吳昌碩

內(nèi)容概要

藝術(shù)大師吳昌碩一生，涉獵甚多，精力彌滿。在其一生對金石篆刻及詩畫的全面練習(xí)研習(xí)探索中，留下作品未可確計，僅從傳世而訟，則有詩近二千首，文百篇，畫在三千件。書法石鼓諸作亦逾千，篆印約一千鈐，可謂卓犖之觀。    吳昌碩的藝術(shù)有其時代性和綜合性。    他首先是一位金石篆刻家，他自己以及當(dāng)時評論都以金石為第一，其次為詩，為書，為畫。但現(xiàn)在提到吳昌碩，皆視其為畫家，而忽視他在金石篆刻諸方面的成就和探索。因此有必要從歷史本來的過程重新認(rèn)識吳昌碩。    吳昌碩書畫作品的鑒定，關(guān)鍵處是看其中的氣息、氣勢以及布局；看其筆墨的格調(diào)；看其書體的演變與畫內(nèi)的呼應(yīng)；看其題跋的款式及用印等等。吳昌碩傳世作品甚多，隨時可以比對，與同時期的作品尤其是佳作來對照，自不難作出真?zhèn)蔚呐袛?。?dāng)然，對吳昌碩生平及其藝術(shù)諸多方面特點的把握，也需要有相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備和長期的經(jīng)驗，實非一朝一夕所能成功的。

書籍目錄

緒言一、吳昌碩生平  （一）出生地——安城（安吉縣）  （二）鄣吳村與吳氏世系  （三）吳昌碩的字號  （四）吳昌碩生平分期二、吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格及其藝術(shù)成就  （一）吳昌碩的篆刻  （二）吳昌碩的書法  （三）吳昌碩的文  （四）吳昌碩的詩  （五）吳昌碩的山水、人物畫  （六）吳昌碩的花卉畫  （七）吳昌碩的潤格三、吳昌碩書畫作品的鑒定  （一）篆印的鑒定  （二）繪畫作品的鑒定  （三）吳昌碩的書款和用印四、吳昌碩作品的市場現(xiàn)狀和前景預(yù)測五、吳昌碩藝術(shù)年表六、吳昌碩款識印鑒

章節(jié)摘錄

　　近代海上畫派的特點，從市場的角度看，就是所具的某種國際性和作品的商業(yè)性。這一特點，在吳昌碩生前就已經(jīng)充分地體現(xiàn)出來，從前面有關(guān)吳昌碩作品的"潤格"中可作參照。至于吳昌碩作品的拍賣行情，則是20世紀(jì)80年代以來的事。在美國紐約以及香港的市場上，集中于蘇富比和佳士得兩大國際有名的拍賣行首先將中國繪畫引入拍賣，歷年有詳細(xì)的記錄。而在我國國內(nèi)，也受到國際繪畫拍賣市場的影響，在90年代以來，北京、上海等地拍賣行亦如雨后春筍般興起，十多年來，已蔚為大觀。　　吳昌碩流傳下來的作品較多，但其作品歷來為人們所珍視，早在民國時期就享有很高的聲譽，當(dāng)時畫價與張大干、吳湖帆、溥濡不相上下，屬市場最高的.20世紀(jì)20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達(dá)一百兩銀子。那時，由于應(yīng)酬多，吳有時不得不請弟子趙子云(云壑)代筆。80年代他的作品開始進(jìn)入海外拍賣行，每幅作品在數(shù)萬元。80年代中期，吳昌碩的精品開始突破十萬元，如1987年他的《山水》在香港市場上以十二萬港元售出。到了90年代初期，他的作品在海內(nèi)外藏家的追捧下，扶搖直上，如1990年吳的精品《花果冊頁》在蘇富比拍賣會上以一百三十二萬港元拍出，創(chuàng)吳氏作品市場最高價。而其一般作品也動輒在十萬元以上，如《菊石圖》和《曼倩移來》在1991蘇富比拍賣會上以十二萬港元和四十八萬港元成交，《紅綠梅花》成扇在1991佳士得拍賣會上創(chuàng)下七點一五萬港元的好成績。他的書法也有不俗的表現(xiàn)，在書法中，以篆書價格最高，有的篆書價格與繪畫作品價格不相上下，如1990年他的兩幅篆書在香港市場上拍賣到十六萬港元，一幅橫披賣到八萬港元。1993年他的《篆書》對聯(lián)以十點三萬港元成交。以后，吳昌碩的作品居高不下。1998年我國藝術(shù)市場受到了東南亞金融危機的影響，但吳昌碩的《牡丹叢蘭圖》(192cm×28cm)在朵云軒拍賣會上仍創(chuàng)下四十九點五萬元成交的佳績。近兩年，隨著大寫意作品逐漸受冷落，吳的作品也受到影響，價格有所回落，但遇佳作，價格不低，1999年《古木幽亭》(41cm×28cm)尺寸只有一平方尺，被翰海拍至三點一九萬元，2001年《花卉十二開冊》被上海敬華拍至六十點五萬元，價格平平。2003年后開始大幅飆升。2004年《花卉十二屏》在嘉德拍賣會上以一干六百五十萬元拍出，令市場為之驚嘆。從市場上看，他的花烏題材的繪畫作品能創(chuàng)下如此佳績實屬不易，從中反映了吳昌碩的藝術(shù)有著迷人的魅力。目前，海內(nèi)外都有專門收藏吳昌碩作品的圈子，只要吳的精品在市場上亮相，往往會成為海內(nèi)外收藏家競相追逐的目標(biāo)，現(xiàn)在吳昌碩的作品價格已列"海上四大家"之首?！　∵@里就吳昌碩作品的拍賣行情，僅作舉例性的提出若干例略作參考。從過程發(fā)展的角度來看，吳昌碩作品的拍賣行情，從80年代以來，至今二十多年間，可以看出有一種不斷上升的漲勢，而且其漲幅近年有加大的趨勢。其市場之重心現(xiàn)在已轉(zhuǎn)移到國內(nèi)，主要在北京和上海兩地，其特點也是在于其國際性，而且隨著中國繪畫發(fā)展之趨勢，吳昌碩的作品仍然有著一定上漲的空間?！　￡P(guān)于本文所列舉的諸多記錄。只是觀其行情之變化，并不涉及有關(guān)該拍賣作品的真?zhèn)稳绾?。這是要特別予以說明的。　　就筆者所見，以為在拍賣記錄中來說，有相當(dāng)多的贗仿之作混跡其間，這也是影響吳昌碩作品升值稍緩的直接原因之一?！　∪绻麖膮遣T作品真?zhèn)舞b別的角度來看，關(guān)鍵仍在于對吳昌碩作品的真正認(rèn)知，而千萬不要輕信該作品在何處發(fā)表過，在某書某雜志或某拍賣圖錄上出版過……如果那樣，只能是舍本逐未了，其后果也是可想而知的。

媒體關(guān)注與評論

　　書評　　這是一部現(xiàn)代書畫鑒藏的實用工具書，也是一套匯集現(xiàn)代名家大師的學(xué)術(shù)研究叢書。她是介紹現(xiàn)代名家大師的小百科全書；而對于每位讀者來說，她又是一套較為全面的了解現(xiàn)代名家繪畫藝術(shù)的好書。

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