戈湘嵐畫集

內(nèi)容概要

湘嵐先生是一位治藝十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?。在他個(gè)人的辭典里沒(méi)有“僥幸”與“捷徑”兩詞。他15歲即以第一名的成績(jī)考入上海美專，然而他深諳“濯古來(lái)新”的涵義，以常人少有的勤奮，觀摩臨摹古今中外的名畫。即以畫馬一科論，他就從李公麟入手，學(xué)習(xí)和把握了歷代中國(guó)畫里畫馬的傳統(tǒng)技法，琢磨唐人昭陵六駿拓本的神采，乃至借鑒到海外圣女貞德、彼德大帝、拿破侖等人坐騎的油畫與雕塑。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥剿?，廣博地汲取，才使湘嵐先生筆下的馬立起來(lái)，活起來(lái)，贏得郭沫若“今之曹霸，名貴一時(shí)”的品評(píng)。畫馬當(dāng)畫神，逸筆草草決非草草得來(lái)。即使在解放后，他已享有大名，仍赴艱辛的西北地區(qū)對(duì)優(yōu)良馬種作長(zhǎng)期的實(shí)地寫生。因此湘嵐筆下的駿馬可謂是匹匹得神采，筆筆有來(lái)歷，經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起咀嚼。無(wú)疑，這是他長(zhǎng)期嚴(yán)謹(jǐn)治藝的結(jié)果。    湘嵐先生是一位品格高尚的人。先生生于清末亂世而長(zhǎng)于國(guó)難紛爭(zhēng)之際，家門多出血性愛(ài)國(guó)志士，如戈公振、戈寶權(quán)等，都曾為民族存亡事業(yè)而奮斗。先生也曾以畫筆為干戈，以硯池為疆場(chǎng)，積極投身到抗日的洪流之中。1932年上海爆發(fā)了“一·二八”抵抗日寇的“淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)”，湘嵐先生以一腔熱血繪制和出版了一組軍民抗日的宣傳掛圖，歌頌上海民眾的愛(ài)國(guó)熱情，激勵(lì)民眾要把抗日斗爭(zhēng)進(jìn)行到底。為此，先生先是歷經(jīng)險(xiǎn)難，逃脫日本憲兵隊(duì)的搜捕；以后在日本當(dāng)局誘以高薪，要他繪制推行奴化教育的圖畫時(shí)，先生堅(jiān)決拒絕。他那置饑寒于不顧，置生死于度外的民族氣節(jié)高于天。湘嵐先生身上體現(xiàn)的是一個(gè)中國(guó)知識(shí)分子的錚錚鐵骨和赤子丹心。先生一生畫的馬，多不系鞍韉，不配籠頭，不受羈縛，獨(dú)立駿游，也正是其高尚品格的一種暗喻。    湘嵐先生是一位樂(lè)于將藝術(shù)奉獻(xiàn)給時(shí)代和民眾的人，他的繪畫天賦是人所共知的，其繪畫成就也是為世人矚目。他完全可以做一個(gè)純藝術(shù)家，多么輕閑而自在！然而，生就有社會(huì)責(zé)任感的他，并不希望做一個(gè)追求時(shí)髦的空頭藝術(shù)家，而主張藝術(shù)應(yīng)當(dāng)為社會(huì)做一些有實(shí)效的服務(wù)。因此他選擇了教育掛圖為畢生的事業(yè)。在二十世紀(jì)三五十年代，美術(shù)宣傳教育手段單調(diào)而淺陋的情況下，這的確是一件十分有意義、有影響力的工作。先生對(duì)于教育掛圖是情有獨(dú)鐘且視若生命的。先生晚年為《辭?！坟?fù)責(zé)生物與農(nóng)業(yè)部分的插圖繪制，全部插圖都用傳統(tǒng)的線描形式來(lái)表現(xiàn)，這也是前所未有的創(chuàng)意，是簡(jiǎn)中見(jiàn)難的勞作。對(duì)于一張內(nèi)容并不復(fù)雜的插圖，他都要數(shù)易其稿，最多的要返工二三十次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止九朽一罷。甚至于撰寫文字條目的專家都認(rèn)可的，若他自覺(jué)不夠，也堅(jiān)持要推翻重繪。自我加壓，一絲不茍，盡心盡職，精益求精，先生的這種自覺(jué)表現(xiàn)，在彼時(shí)的《辭?！肪庉嫴棵棵渴艿酵实捻灀P(yáng)和表彰。    湘嵐先生是一位出色的國(guó)畫家。少年時(shí)的勵(lì)志精進(jìn)，稍長(zhǎng)后的廣采博取，使他在國(guó)畫藝術(shù)上具有杰出的才華和非凡的表現(xiàn)能力。走獸、翎毛、草蟲、魚介、花卉、山水、人物等無(wú)所不能，并特有雅妍清逸的風(fēng)情。畫走獸，虎、豹、獅、象、牛、羊、犬、豬、猴、鹿、松鼠、熊貓、駱駝等等都能造型精準(zhǔn)，神采奕奕。寫虎之威，寫?yīng){之猛，寫牛之憨，寫犬之義，活靈活現(xiàn)又無(wú)不透露出動(dòng)物是人類的朋友那種可親近，可怡悅的本詣。誠(chéng)然，畫馬是湘嵐先生貫穿一生的主題，馬的忠勇剛毅，馬的忍辱負(fù)重，馬的飛蹄千里，都象征著先生所追求的品格和理想。先生畫馬始終賦予其人文精神。他筆下的馬能工能寫，工，不傷其駿；寫，不傷其性。是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上真正的出新，由于對(duì)生活中馬的觀察細(xì)致入微，故而在姿式上能準(zhǔn)確地表現(xiàn)奔、立、臥、滾的生動(dòng)百態(tài)，在神情上也能生動(dòng)地表現(xiàn)出郁、勃、哀、樂(lè)的諸多精神內(nèi)涵。長(zhǎng)嘶向清風(fēng)，悠忽凌九區(qū)。如此寫盡馬的姿式，寫盡馬的性情，如此畫馬似高人，想必古來(lái)也是屈指可數(shù)的。所以有行家評(píng)二十世紀(jì)我國(guó)畫馬名家為“北徐南戈”，將先生與悲鴻大師并稱，這也并非過(guò)譽(yù)之論。

作者簡(jiǎn)介

戈湘嵐(1904—1964)，江蘇東臺(tái)人，是上海中國(guó)畫院首批畫師，擅長(zhǎng)畫馬，享譽(yù)海內(nèi)外。郭沫若曾以“今之曹霸”盛贊他。有“南徐(悲鴻)北戈”之稱。

書籍目錄

封面題辭扉頁(yè)題辭作者像名家品語(yǔ)序言一序言二寒林雙駿蔬果仿李公麟五馬圖赤驥谷鳥(niǎo)聲幽蝦 櫪上駿五花驄寒林花驄馬瘦柳稀花鳥(niǎo)軸歲朝清趣秋原散牧鋒棱瘦骨千里瘋?cè)煌斫駳q煙霜露不辭十驥圖八駿圖黑白雙駿忠孝節(jié)義秋江清影枯樹(shù)駿馬志在千里天馬西來(lái)欲伴習(xí)池游白馬紫連乾柳溪白馬松蔭雙駿八駿圖踏遍河山解甲還卸鞍閑悠八駿八駿八駿八駿獨(dú)立長(zhǎng)嘯雙虎三虎三虎虞吏不孤竹鶴松椎遐齡八駿圖英雄獨(dú)立蛇兔白犬 猿嘯猴松猿圖威震大千水中神仙鯉魚烏騅柳蔭雙駿八駿梧桐駿馬八駿圖驥德自真駿骨良君秋林散牧猛虎撲食山鳴谷應(yīng)三陽(yáng)開(kāi)泰馴悍有識(shí)寒林錦雞君子淡嘗養(yǎng)豬送公糧柳塘春水牧牛女娃三英戰(zhàn)呂布雙牛犢春耕貓·牽?；ㄘ埮P花蔭戲雀戲雀三羊開(kāi)泰松鼠狼山雞熊貓牧村即景養(yǎng)豬場(chǎng)牧馬奔馬放牧三英圖雄心志萬(wàn)里四蹄碧玉片如龍欲向空三駿蹄間三尺是徐行魚鷹白馬圖后記

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