中國(guó)篆刻學(xué)

內(nèi)容概要

《中國(guó)篆刻學(xué)》的作者吳清輝，在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作書(shū)畫(huà)篆刻作品的同時(shí)，閱讀了不少有關(guān)書(shū)畫(huà)篆刻的理論書(shū)籍。在此基礎(chǔ)上，編寫(xiě)了這本書(shū)。    這本書(shū)比較系統(tǒng)，淺近易懂，對(duì)初學(xué)者的學(xué)習(xí)有益處。1990年出版以后，受到廣大讀者的歡迎。今天，為了滿足廣大讀者的要求，我們對(duì)原書(shū)作了一些修訂后予以重版，希望能繼續(xù)受到廣大讀者的歡迎。

書(shū)籍目錄

第一章 歷代印章  一、印源之說(shuō)、印稱變遷  二、春秋鉨印  三、戰(zhàn)國(guó)官、私鉨印  四、秦官、私璽印  五、西漢官、私印  六、新莽官、私印  七、東漢官、私印  八、曹魏官、私印  九、晉代官、私印  十、十六國(guó)官印  十一、南北朝官印  十二、隋官印  十三、唐官、私印  十四、五代十國(guó)官印  十五、北宋官、私印  十六、南宋官、私印  十七、遼官、私印  十八、金官、私印  十九、西夏官、私印  二十、元官、私印  二十一、明官印  二十二、清及清以后的官印第二章 篆刻流派  一 篆刻流派之先驅(qū)    米芾、趙孟、吾丘衍    王冕、文徵明、唐寅    周應(yīng)愿  二 明清篆刻流派概論    文彭及其流派    何震派 魏植、吳晉    蘇宣派 甘旸    楊士修、徐上達(dá)、沈野    汪關(guān)    朱簡(jiǎn)    程邃    林皋、吳先聲、許容    高鳳翰、汪士慎、高翔    王睿章、石濤、鄭板橋    丁敬    蔣仁、黃易    奚風(fēng)、陳豫鐘    陳鴻壽、趙之琛    桂馥、張燕昌、陳克恕    董洵、巴慰祖、胡唐、王聲    鄧石如    吳熙載    錢松    徐三庚    趙之謙    胡钁、易熹、王石經(jīng)    吳昌碩    黃士陵  三 近現(xiàn)代篆刻家    齊白石第三章 印章類式  一、姓名印  二、字印  三、別號(hào)印  四、地名印  五、合稱印  六、齋館印  七、書(shū)簡(jiǎn)印  八、鑒藏印  九、吉語(yǔ)印  十、閑文印  十一、肖形印  十二、母子套印  十三、帶鉤印  十四、二面印  十五、五六面印  十六、連珠印  十七、花押字印  十八、其它形狀印  十九、鑄、鑿、切琢印  二十、急就章  二一、泥封  二二、印陶、印瓦  二三、瓦印  二四、烙印  二五、合同印  二六、厭勝印  二七、殉葬印  二八、官、私印第四章 印質(zhì)  一、印質(zhì)概況  二、印鈕雕刻  三、鈕制形式第五章 印鈕  第一節(jié)、印鈕簡(jiǎn)述  第二節(jié)、印鈕雕刻  第三節(jié)、鈕制形式第六章 篆書(shū)源流  一、漢字起源與構(gòu)造  二、殷代篆書(shū)  三、西周篆書(shū)  四、東周篆書(shū)  五、秦篆  六、漢篆  七、魏晉至明代篆書(shū)  八、清代篆書(shū)  九、近現(xiàn)代篆書(shū)第七章 篆法  一、書(shū)篆執(zhí)筆、用筆  二、篆書(shū)結(jié)字與基本筆畫(huà)法  三、秦篆筆序、習(xí)篆順序第八章 章法  一、常見(jiàn)之章法  二、章法甘四法  三、章法失誤解第九章 刀法  一、刀法及其藝術(shù)效果  二、用刀之法  三、刀法失誤辨第十章 款識(shí)法  一、款識(shí)流派的衍化及技法  二、款識(shí)位置與形式  三、款識(shí)刻法與拓印第十一章 刻印法  一、刻印用具、材料  二、刻印過(guò)程  三、摹、臨、習(xí)作之法  四、入印用字法、字書(shū)、印譜第十二章 用印法  一、用印的發(fā)展  二、書(shū)畫(huà)用的印法附：中國(guó)篆刻史簡(jiǎn)表

章節(jié)摘錄

　?。ㄈ﹫A細(xì)朱文印，如“敬身”一印，繼承了元明圓細(xì)朱文印一類的特點(diǎn)，細(xì)而不弱，工而不板，在圓勁秀麗中仍存渾樸之美。　?。ㄋ模┓綀A結(jié)合細(xì)朱文印，如“硯林亦石”。此類印較有自己的特征，把漢篆與秦小篆融合起來(lái)，印文轉(zhuǎn)折處間于方圓之間，被浙派同人所效仿?！　。ㄎ澹┓旅魅舜笞?xì)朱文印，如“寒潭雁影”、“上下釣魚(yú)山人”。此類印多強(qiáng)調(diào)文字的象形，突出“點(diǎn)”的表現(xiàn)，弄巧成拙，頗顯做作之俗習(xí)?！　。┓聭?zhàn)國(guó)小璽朱文印，如“寶古”一印（見(jiàn)《西泠四家印譜》）。此印章法松散，篆法雖采用簡(jiǎn)體字，但不協(xié)調(diào)，沒(méi)有“小鯨神足”之感，也是失敗之作?！　“孜挠∥宸N?！　。ㄒ唬┓聺h白文印而出新意，如“陸飛起潛”、“下調(diào)無(wú)人采，高心又被嗔，不知時(shí)俗意，教我若為人”二印。此類印是從漢印平而靈動(dòng)一路發(fā)展而來(lái)的，并創(chuàng)造性地強(qiáng)化了方折與圓轉(zhuǎn)的溶合與變化特征。直畫(huà)不直，筆畫(huà)粗細(xì)不勻，篆法結(jié)字富有天趣。碎切刀法波磔前進(jìn)，似離而合，使印文線條別具浙派風(fēng)格的渾厚金石意味，于平正大方中顯天真，從而形成靈動(dòng)而又樸茂青剛的印章風(fēng)格。這是丁敬的代表作，開(kāi)浙派白文印的規(guī)范，為后人所取法?！　。ǘ┓聺h鑿玉印而有新意，如“龍泓外史丁敬身印記”一印，運(yùn)刀穩(wěn)健樸拙，自然而有筆意，尤如鐵筆書(shū)法?！　。ㄈ┓轿膱A轉(zhuǎn)，用刀沖切奔放的白文大印，如“宗鏡堂”。此類印是丁敬晚年白文印中有創(chuàng)造性的一種。其優(yōu)點(diǎn)有三：一是從篆法演印法，將印文及篆書(shū)統(tǒng)一起來(lái)寫(xiě)印。二是印文篆法方中寓圓，方圓相濟(jì)，厚實(shí)莊重而又舒展自然。三是用碎切刀和沖刀相輔而行，急速運(yùn)刀切、沖，大刀闊斧，氣勢(shì)磅礴。由于這類印章的浙派風(fēng)格不如白文印的第一、二種來(lái)得鮮明生動(dòng)，所以沒(méi)能被浙派同人繼承?！　。ㄋ模┓碌罐w印，如“兩般秋雨庵”一印，印文失之柔軟姿媚，收筆凝粗笨劣，流有俗習(xí)之弊?！　。ㄎ澹┝~篆體印，如“采南”一?。ㄒ?jiàn)《西泠四家印譜》），篆法、章法都不成功。　　以上大致可見(jiàn)丁敬篆刻藝術(shù)的全貌。他在篆刻史上，反對(duì)泥古不化，提倡借古開(kāi)今，開(kāi)創(chuàng)了浙派。他的篆法，不受《說(shuō)文》所拘，廣采博取諸體，多用減筆漢篆及簡(jiǎn)體篆字，并參用隸法入印，章法寬舒大方，刀法獨(dú)具一格，用碎切短刀波磔前進(jìn)，來(lái)增加金石韻味，創(chuàng)造出具有自己鮮明個(gè)性的漢印。他的“倒丁”行書(shū)邊款，意態(tài)跌宕，藏奇險(xiǎn)變化于統(tǒng)一之中，特具一格?！　《【吹挠★L(fēng)為蔣仁、黃易、奚岡所繼承發(fā)展。　　蔣仁、黃易、奚岡與丁敬，被合稱為西泠前四家。蔣、黃、奚三家主要繼承了丁敬的如下　　三種印章風(fēng)格：1．方細(xì)朱文??；2．白文印的第一種；3．方圓結(jié)合的細(xì)朱文印。并能各出新　　創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的清新畫(huà)風(fēng)，打破了當(dāng)時(shí)畫(huà)壇泥古的寂寞局面。他著的《畫(huà)語(yǔ)錄》是畫(huà)論著　　作中的典范。篆刻得力于秦漢法，用刀蒼渾雄放，盡通筆意。　　鄭板橋（1693 1765），名燮，字克柔，排行第一，自稱鄭大、鄭大郎、號(hào)板橋、板橋居士、　　板橋道人，晚年署作板橋老人，后以號(hào)行。江蘇興化縣人。為揚(yáng)州八家之一·是清代著名書(shū)畫(huà)家。他在書(shū)法中，大膽地融篆、隸、行、楷于一體，創(chuàng)造出“亂石鋪街”的板橋書(shū)體，自稱“六分半”。善寫(xiě)蘭竹，別具俊瘦剛毅的個(gè)性。篆刻取法漢印平實(shí)大方一類，而揚(yáng)其渾勁俊拔之　　氣?！　∏宕衅?，篆刻名家輩出，丁敬、鄧石如等和他們的流派，矯正了當(dāng)時(shí)印壇上戀古守舊、競(jìng)巧斗妍的習(xí)氣，開(kāi)創(chuàng)r嶄新的面貌，在篆刻流派史上作出了重大的貢獻(xiàn)?！　《【矗?695 1 765），字敬身，號(hào)硯林，又有鈍丁、梅農(nóng)、清夢(mèng)生、玩茶翁、丁居士、龍泓山人、研林外史、勝怠老人、孤云石叟等別號(hào)，浙江杭州人。精詩(shī)文、書(shū)法、金石文字鑒別·善畫(huà)黑梅。篆刻取法漢印及明何、蘇等家平正方剛一路，旁及六朝唐宋等印章妙諦而出新意。印文多取簡(jiǎn)正一路漢篆，常參以隸意．或參以周秦漢魏金石文字。章法寬舒大方，工穩(wěn)妥貼。　　刀法受到蘇宣等碎刀的啟示，并加以發(fā)展，形成用刀蒼勁鈍拙、沉穩(wěn)生澀的細(xì)碎短刀，波磔前進(jìn)，似離而合，刀棱具見(jiàn)。具有青剛樸茂、古拗峭折的印章風(fēng)格，而且多樣。也出現(xiàn)過(guò)一螳不好的作品，是受到當(dāng)時(shí)印壇上頹風(fēng)惡習(xí)的影響所致，說(shuō)明繼承創(chuàng)新的艱巨性?！　∥?、何、蘇、汪、朱、程等家，雖作出了很大的努力，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)嶄新的印章面目，但受文、何之前的明人習(xí)氣的影響，直到丁敬時(shí)代，仍有印人以平方板滯為宗·有的以輕狂怪異　　為上，有的以秀媚相競(jìng)尚，有的以工整細(xì)密的技術(shù)代替藝術(shù)，有的以臨摹漢印代替自己的　　創(chuàng)造。清代《飛鴻堂印譜》中的作品，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)印壇上斗巧爭(zhēng)怪之一斑?！　《【醋钪饕某删停撬芴岢觯?ldquo;說(shuō)文篆刻自分馳，嵬瑣紛綸街所知。解得漢人成印　　處，當(dāng)知吾語(yǔ)了無(wú)私。”“占人篆刻思離群，舒卷渾同嶺上云?？吹搅扑蚊?，何曾景守漢　　家文？”指出篆刻應(yīng)不受《蛻文》的限制，不要“黑守漢家文”，而是要廣采博取“六朝唐宋”等印章的妙諦，來(lái)一個(gè)“離群”。他所指的“離群”，正是“離”明人俗習(xí)之“群”，走青剛樸茂之路；“離”孽漢泥古之“群”，走自己創(chuàng)造之路。正是這個(gè)“離群”，“開(kāi)千五百年的奇秘”，開(kāi)創(chuàng)了浙派?！　《【磦魇烙≌麓笾驴煞秩缦聨追N。　　朱文印六種?！　。ㄒ唬┓郊?xì)朱文印，如“頻羅庵主”、”丁敬身印”。此類朱文印源于漢魏晉代的方細(xì)朱文　　印，明代已流行。印文多用漢篆參以隸意，并加以簡(jiǎn)化。印文中的圓轉(zhuǎn)之筆作成約四十五度的斜度，方而不板?！　。ǘ┓酱种煳挠。?ldquo;揚(yáng)州羅聘”。此類印與前一種印相似，只是印文筆畫(huà)加粗·印面飽　　和，頗有醇厚之意。其中也有受明人呆板習(xí)氣影響的印章?！　?hellip;…

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