調(diào)優(yōu)美，見文如見其人，終在唐詩、宋詞之后獨樹一幟。





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