吳湖帆

前言

中國(guó)書畫的鑒定與庋藏，不但伴隨著中國(guó)書畫發(fā)展的歷史而發(fā)展，而且歷代的書畫鑒藏又促進(jìn)了畫論的研究與發(fā)展，由此又導(dǎo)致了書畫風(fēng)格和流派的形成與發(fā)展，從而規(guī)范了藝術(shù)家們個(gè)性品格的形成與確定，從中可見(jiàn)書畫鑒藏的重要作用和歷史價(jià)值。翻開(kāi)中國(guó)書畫發(fā)展史，展閱歷代有關(guān)繪畫與書法的諸多理論專著，內(nèi)中不少的論述其實(shí)是有關(guān)書畫鑒藏內(nèi)容的，并業(yè)已形成一種專門的學(xué)問(wèn)——中國(guó)書畫鑒定學(xué)。而對(duì)這一學(xué)科的建設(shè)，古人已做了大量的工作，取得了非凡的成就。這一方面表現(xiàn)在皇家內(nèi)府著錄書籍的問(wèn)世，另一方面則是私家個(gè)人著錄專輯的大量涌現(xiàn)。拿內(nèi)府著錄書籍來(lái)說(shuō)，最為著名的莫過(guò)于宋代徽宗時(shí)的《宣和書譜》和《宣和畫譜》，再一便是清代康熙時(shí)的《佩文齋書畫譜》和乾隆時(shí)的《秘殿珠林》及《石渠寶笈》了。而就私家的著錄書籍而言，從南北朝時(shí)虞的《論書表》、謝赫的《古畫品錄》，到唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》、張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》和裴孝源的《貞觀公私畫錄》，又從宋代米芾的《書史》，《畫史》，鄧椿的《畫繼》，再到元代周密的《云煙過(guò)眼錄》和湯里的《畫鑒》，以及明代朱存理的《珊瑚木難》、都穆的《寓意編》、文嘉的《鈐山堂書畫論》、趙琦美的《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑的《清河書畫舫》，詹景鳳的《東圖玄覽編》等，直至清代安岐的《墨緣匯觀》、高士奇的《江村消夏錄》、顧復(fù)的《平生壯觀》，吳異的《大觀錄》，吳其貞的《書畫記》，吳榮光的《辛丑銷夏記》，以及陸心源的《穰梨館過(guò)眼錄》和顧文彬的《過(guò)云樓書畫記》等等。這些著錄專著的流傳問(wèn)世，不但大大豐富了中國(guó)書畫理論的研究與發(fā)展，而且為人們學(xué)習(xí)、研究、收藏歷代中國(guó)法書名畫提供了重要的參考價(jià)值，從中透露出古人超凡的睿智卓識(shí)與膽略才華。

內(nèi)容概要

《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書》雖是圍繞鑒定與庋藏的內(nèi)容開(kāi)展論述，但為使本叢書具有史料性、學(xué)術(shù)性、權(quán)威性和可操作性，在具體的撰述中，除了對(duì)每位畫家的各科作品的鑒定，作品真?zhèn)螌?duì)比實(shí)例分析，畫家作品市場(chǎng)現(xiàn)狀和前景預(yù)測(cè)，畫家書畫作品拍賣價(jià)格等進(jìn)行詳盡的論述外，還對(duì)每位畫家的生平經(jīng)歷、藝術(shù)的師承淵源、個(gè)性品貌及其藝術(shù)成就進(jìn)行較為全面的分析論述，并附上每位畫家的藝術(shù)年表、款識(shí)印鑒等詳盡資料，使之成為具有相當(dāng)學(xué)術(shù)價(jià)值、史料價(jià)值的工具類小百科全書。尤其鮮明的一點(diǎn)是，本叢書還擴(kuò)大了圖版的容量，增強(qiáng)真?zhèn)螌?duì)比圖目，且每幅圖版附以精美的文字點(diǎn)評(píng)，力求突出閱讀的視覺(jué)審美效果。  本叢書對(duì)每位撰稿者的選擇也是一個(gè)難題。但選擇的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，即選擇那些真懂藝術(shù)，熟悉畫家，且能分辨真?zhèn)蔚男屑依锸帧＿@些作者群中，既有美術(shù)院校的教授，也有博物館、美術(shù)館的研究員，還有美術(shù)出版系統(tǒng)的編輯，更有各大拍賣行的鑒定從業(yè)人員等。他們?cè)诟髯苑泵Φ墓ぷ髦校槌隽舜罅康木蜁r(shí)間，為此付出了不小的代價(jià)。在此，筆者代表出版社和編委會(huì)向他們表示由衷的感謝。需要說(shuō)明的是，鑒于中國(guó)書畫真?zhèn)伪孀R(shí)之主觀性、艱難性與復(fù)雜性，本叢書撰述之觀點(diǎn)，選配之圖版，僅系每位作者本人的學(xué)術(shù)研究之觀點(diǎn)，只供讀者在閱讀學(xué)習(xí)時(shí)作參考。  最后，值此叢書即將出版之際，還誠(chéng)懇希望專家、學(xué)者和廣大讀者提出批評(píng)指正。并期盼以后有機(jī)會(huì)再陸續(xù)出版另外一些卓有成就的書畫藝術(shù)家的專集，以進(jìn)一步滿足廣大讀者的需求。

書籍目錄

一、前言二、生平三、繪畫風(fēng)格四、收藏五、意義六、市場(chǎng)行情及辨?zhèn)巍。ㄒ唬┦袌?chǎng)行情?。ǘ┗B(niǎo)的辨?zhèn)巍。ㄈ┥剿谋鎮(zhèn)巍。ㄋ模ǖ谋鎮(zhèn)巍。ㄎ澹┎牧稀⒐ぞ呒坝≌缕?、吳湖帆年譜簡(jiǎn)編八、吳湖帆簽名例舉?。ㄒ唬﹨呛灻e例　（二）吳湖帆部分常用印起用年代舉例?。ㄈ﹨呛钥逃≌隆。ㄋ模﹨呛糜〖?/pre>


章節(jié)摘錄
插圖：三、繪畫風(fēng)格從吳湖帆早期的傳世作品看，基本上不出正統(tǒng)派的藩籬。如他于1916年23歲所作的扇面，山體的輪廓造型顯然從董其昌來(lái)，披麻皴表現(xiàn)力雖然水平泛泛，但已流露出了與南宗——正統(tǒng)派的親和關(guān)系。叢樹(shù)的枝干一筆寫出，樹(shù)葉用渾點(diǎn)和雙勾出之，略施花青罩染，頗具不求形似的審美追求。又如1 920年27歲作《摹戴鹿床山水》，戴鹿床即戴熙，他與方薰、奚岡、湯貽汾號(hào)為“嘉（慶）道（光）山水四大家”。戴熙初從王原祁、王罩入手，后來(lái)試圖以北宗剛硬的筆墨引入日益衰落的正統(tǒng)派之中，雖然其畫法沒(méi)有改變南宗的面貌，但與一般的正統(tǒng)派傳人有所不同，從吳湖帆所摹的這件作品可以看出，這一圖的筆墨顯然與上述《臨董文敏仿大癡秋山圖》有所區(qū)別，無(wú)疑后者不免有木強(qiáng)之感，但它與戴熙的面貌還是接近的。又如1927年34歲所作《師沈獅峰山水》，正如吳在此扇面的跋語(yǔ)所云，“沈獅峰得思翁（董其昌）真?zhèn)?，為華亭派正宗。”所以，吳所學(xué)習(xí)的還是董其昌的法門。不過(guò)與前兩件作品相比，吳此時(shí)的表現(xiàn)手法及形式已成熟了許多，不僅得其形似，董其昌的蘊(yùn)藉平淡在他的筆下已明顯地流露出來(lái)了。根據(jù)目前所掌握的材料看，吳湖帆在1924年去上海前后漸漸表現(xiàn)出了對(duì)畫史、畫論的自覺(jué)認(rèn)識(shí)。其根據(jù)有二：一，此前他所臨習(xí)的作品跳躍性很大，沒(méi)有顯示出一定的系統(tǒng)性；二，此后畫上有不少有關(guān)畫史、畫論、品評(píng)的題跋出現(xiàn)。如題1924年《擬清湘山水》：“近見(jiàn)清湘道人畫數(shù)十事，雄秀奇逸，兼而有之。其《山居讀書》一圖，尤矯健蒼厚，縱筆擬之?！庇秩珙}1927年《師沈獅峰山水》：“沈獅峰得思翁真?zhèn)?，為華亭派正宗”，等等。




編輯推薦
《吳湖帆》：現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(卷9)





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