宋畫·山水卷

內(nèi)容概要

北南兩宋雖然是同一封建政權(quán)在地域上的南北承接，但其于繪畫史則有著風(fēng)吹草動然不同的文化隱喻。五代至北宋，山水畫技法、品類全面成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。人物畫在唐代取得的成就基礎(chǔ)上繼續(xù)獲得提高?；B畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種在宋代迅速成熟，特別是翰林圖畫院的興起，成就了中國古典寫實(shí)風(fēng)格淡出中國繪畫史主流；其次，在技法形態(tài)上，南宋繪畫因時(shí)而變，不再迷戀寫實(shí)義風(fēng)格帶來的完美視覺享受，轉(zhuǎn)向詩化意境和文人化個(gè)人情感表達(dá)的訴求，完成了后續(xù)文人畫發(fā)展所必需的技法鋪墊。這是兩宋在繪畫史上表現(xiàn)出的差異。    兩宋繪畫的歷史轉(zhuǎn)型，使得中國繪畫在十一世紀(jì)前后逐漸淡出了古典寫實(shí)主義傳統(tǒng)，以知識分子的文人趣味為審美核心的文人畫一直主導(dǎo)著后來的繪畫史。

書籍目錄

北宋　王詵　瀛山圖（局部）北宋　王詵　瀛山圖（局部）北宋　王詵　瀛山圖（局部）北宋　王詵　煙江疊嶂圖卷（局部）北宋　王詵　煙江疊嶂圖卷（局部）北宋　王詵　漁村小雪圖卷北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）北宋　李公麟　山莊圖（局部）南宋　米友仁　瀟湘圖卷（局部）南宋　米友仁　瀟湘圖卷（局部）南宋　米友仁　瀟湘圖卷（局部）南宋　江參　千里江山圖卷（局部）北宋　郭熙　樹色平遠(yuǎn)圖卷北宋　李成　茂林遠(yuǎn)冊圖卷北宋　祁序　江山放牧圖卷北宋　王希孟　千里江山圖卷（局部）北宋　王希孟　千里江山圖卷（局部）北宋　許道寧　漁父圖卷（局部）南宋　閻次平　四季牧牛圖卷（之一）南宋　閻次平　四季牧牛圖卷（之二）南宋　閻次平　四季牧牛圖卷（之三）南宋　閻次平　四季牧牛圖卷（之四）南宋　趙葵　杜甫詩意圖卷（局部）南宋　趙葵　杜甫詩意圖卷（局部）南宋　趙葵　杜甫詩意圖卷（局部）南宋　趙葵　杜甫詩意圖卷（局部）北宋　趙士雷　湘鄉(xiāng)小景圖卷（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）五代　趙斡　江行初雪圖（局部）金　武元直　赤壁圖卷金　李山　風(fēng)雪杉松圖卷北宋　無款　溪山云樹圖卷（局部）北宋　無款　溪山雪意圖（局部）北宋　無款　夏山圖卷南宋　無款　小寒林圖卷南宋　無款　重溪煙靄圖卷（局部）南宋　夏圭　溪山清遠(yuǎn)圖（局部）南宋　夏圭　溪山清遠(yuǎn)圖（局部）南宋　馬遠(yuǎn)　水圖卷（之一）南宋　馬遠(yuǎn)　水圖卷（之二）北宋　趙令穰　湖莊清夏圖卷（局部）北宋　趙令穰　湖莊清夏圖卷（局部）北宋　趙令穰　湖莊清夏圖卷（局部）北宋　趙令穰　湖莊清夏圖卷（局部）北宋　趙令穰　湖莊清夏圖卷（局部）

編輯推薦

　　《宋畫·山水卷》12開全彩印90頁，收兩宋山水繪畫作品，包括王詵瀛山圖、煙江疊嶂圖卷、李公麟山莊圖、米友仁瀟湘圖卷、郭熙樹色平遠(yuǎn)圖、王希孟千里江山圖卷及趙葵杜甫詩意圖卷等。

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