宋畫·人物

內(nèi)容概要

北南兩宋雖然是同一封建政權(quán)在地域上的南北承接，但其于繪畫史則有著風(fēng)吹草動(dòng)然不同的文化隱喻。五代至北宋，山水畫技法、品類全面成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。人物畫在唐代取得的成就基礎(chǔ)上繼續(xù)獲得提高?；B畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種在宋代迅速成熟，特別是翰林圖畫院的興起，成就了中國(guó)古典寫實(shí)風(fēng)格淡出中國(guó)繪畫史主流；其次，在技法形態(tài)上，南宋繪畫因時(shí)而變，不再迷戀寫實(shí)義風(fēng)格帶來的完美視覺享受，轉(zhuǎn)向詩(shī)化意境和文人化個(gè)人情感表達(dá)的訴求，完成了后續(xù)文人畫發(fā)展所必需的技法鋪墊。這是兩宋在繪畫史上表現(xiàn)出的差異。    兩宋繪畫的歷史轉(zhuǎn)型，使得中國(guó)繪畫在十一世紀(jì)前后逐漸淡出了古典寫實(shí)主義傳統(tǒng)，以知識(shí)分子的文人趣味為審美核心的文人畫一直主導(dǎo)著后來的繪畫史。

書籍目錄

南宋  李唐  采薇圖卷南宋　李嵩　貨郎圖頁(yè)南宋　李嵩　市擔(dān)嬰戲圖頁(yè)南宋　無款　過洞庭圖南宋　馬遠(yuǎn)　西園雅集圖卷（局部）南宋　馬遠(yuǎn)　西園雅集圖卷（局部）南宋　馬遠(yuǎn)　西園雅集圖卷（局部）南宋　馬遠(yuǎn)　西園雅集圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）南宋　馬和之　高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）北宋　趙佶　摹張萱搗練圖（局部）五代　胡環(huán)　回獵圖（局部）南宋　周季?！∥灏倭_漢圖軸（局部）宋　無款　孔子見榮啟圖南宋　蘇漢臣　秋庭嬰戲圖軸南宋　蘇漢臣　嬰戲圖頁(yè)南宋　蘇漢臣　嬰戲圖頁(yè)宋　無款　冬日嬰戲圖宋　無款　冬日嬰戲圖（局部）金　張　文姬歸漢圖卷（局部）金　張　文姬歸漢圖卷（局部）南宋　無款　文姬歸漢圖（局部）南宋　無款　文姬歸漢圖（局部）宋　無款　春社醉歸圖宋　無款　荷亭嬰戲圖北宋　無款　北齊校書圖卷　南宋　無款　春宴圖卷（局部）南宋　無款　東丹王出行圖卷（局部）北宋　無款　紡車圖卷南宋　無款　歌樂圖卷（局部）南宋　無款　蕉陰擊球圖頁(yè)南宋　無款　秋庭嬰戲圖頁(yè)南宋　無款　柳蔭群盲圖軸南宋　無款　蓮社圖軸（局部）南宋　無款　女孝經(jīng)圖卷（局部）南宋　無款　女孝經(jīng)圖卷（局部）北宋　無款　聽貢圖卷（局部）北宋　無款　聽貢圖卷（局部）北宋　無款　聽貢圖卷（局部）北宋　無款　聽貢圖卷（局部）南宋　無款　望賢迎賀圖軸南宋　無款　望賢迎賀圖軸（局部）南宋　無款　蕭翼賺蘭亭圖卷（局部）南宋　無款　迎鑒圖卷（局部）北宋　無款　閘口盤車圖卷（局部）南宋　無款　竹林撥阮圖頁(yè)南宋　無款　叱石成羊圖頁(yè)南宋　無款　瑤臺(tái)步月圖頁(yè)

編輯推薦

　　《宋畫·人物》12開全彩印78頁(yè)，收兩宋人物繪畫作品，包括李唐采薇圖卷、李嵩貨郎圖頁(yè)、馬遠(yuǎn)西園雅集圖卷、馬和之高宗書女孝經(jīng)馬和之補(bǔ)圖卷、趙佶摹張萱搗練圖、蘇漢臣嬰戲圖頁(yè)等。

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