漢張遷碑及其筆法

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東漢隸書，其字形已基本走出秦及一些西漢隸書帶篆意的束縛，由長而漸趨于扁，結(jié)構(gòu)也日益簡化，許多碑文則已達(dá)到絕對(duì)的工致，平穩(wěn)勻稱，與唐代工穩(wěn)的楷書具有相似的審美意趣。在兩漢長達(dá)幾百年的眾多的隸書碑刻中，  《張遷碑》的風(fēng)格處于嬗變的中間狀態(tài)。她字形不合規(guī)律，時(shí)扁時(shí)長，時(shí)大時(shí)小，用筆方中有圓，勁而內(nèi)斂，就筆者感覺，其可與《石門頌》并列稱為漢隸中最具風(fēng)格特征、也最具藝術(shù)魅力的碑刻作品。
    《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，刻于東漢中平三年（公元一八六年）二月。碑原在山東東平，現(xiàn)存山東泰安岱廟。此碑高二百七十公分，寬一百十五公分。碑陽、碑陰都刻文，碑陽十五行，每行四十二字，碑陰三列，上二列十九行，下列三行。碑額【漢故谷城長蕩陰令張君表頌】十二字似篆若隸，風(fēng)格與正文不同，卻似乎又有某種聯(lián)系。在漢碑中，這樣的碑額似不多見。其布列頗特殊，上下緊密，甚至參差并連在一起，但行距分明。用筆既有篆書的圓轉(zhuǎn)，又多隸書的方折，極其靈動(dòng)飄逸；結(jié)構(gòu)寬扁，不拘一格，自然而成；線質(zhì)勁斂，艱澀中有柔婉；線形屈曲，極具動(dòng)感，而又不顯突兀。這種風(fēng)格，即使在秦時(shí)帶篆意的隸書中亦極少見。秦隸常遺有篆之古意，卻多規(guī)律性，沒有這般巧妙生動(dòng)。世人學(xué)《張遷碑》，多疏忽其額書的審美價(jià)值，甚至不以之為學(xué)習(xí)對(duì)象，實(shí)在令人遺憾。

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渾厚沉穆 巧拙相生——《張遷碑》賞析《張遷碑》拓本《張遷碑》基本筆法圖解  橫挑  捺挑    撇   點(diǎn)  平畫  豎  挑  折  鉤《張遷碑》偏旁部首圖解《張遷碑》結(jié)體圖解  平稱勻稱型    重心向下型  中宮緊約定俗成型  反向協(xié)調(diào)型  結(jié)構(gòu)傾斜型  左右錯(cuò)落型  局部夸張型  筆畫奇異型  字形不拘一格同字異形表

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　渾雄沉穆　巧拙相生　　《張遷碑》賞析　　東漢隸書，其字形已基本走出秦及一些西漢隸書帶篆意的束縛，由長而漸趨于扁，結(jié)構(gòu)也日益簡化，許多碑文則已達(dá)到絕對(duì)的工致，平穩(wěn)勻稱，與唐代工穩(wěn)的楷書具有相似的審美意趣。在兩漢長達(dá)幾百年的眾多的隸書碑刻中，　《張遷碑》的風(fēng)格處于嬗變的中間狀態(tài)。她字形不合規(guī)律，時(shí)扁時(shí)長，時(shí)大時(shí)小，用筆方中有圓，勁而內(nèi)斂，就筆者感覺，其可與《石門頌》并列稱為漢隸中最具風(fēng)格特征、也最具藝術(shù)魅力的碑刻作品。　　《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，刻于東漢中平三年（公元一八六年）二月。碑原在山東東平，現(xiàn)存山東泰安岱廟。此碑高二百七十公分，寬一百十五公分。碑陽、碑陰都刻文，碑陽十五行，每行四十二字，碑陰三列，上二列十九行，下列三行。碑額『漢故谷城長蕩陰令張君表頌』十二字似篆若隸，風(fēng)格與正文不同，卻似乎又有某種聯(lián)系。在漢碑中，這樣的碑額似不多見。其布列頗特殊，上下緊密，甚至參差并連在一起，但行距分明。用筆既有篆書的圓轉(zhuǎn)，又多隸書的方折，極其靈動(dòng)飄逸；結(jié)構(gòu)寬扁，不拘一格，自然而成；線質(zhì)勁斂，艱澀中有柔婉；線形屈曲，極具動(dòng)感，而又不顯突兀。這種風(fēng)格，即使在秦時(shí)帶篆意的隸書中亦極少見。秦隸常遺有篆之古意，卻多規(guī)律性，沒有這般巧妙生動(dòng)。世人學(xué)《張遷碑》，多疏忽其額書的審美價(jià)值，甚至不以之為學(xué)習(xí)對(duì)象，實(shí)在令人遺憾?！　　?duì)于刻石書法的認(rèn)識(shí)與理解，向來有兩種不同的看法。一種認(rèn)為刻石書法大多粗陋，尤其是那些風(fēng)化而寫刻不工的文字，沒有明確的筆法，不及墨跡作品那樣的筆墨酣暢、提按分明，故言刻石書法不可學(xué)，至少不能作為主要的學(xué)習(xí)對(duì)象；另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，刻石書法大多雄厚古樸、巧拙相生，而這正是墨跡書法所不及的，故字要寫得深沉大氣，非學(xué)碑刻不可。應(yīng)該說，兩種觀點(diǎn)各有道理。前一種觀點(diǎn)著眼于初學(xué)，由于刻石書法不及墨跡書法用筆清晰，故初學(xué)書者直接學(xué)碑刻書法，容易造成對(duì)用筆變化的疏忽；后一種觀點(diǎn)立足于審美，指出了刻石文字不同于墨跡文字的審美價(jià)值，無論作為學(xué)習(xí)或創(chuàng)作取材，刻石文字都有墨跡文字不可替代的作用。筆者以為，學(xué)習(xí)碑刻書法，倘能先從歷代優(yōu)秀的墨跡書法中練就一定的基本功，在基本掌握書法用筆方法的前提下，再加以研讀、臨習(xí)，收獲可能會(huì)比一開始便直接進(jìn)入碑刻書法的學(xué)習(xí)要大得多。另外，臨習(xí)者若能有一定的字外修養(yǎng)，比如對(duì)中國文化的認(rèn)識(shí)與理解，對(duì)歷代書法審美觀念的變遷、書法與中國傳統(tǒng)文化的關(guān)系等的了解，再進(jìn)一步去理解碑刻書法的審美內(nèi)涵，對(duì)學(xué)習(xí)與掌握碑刻書法的內(nèi)在美不無好處。也只有在審美上作宏觀的把握，臨習(xí)者才能對(duì)碑刻文字有自己的認(rèn)識(shí)，才能便于在臨習(xí)時(shí)對(duì)其結(jié)構(gòu)與用筆有獨(dú)到的感悟?！　　稄堖w碑》審美價(jià)值的被肯定，足以證明人們審美眼力的不凡。這件乍看上去『粗陋不堪』、『全無筆法』（清·萬經(jīng)語）的刻石作品，以其獨(dú)到的魅力，為世人所鐘愛，在于其不同于一般漢隸的獨(dú)特品格。而構(gòu)成其獨(dú)特品格的要素，筆者以為大略有以下幾個(gè)方面：　　一、線條渾勁沉實(shí)?！　　稄堖w碑》給人的第一印象是氣象沉厚。但這種沉厚的氣象與西漢的《五鳳刻石》或后來東晉的《好大王碑》之類又有不同?！段屣L(fēng)刻石》渾穆，在其線條圓融粗實(shí)而漫漶；　《好大王碑》渾厚，在其線條圓而內(nèi)勁：而《張遷碑》的渾穆，則是在方勁沉著的基礎(chǔ)上又經(jīng)風(fēng)化而變得蒼澀浩茫，使其更具重量感和凝聚力。竊以為，只有后世的《爨寶子碑》，其沉穆之氣可與之相匹。而兩漢其他一些隸書碑刻，諸如《西狹頌》、《乙瑛碑》等名碑，雖也質(zhì)厚，但與《張遷碑》相比，感覺到底不同?！　　稄堖w碑》沉厚的質(zhì)感，首先是其方折徐行的運(yùn)筆方法造成的。除了橫畫的『雁尾』，撇、捺尾部間用圓筆收斂外，其余筆畫無論起收大多使用方筆。其線條運(yùn)行雖起伏不大，但擒斂中又有波磔，往往數(shù)道橫畫，粗細(xì)、走向、提按的節(jié)律都有不同，在含斂之中有活潑生動(dòng)的感覺，因此重而不死。其二是線條粗實(shí)，　一般的隸書，往往橫細(xì)豎粗，但《張遷碑》的橫豎撇捺，沒有分明的粗細(xì)要求，變化不存在規(guī)律性，似乎是隨手寫（刻）出，至于何處應(yīng)粗，何處應(yīng)細(xì)，沒有作過事先的預(yù)想?！　　?/pre>






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