吳昌碩

內(nèi)容概要

藝術(shù)大師吳昌碩一生，涉獵甚多，精力彌滿。在其一生對(duì)金石篆刻及詩畫的全面練習(xí)研習(xí)探索中，留下作品未可確計(jì)，僅從傳世而訟，則有詩近二千首，文百篇，畫在三千件。書法石鼓諸作亦逾千，篆印約一千鈐，可謂卓犖之觀。    吳昌碩的藝術(shù)有其時(shí)代性和綜合性。    他首先是一位金石篆刻家，他自己以及當(dāng)時(shí)評(píng)論都以金石為第一，其次為詩，為書，為畫。但現(xiàn)在提到吳昌碩，皆視其為畫家，而忽視他在金石篆刻諸方面的成就和探索。因此有必要從歷史本來的過程重新認(rèn)識(shí)吳昌碩。    吳昌碩書畫作品的鑒定，關(guān)鍵處是看其中的氣息、氣勢(shì)以及布局；看其筆墨的格調(diào)；看其書體的演變與畫內(nèi)的呼應(yīng)；看其題跋的款式及用印等等。吳昌碩傳世作品甚多，隨時(shí)可以比對(duì)，與同時(shí)期的作品尤其是佳作來對(duì)照，自不難作出真?zhèn)蔚呐袛?。?dāng)然，對(duì)吳昌碩生平及其藝術(shù)諸多方面特點(diǎn)的把握，也需要有相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備和長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)，實(shí)非一朝一夕所能成功的。

書籍目錄

緒言一、吳昌碩生平  （一）出生地——安城（安吉縣）  （二）鄣吳村與吳氏世系  （三）吳昌碩的字號(hào)  （四）吳昌碩生平分期二、吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格及其藝術(shù)成就  （一）吳昌碩的篆刻  （二）吳昌碩的書法  （三）吳昌碩的文  （四）吳昌碩的詩  （五）吳昌碩的山水、人物畫  （六）吳昌碩的花卉畫  （七）吳昌碩的潤(rùn)格三、吳昌碩書畫作品的鑒定  （一）篆印的鑒定  （二）繪畫作品的鑒定  （三）吳昌碩的書款和用印四、吳昌碩作品的市場(chǎng)現(xiàn)狀和前景預(yù)測(cè)五、吳昌碩藝術(shù)年表六、吳昌碩款識(shí)印鑒

章節(jié)摘錄

　　近代海上畫派的特點(diǎn)，從市場(chǎng)的角度看，就是所具的某種國(guó)際性和作品的商業(yè)性。這一特點(diǎn)，在吳昌碩生前就已經(jīng)充分地體現(xiàn)出來，從前面有關(guān)吳昌碩作品的"潤(rùn)格"中可作參照。至于吳昌碩作品的拍賣行情，則是20世紀(jì)80年代以來的事。在美國(guó)紐約以及香港的市場(chǎng)上，集中于蘇富比和佳士得兩大國(guó)際有名的拍賣行首先將中國(guó)繪畫引入拍賣，歷年有詳細(xì)的記錄。而在我國(guó)國(guó)內(nèi)，也受到國(guó)際繪畫拍賣市場(chǎng)的影響，在90年代以來，北京、上海等地拍賣行亦如雨后春筍般興起，十多年來，已蔚為大觀?！　遣T流傳下來的作品較多，但其作品歷來為人們所珍視，早在民國(guó)時(shí)期就享有很高的聲譽(yù)，當(dāng)時(shí)畫價(jià)與張大干、吳湖帆、溥濡不相上下，屬市場(chǎng)最高的.20世紀(jì)20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價(jià)達(dá)一百兩銀子。那時(shí)，由于應(yīng)酬多，吳有時(shí)不得不請(qǐng)弟子趙子云(云壑)代筆。80年代他的作品開始進(jìn)入海外拍賣行，每幅作品在數(shù)萬元。80年代中期，吳昌碩的精品開始突破十萬元，如1987年他的《山水》在香港市場(chǎng)上以十二萬港元售出。到了90年代初期，他的作品在海內(nèi)外藏家的追捧下，扶搖直上，如1990年吳的精品《花果冊(cè)頁》在蘇富比拍賣會(huì)上以一百三十二萬港元拍出，創(chuàng)吳氏作品市場(chǎng)最高價(jià)。而其一般作品也動(dòng)輒在十萬元以上，如《菊石圖》和《曼倩移來》在1991蘇富比拍賣會(huì)上以十二萬港元和四十八萬港元成交，《紅綠梅花》成扇在1991佳士得拍賣會(huì)上創(chuàng)下七點(diǎn)一五萬港元的好成績(jī)。他的書法也有不俗的表現(xiàn)，在書法中，以篆書價(jià)格最高，有的篆書價(jià)格與繪畫作品價(jià)格不相上下，如1990年他的兩幅篆書在香港市場(chǎng)上拍賣到十六萬港元，一幅橫披賣到八萬港元。1993年他的《篆書》對(duì)聯(lián)以十點(diǎn)三萬港元成交。以后，吳昌碩的作品居高不下。1998年我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)受到了東南亞金融危機(jī)的影響，但吳昌碩的《牡丹叢蘭圖》(192cm×28cm)在朵云軒拍賣會(huì)上仍創(chuàng)下四十九點(diǎn)五萬元成交的佳績(jī)。近兩年，隨著大寫意作品逐漸受冷落，吳的作品也受到影響，價(jià)格有所回落，但遇佳作，價(jià)格不低，1999年《古木幽亭》(41cm×28cm)尺寸只有一平方尺，被翰海拍至三點(diǎn)一九萬元，2001年《花卉十二開冊(cè)》被上海敬華拍至六十點(diǎn)五萬元，價(jià)格平平。2003年后開始大幅飆升。2004年《花卉十二屏》在嘉德拍賣會(huì)上以一干六百五十萬元拍出，令市場(chǎng)為之驚嘆。從市場(chǎng)上看，他的花烏題材的繪畫作品能創(chuàng)下如此佳績(jī)實(shí)屬不易，從中反映了吳昌碩的藝術(shù)有著迷人的魅力。目前，海內(nèi)外都有專門收藏吳昌碩作品的圈子，只要吳的精品在市場(chǎng)上亮相，往往會(huì)成為海內(nèi)外收藏家競(jìng)相追逐的目標(biāo)，現(xiàn)在吳昌碩的作品價(jià)格已列"海上四大家"之首?！　∵@里就吳昌碩作品的拍賣行情，僅作舉例性的提出若干例略作參考。從過程發(fā)展的角度來看，吳昌碩作品的拍賣行情，從80年代以來，至今二十多年間，可以看出有一種不斷上升的漲勢(shì)，而且其漲幅近年有加大的趨勢(shì)。其市場(chǎng)之重心現(xiàn)在已轉(zhuǎn)移到國(guó)內(nèi)，主要在北京和上海兩地，其特點(diǎn)也是在于其國(guó)際性，而且隨著中國(guó)繪畫發(fā)展之趨勢(shì)，吳昌碩的作品仍然有著一定上漲的空間。　　關(guān)于本文所列舉的諸多記錄。只是觀其行情之變化，并不涉及有關(guān)該拍賣作品的真?zhèn)稳绾?。這是要特別予以說明的。　　就筆者所見，以為在拍賣記錄中來說，有相當(dāng)多的贗仿之作混跡其間，這也是影響吳昌碩作品升值稍緩的直接原因之一。　　如果從吳昌碩作品真?zhèn)舞b別的角度來看，關(guān)鍵仍在于對(duì)吳昌碩作品的真正認(rèn)知，而千萬不要輕信該作品在何處發(fā)表過，在某書某雜志或某拍賣圖錄上出版過……如果那樣，只能是舍本逐未了，其后果也是可想而知的。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　書評(píng)　　這是一部現(xiàn)代書畫鑒藏的實(shí)用工具書，也是一套匯集現(xiàn)代名家大師的學(xué)術(shù)研究叢書。她是介紹現(xiàn)代名家大師的小百科全書；而對(duì)于每位讀者來說，她又是一套較為全面的了解現(xiàn)代名家繪畫藝術(shù)的好書。

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