吳友如百花白描畫(huà)譜

內(nèi)容概要

　　《吳友如百花白描畫(huà)譜》的圖版是從吳友如光緒十九年創(chuàng)辦的《飛影閣畫(huà)冊(cè)》這一時(shí)期的畫(huà)譜中選輯的，從中我們可以看到吳友如具有很高的傳統(tǒng)繪畫(huà)功力。每幅白描作品無(wú)論是用線的穿插避讓?zhuān)诎椎氖杳懿季?，?gòu)圖的留白，大疏大密，均以奇險(xiǎn)取勝，且或多或少帶有一些“海派”韻味，在格調(diào)上顯得空靈雅致。對(duì)于初學(xué)者學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖、黑白虛實(shí)的章法，掌握用線的大實(shí)大虛、大開(kāi)大合的節(jié)奏與旋律是非常有益的。

作者簡(jiǎn)介

　　吳友如（約1840-1893年）名嘉猷，江蘇元和（今吳縣）人。年幼時(shí)家境貧寒，因鄰居是靠賣(mài)畫(huà)為生的畫(huà)師，受其影響開(kāi)始學(xué)習(xí)丹青。工筆、寫(xiě)意，人物、仕女、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、山水、界畫(huà)無(wú)所不精，后寓居上海任《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》主要執(zhí)筆人。在上海時(shí)期正是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后清王朝日趨腐敗沒(méi)落，帝國(guó)主義列強(qiáng)的炮艦政策打開(kāi)了中國(guó)閉關(guān)自守的大門(mén)，他們加速瓜分中國(guó)的同時(shí)，也將西方的科技和各種思潮傳播到我國(guó)。這時(shí)西方的石印技術(shù)在澳門(mén)出現(xiàn)，光緒十年（1884年）上海創(chuàng)辦了點(diǎn)石齋，開(kāi)始大量印刷石印出版物，其中著名的有《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》、《時(shí)事報(bào)圖畫(huà)旬報(bào)》、《圖畫(huà)時(shí)報(bào)》等。內(nèi)容大多反映時(shí)事新聞，社會(huì)風(fēng)俗。繼《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》以描寫(xiě)時(shí)事新聞，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，諸如中法戰(zhàn)爭(zhēng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)等，具有一定的進(jìn)步意義。而《飛影閣畫(huà)報(bào)》出版三年后，吳友如在光緒十九年（1893年）又創(chuàng)辦一種畫(huà)報(bào)，即《飛影閣畫(huà)冊(cè)》，內(nèi)容有仕女、名勝、百花、鳥(niǎo)獸等。它實(shí)際上是一種畫(huà)譜。我社此次出版的《吳友如百花白描畫(huà)譜》、《吳友如百鳥(niǎo)白描畫(huà)譜》便是從這一時(shí)期的畫(huà)譜中選輯的。我們從這兩種畫(huà)譜中可以看到吳友如具有很高的傳統(tǒng)繪畫(huà)功力。每幅白描作品無(wú)論是用線的穿插避讓?zhuān)诎椎氖杳懿季?，?gòu)圖的留白，大疏大密，均以奇險(xiǎn)取勝，具或多或少帶有一些“海派”韻味，在格調(diào)上顯得空靈雅致。這兩本畫(huà)冊(cè)雖然是白描畫(huà)稿，但是我們今天翻閱，細(xì)細(xì)品味仍然給人們以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。它對(duì)于初學(xué)者學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖、黑白虛實(shí)的章法，掌握用線的大實(shí)大虛、大開(kāi)大合的節(jié)奏與旋律是非常有益的。

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