馬克·呂布 東方印象

出版時(shí)間:2012-12  出版社:北京美術(shù)攝影出版社  作者:[法]馬克·呂布  頁(yè)數(shù):全五冊(cè)  譯者:王文佳  
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前言

東方印象1955年的秋天,當(dāng)我駕駛喬治?羅杰(George Rodger)老舊的陸虎向東方出發(fā)時(shí),我從事攝影師的職業(yè)已經(jīng)差不多兩年了。從某種意義上講,一旦走出了這一步,一切便已成定局:我開始了這些年流浪的生活。作為年輕的工程師,實(shí)習(xí)一個(gè)接一個(gè)地做,公司一家接一家地?fù)Q,盡管家人在努力地幫助我,我卻始終沒(méi)有找到自己的位置,他們也逐漸拿我沒(méi)了辦法??我曾采納卡帕(Capa)友善的建議,在英國(guó)生活了一年,加入了瑪格南圖片社(Magnum)。然而直覺(jué)告訴我,我必須要到更遠(yuǎn)的地方去,不僅要離開我的家人,我更要遠(yuǎn)離歐洲,遠(yuǎn)離歐式的思維習(xí)慣和文化,去探索廣闊的東方。在那里,世界有著不同的刻度,而我也可以自由地從伊斯坦布爾流浪到上海,隨意地停留在任何一個(gè)地方,掌控我自己的節(jié)奏,挑選我自己的驛站。自由,真正的自由。雖然那時(shí)我還沒(méi)有讀過(guò)奈瓦爾(Nerval)或是謝格蘭(Segalen)的《東方之旅》(Voyage en Orient),但我已經(jīng)熟讀了父親的旅行日記,他曾經(jīng)在1910年結(jié)束學(xué)業(yè)后環(huán)游世界。日記中他講述如何在柬埔寨患上鼠疫的段落令我神往不已,年少時(shí)的我想象著他躺在樹葉編成的擔(dān)架上,被隔離在一間竹棚里,一隊(duì)高棉“男孩”照顧著他??我還曾在很長(zhǎng)一段時(shí)間里一直翻看卡蒂埃-布列松(Cartier-Bresson)在中國(guó)和印度拍攝的照片,這些國(guó)度有著異樣的美麗,吸引著我。亨利(Henri1)在卡帕去世后一直在鼓勵(lì)我,幫助我,同樣促使我前往遠(yuǎn)東。由于我對(duì)自己本身和我的職業(yè)都信心不足,所以我確實(shí)需要一位“老師”,而此時(shí)的亨利正好希望收一名學(xué)生來(lái)傳授他對(duì)攝影的信念和熱情。于是,在整個(gè)東方之旅的過(guò)程中,我總是能在喀布爾、齋浦爾、馬德拉斯、艾哈邁達(dá)巴德或是某個(gè)我忘記名字的印尼小城收到亨利不遠(yuǎn)萬(wàn)里寄來(lái)的書信。兩三年前我又把這些信找了出來(lái),標(biāo)著“航空信”的魚皮紙有些皺褶,字雖然寫得快卻十分清晰,每封信都整齊地疊好,甚至是壓平,仿佛為了強(qiáng)調(diào)信中內(nèi)容的重要性,我似乎又看到了我剛認(rèn)識(shí)亨利時(shí)的模樣,整個(gè)人都充斥著大聲呼喊的愿望,渴望著向人們解釋應(yīng)當(dāng)如何攝影,如何欣賞繪畫作品,如何了解一個(gè)國(guó)家,如何避免只拍攝如畫的風(fēng)景,如何“思考”一篇采訪報(bào)道,如何“組織自己的思想”,當(dāng)然還有如何觀察以及學(xué)習(xí)觀察形式與美。我把這些信讀了又讀,眼前又浮現(xiàn)出他和我分別還在45歲和30歲時(shí)的樣子,我又找回了生活的節(jié)奏,60多年前所寫的信中彌漫著的這種緊張和熱情。在這些印著來(lái)自世界各個(gè)角落的郵戳的信中,從沒(méi)有一句過(guò)渡的話語(yǔ),幾乎無(wú)一例外以“抓緊時(shí)間”結(jié)尾,最喜歡使用命令的語(yǔ)氣。雖然沒(méi)有諸如“快去,快跑,飛起來(lái),替我報(bào)仇”這樣的句子,但更多的是“好好關(guān)注那些宗教節(jié)日,拍起來(lái)簡(jiǎn)單,很容易就占滿兩頁(yè)紙,也就是十張照片”,“別忘了,你在拍攝某個(gè)令你欣喜若狂的場(chǎng)景時(shí),或許在你眼前就會(huì)發(fā)生一件小事,表面上看起來(lái)似乎毫無(wú)意義,但是卻會(huì)成為你構(gòu)建故事時(shí)關(guān)鍵的一環(huán)”,“訓(xùn)練自己最多用15張照片制作一篇采訪報(bào)道,這會(huì)強(qiáng)迫你去綜合觀察一個(gè)題材的方方面面,走出你得心應(yīng)手但卻毫無(wú)創(chuàng)新可言的創(chuàng)作方式”。信可以“抓緊時(shí)間”寫,可是照片卻必須花費(fèi)時(shí)間來(lái)拍攝,于是命令的語(yǔ)氣又來(lái)了,“盡可能多在中國(guó)停留,還沒(méi)有人曾經(jīng)好好地拍過(guò)平實(shí)的中國(guó)”,“慢慢來(lái),只在你覺(jué)得有必要的時(shí)候再?gòu)臇|方回來(lái)……”我在旅行了三年之后因?yàn)槟赣H病重才回來(lái),然而在這三年里,我已經(jīng)拍完了這本書所需的所有照片。這三年,我獨(dú)自一人從早到晚走著、看著,把精力集中在我看到的一切之上,睜大眼睛迎接所有驚喜,一天一天逐漸明白如何才能成為攝影師。邊走邊看,回頭再走,站在長(zhǎng)椅上,爬到卡車上,走偏幾步,不停地移動(dòng)直到勾畫出我要的畫面,等待一個(gè)女人、一個(gè)孩子、一條狗、一輛馬車等等等等進(jìn)入背景當(dāng)中,在混亂中找到秩序,饒有興致地觀察一個(gè)場(chǎng)景從頭到尾的演變,欣賞一個(gè)優(yōu)雅的手勢(shì),我體會(huì)到活動(dòng)與行走給身體帶來(lái)的快樂(lè),我喜歡沉默,一張好照片給我?guī)?lái)的這種感覺(jué),就是幸福。1955年當(dāng)我出發(fā)的時(shí)候,去中國(guó)的簽證還很難獲得,然而現(xiàn)在我再翻閱這本書時(shí),我才明白自己當(dāng)時(shí)能夠穿越阿富汗和巴基斯坦之間的種族區(qū)域以及今天這些如此危險(xiǎn)的地區(qū)是多么的幸運(yùn)。20世紀(jì)50年代中葉,武器工廠與賣甜瓜(世界上最美味的甜瓜)的小販可以比鄰而居,每個(gè)茶館都有一間小小的美容室,我在那里受到的熱情招待在歐洲早已不復(fù)存在。我以自己的節(jié)奏旅行著,在尼泊爾停留幾個(gè)月,又在加爾各答住了一年。在加德滿都期間,我住在鮑里斯(Boris)經(jīng)營(yíng)的酒店,鮑里斯曾經(jīng)是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的舞者,曾為尼泊爾國(guó)王籌劃過(guò)加冕儀式。他在印度北部找到20多頭家養(yǎng)的大象,到了儀式當(dāng)天,國(guó)王、皇室成員和達(dá)官顯貴們都坐在象背上的豪華轎子里前來(lái)。我到現(xiàn)在還記得斯塔尼斯拉斯?奧斯特羅羅(Stanislas Ostrorogh)男爵身著燕尾服的貴族氣派,他頭戴兩角帽,爬到象背上時(shí)小心地避免身上沾上象糞。他對(duì)亞洲有著瘋狂的熱愛(ài),對(duì)他來(lái)說(shuō),世界上沒(méi)有任何一個(gè)城市可以與北京相媲美。20世紀(jì)20年代他曾在北京居住,那時(shí)他是一位年輕的外交官,他也鼓勵(lì)我去北京走走,也正是他幫助我獲得了去中國(guó)的簽證。我還在加德滿都多次見(jiàn)到《五彩光輝》(Multiple Splendeur)的作者韓素音,她筆下的人物之一是一位大鼻子的法國(guó)攝影師??在加德滿都度過(guò)一段時(shí)間之后,我重新上路,在多處稍作停留最后到達(dá)加爾各答,住了一年。孟加拉的藝術(shù)家們都非常熱情好客,我與他們經(jīng)常見(jiàn)面。我很喜歡畫家帕瑞托旭?森(Paritosh Sen);薩蒂亞吉特?雷伊(Satyajit Ray)曾帶給我拍攝采訪的靈感;拉維?香卡(Ravi Shankar)曾在某些藝術(shù)家的家中或者咖啡店里演出,當(dāng)時(shí)這些藝術(shù)家還不像政客們那樣似明星一般受大眾的喜愛(ài)。那時(shí)的政客們非常易于接近,尼赫魯(Nehru)、英迪拉?甘地(Indira Gandhi)在新德里會(huì)見(jiàn)中國(guó)政府代表團(tuán)時(shí),我甚至與幾位印度攝影師一起,走到停機(jī)坪上距離他們僅幾米的地方,完全沒(méi)有警戒線把我們分隔開。在有些大城市,我還去拜訪了亨利的朋友。信中一些被遺忘許久的名字又浮出水面?!暗今R德拉斯時(shí),去看看山姆(Sam),他非常聰明,積極又細(xì)致,他是位社會(huì)學(xué)家,是唯一一個(gè)你可以問(wèn)任何問(wèn)題的人”,“到了尼泊爾,你會(huì)聽(tīng)人說(shuō)起薩維塔(Savita)小姐,她會(huì)跳曼尼普利舞”。在喀什米爾,亨利也認(rèn)識(shí)總理和當(dāng)?shù)亍白詈玫恼障鄼C(jī)修理師”,這位修理師是位絕佳的朋友,他還努力幫助我獲得了去中國(guó)的簽證?!拔伊⒖虒懶沤o穆?tīng)柨耍∕ulk)向他推薦你,告訴他你可不是世界上最差的攝影師?!彪x開城市,我便是一個(gè)人在路上。我妹妹曾在我出發(fā)前往伊斯坦布爾的時(shí)候陪伴我,后來(lái)在伊朗愛(ài)上了一個(gè)在世界衛(wèi)生組織工作的醫(yī)生,隨后回了法國(guó)。我很享受這份孤獨(dú),它讓我擺脫了我在法國(guó)時(shí)的習(xí)慣和束縛,使我能夠游歷印度、中亞、中國(guó)、講希伯來(lái)語(yǔ)的伊朗地區(qū)等地,沉浸在這些富饒國(guó)家的風(fēng)光和人文生活當(dāng)中。當(dāng)我徒步行走的時(shí)候,腳下赭石色的土壤是那樣柔軟;而當(dāng)我駕駛陸虎的時(shí)候,我則喜歡以每小時(shí)30公里的速度慢行,微風(fēng)吹著頭發(fā),手肘支在車窗邊。漸漸地,道路上彌漫著的這種悠然也感染了我,在尼泊爾,輪制的交通工具還未出現(xiàn),騾子或者男人和女人肩扛重物行走的步伐形成了獨(dú)特的韻律;在印度,節(jié)奏則來(lái)自于白水牛拖曳著的大板車。這樣的悠然和柔軟給我了很多幫助,這種感覺(jué)與我的性格相得益彰,它讓時(shí)間得以優(yōu)雅地流逝。14世紀(jì)的一位教皇曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“看是靈魂的天堂”,這句話無(wú)論放在他的家鄉(xiāng)托斯卡納還是東方都同樣真實(shí)。我越向前走,就越能看清處處閃耀在東方的這些曲線,這些飽滿而圓潤(rùn)、性感而盛放的形狀有多么和諧,在這里,時(shí)間仿佛停下了腳步,最簡(jiǎn)單的手勢(shì)也有著典禮般的優(yōu)雅;在太陽(yáng)下曬干托蒂(dhotti2)的男人,手臂和肩膀延伸的線條如同一個(gè)個(gè)不間斷的樂(lè)章,連奏的音符;無(wú)論是夜幕降臨時(shí)大象在恒河里洗澡,還是納高爾駱駝市集上的駝隊(duì)走入輕霧,都能給我?guī)?lái)視覺(jué)的愉悅。有一天,在阿富汗的高地上,從早上開始我連一個(gè)人影都沒(méi)見(jiàn)過(guò),晚間不小心陷入一片沼澤。就在幾分鐘的時(shí)間里,十幾個(gè)人從一叢柳樹后面冒出來(lái),他們手拿木板和繩索,用有力的手臂開始對(duì)我展開營(yíng)救,同時(shí)他們還給了我?guī)妆G茶。一小時(shí)以后,我得救了。一群成年男人和少年擠上我的陸虎,他們坐在汽車兩旁的踏板上,把它變成了一輛公共汽車,一同前往最近的城市。在這條只對(duì)我們歐洲人來(lái)說(shuō)才是世界盡頭的道路上,我從未真正獨(dú)行過(guò),我遇到過(guò)一輛涂鴉成玩具一般的卡車,一支駱駝商隊(duì),一位帶著熊的茨岡人,一位老人和他頭裹纏巾的驢子,一只頑強(qiáng)穿越道路的烏龜,一位用只在伊朗才能看到的藍(lán)色涂料涂刷房門的農(nóng)民。無(wú)論在夏天還是冬季的夜晚,在萬(wàn)物陷入茫茫黑暗的鄉(xiāng)村,我總能找到一張床,這種在東方隨處可見(jiàn)的“繩編床”(tcharpoi)用木條做框架,中間繃緊交錯(cuò)的繩索;總能在一間茶館(tchaikhane)或是招待所找到咖啡喝。這些國(guó)家的人們都是在馬背上、路途中度過(guò)大半人生,所以沒(méi)有人對(duì)我的出現(xiàn)感到驚奇,而我也常常在幾位下棋的老人陪伴下用餐。夏季的夜晚涼爽而甜美,幾乎處處都有小溪在潺潺私語(yǔ)。在印度的東部地區(qū)和中國(guó),我還能收到母親和亨利的書信,只是隨著我們之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn),通信的頻率也降低了。我在母親寫來(lái)的信中感受到日漸沉重的不安:我妹妹懷上了她在伊朗結(jié)識(shí)的意大利醫(yī)生的孩子。這位醫(yī)生有家室。母親在信中說(shuō),傳統(tǒng)的道德觀念無(wú)論是對(duì)于里昂還是喀布爾的女人而言并無(wú)太大差別。我本應(yīng)像穆斯林的男人一樣,好好監(jiān)督我的妹妹。母親的責(zé)備揉在字里行間的溫情當(dāng)中。亨利的書信也起了變化。我寄出的照片到達(dá)了瑪格南圖片社在巴黎的辦公室,亨利看了我的每一個(gè)采訪,寫信告訴我他覺(jué)得成功或失敗的地方以及原因。通過(guò)他的評(píng)論,也許尤其是他的批評(píng),我腦海中逐漸描繪出他的要求,他對(duì)這個(gè)職業(yè)的概念以及對(duì)他而言這個(gè)職業(yè)的意義,這些信集結(jié)成了《給一個(gè)年輕攝影師的信》( Lettres à un jeune photographe)。他對(duì)中國(guó)或印尼的部分照片很感興趣,“我要向敏感的幾何學(xué)家馬克(Marc)脫帽致敬”,或者是“故事的連貫性極好,細(xì)節(jié)生動(dòng),所有內(nèi)容骨架清晰”。然而針對(duì)《看》(Look)系列中的一個(gè)采訪,他從日本金州寫信跟我說(shuō),“你在創(chuàng)作《看》時(shí)遇到的困難與觀眾無(wú)關(guān)??作品還要做到更加精確。拍出漂亮的好照片固然好,但是有時(shí)即使照片不好,也要能夠表達(dá)清楚我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法。在你去日本之前我要提醒你,??照片是對(duì)事實(shí)的真實(shí)反映,所以如果你在中國(guó)只看到吉蘭(Guillain)作品中如藍(lán)色螞蟻般的、笨手笨腳的農(nóng)民,你不應(yīng)該泄氣,而應(yīng)該保持距離,保持你的政治主張??”,“好好思考你想表達(dá)的意思,多問(wèn)問(wèn)自己‘這到底是怎么回事?’,好照片自然而然就會(huì)來(lái)。你是天生的幾何學(xué)家,多么幸運(yùn),真是少見(jiàn)……”他評(píng)價(jià)我照片時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)格,也同樣用在他自己的身上?!艾F(xiàn)在我再看以前在古巴和俄羅斯時(shí)認(rèn)真但快速拍攝的作品,哪還有什么真正稱得上是好照片的?”他夢(mèng)想著超越時(shí)事采訪的限制,因?yàn)檫@種形式令他無(wú)法做他想做的事—“認(rèn)真地閑逛”和簡(jiǎn)單的“去看”。亨利的稱贊和批評(píng)給我指明方向,讓我感動(dòng),但我同樣也感受到阿富汗、印度、中國(guó)和日本的道路讓我學(xué)到了任何老師—無(wú)論多么偉大的老師—也無(wú)法教授我的東西。旅行與信件,孤獨(dú)與建議,東方和前輩給我的指教,仍然傳承和業(yè)已消逝的規(guī)則,歲月的脈絡(luò)和時(shí)間的厚度,這些使我成為了一名攝影師。今天,身影已拉長(zhǎng),腳步也越加緩慢,然而在翻閱這些書頁(yè)時(shí)我卻發(fā)現(xiàn),這種欲望,這種去看的愿望,絲毫沒(méi)有改變???。馬克?呂布卡特琳娜?賽內(nèi)(Cathreine Chaine)協(xié)助2012年5月

內(nèi)容概要

  《馬克·呂布東方印象》是馬克·呂布的攝影作品第一次被正式引進(jìn)在中國(guó)大陸出版,限印5000套。本書大部分圖片均是在國(guó)內(nèi)首次公開亮相,是影像匱乏的五十年代東方世界珍貴的記憶。
  作為極受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一,馬克·呂布曾兩次獲得新聞攝影最高榮譽(yù)之一Overseas Press Club
Award大獎(jiǎng),他的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫面展現(xiàn)了東方的各個(gè)層面,很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了上一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代縮影。
  為了更好的還原黑白膠片影像,此次印制特選德國(guó)象牙雙膠紙配以6色印刷工藝,其精密豐富的影調(diào)和層次,雅致細(xì)膩的紙張質(zhì)感,將帶給讀者最為舒適的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)由法國(guó)Xavier
Barral
出版社全程監(jiān)制印刷,由于成本高昂,全球合印操作程序復(fù)雜,再版可能性幾乎為零,因此,本書堪稱是一部極具收藏價(jià)值的圖片圣經(jīng)。
  一部真正的東方視覺(jué)筆記
  1955年的春天,著名的法國(guó)攝影師馬克·呂布駕駛著從他的好友喬治·羅杰(George
Rodger,著名攝影師,瑪格南圖片社發(fā)起人之一)那里買來(lái)的二手路虎,從印度最大的城市加爾各答出發(fā)了。馬克腦海中回憶著父親的旅行日記,他渴望離開法國(guó)熟悉的一切,到陌生的環(huán)境去探索未知的領(lǐng)域,他希望可以盡可能多地去了解中東和亞洲。
馬克·呂布第一站來(lái)到了伊斯坦布爾,隨后穿過(guò)了卡帕多西亞和安納托利亞的田園風(fēng)光,經(jīng)過(guò)波斯到達(dá)阿富汗,在阿富汗他的足跡甚至擴(kuò)展到危險(xiǎn)的種族地區(qū)。馬克·呂布于1956年又回到印度,并花了一年時(shí)間行走于這個(gè)國(guó)家的每一寸土地。他從加爾各答到德里東部的大吉嶺、西部的拉賈斯坦邦,再到南部的孟買和北部尼泊爾的瓦拉納西,最后從尼泊爾進(jìn)入中國(guó),那時(shí)候只有為數(shù)不多的一些外國(guó)人可以獲得中國(guó)的簽證。
  這是馬克·呂布第一次來(lái)到中國(guó),也正是這次中國(guó)之行成就了馬克·呂布與中國(guó)一生的情緣。到目前為止他曾先后22
次來(lái)到中國(guó)。在馬克·呂布的鏡頭中,人們的日常生活呈現(xiàn)出一種難以言說(shuō)的東方式的優(yōu)美與和諧。雖然他也拍攝名人,但馬克更多地將鏡頭鎖定在普通百姓身上,例如1957年,馬克·呂布被安排去參觀建設(shè)中的武漢長(zhǎng)江大橋,遺憾的是,與官方的意愿相反,他的鏡頭沒(méi)有記錄下大橋的英姿卻對(duì)準(zhǔn)了橋下破敗的帆船。在宏偉的國(guó)家工程與民生的凄涼困苦之間,他更傾向于后者,這種對(duì)于小人物命運(yùn)的關(guān)注構(gòu)成了馬克·呂布作品的重要主題。馬克·呂布的作品已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿,他就像一面鏡子,讓國(guó)人開始反思自己的攝影理念。
1958年,馬克最終在日本結(jié)束了他這次偉大的旅行,同時(shí)他也將數(shù)以千計(jì)的照片帶回了法國(guó)。《馬克·呂布東方印象》這5卷圖冊(cè)珍藏了馬克3年間旅行的足跡,記錄了各地不同的風(fēng)土人情。全篇以真實(shí)、樸質(zhì)的畫面不加修飾地定格了東方之美,可謂是一部真正的東方視覺(jué)筆記。
  杰出攝影家馬克·呂布全情奉獻(xiàn)
  克·呂布的攝影作品作為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿,在20世紀(jì)80年代末被推薦到中國(guó),他對(duì)于中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的形成和發(fā)展都起到了重大的影響。而今,《馬克·呂布東方印象》首次被正式引進(jìn)在中國(guó)大陸出版,以系列的形式記錄了自1955年至1958年間馬克行走于土耳其、伊朗、阿富汗、印度、尼泊爾、中國(guó)以及日本等國(guó)的旅行見(jiàn)聞?!恶R克·呂布東方印象》可以說(shuō)是一部真正的東方視覺(jué)筆記,在這次漫長(zhǎng)而意義非凡的旅行中,他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)?shù)厝嗣袢粘I畹牟铰?,以真?shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫面展現(xiàn)了東方世界的各個(gè)層面,不加修飾地定格了東方之美。
  作為倍受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一,馬克·呂布始終堅(jiān)持以局外人的立場(chǎng),獨(dú)立的觀察方式,冷靜又富于藝術(shù)感受的人文視角捕捉直覺(jué)性的瞬間。曾經(jīng)是工程師的他對(duì)線條保有執(zhí)著的癡迷,這讓他的作品除了具有細(xì)膩的美感之外還擁有更加精妙的構(gòu)圖和充滿詩(shī)意的節(jié)奏感。同時(shí)這名安靜的攝影師也是一個(gè)自由的行者,他用腳步丈量世界的維度。馬克·呂布對(duì)東方文化情有獨(dú)鐘。在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間中,他不斷的探訪這個(gè)和他家鄉(xiāng)有著天壤之別的地方,并用善意的好奇心和純粹的熱愛(ài)去記錄這些悄然發(fā)生又轉(zhuǎn)瞬即逝的影像,這讓保存在膠片上的往事也成為了歷史唯一的真實(shí)表述。當(dāng)流連于這些黑白記憶時(shí),現(xiàn)實(shí)與過(guò)去將交疊出現(xiàn),這便是時(shí)間的情懷,也是隱藏在變化背后的、存在著的歷史脈絡(luò),比歷史本身還要古老的文明所蘊(yùn)含的永恒。
  會(huì)呼吸的紙張滿足最苛刻的皮膚欲望
  此次印刷由法國(guó)Xavier Barral
出版社進(jìn)行全程監(jiān)制,十余種版本全球同步印刷。特選德國(guó)象牙雙膠紙,高精度鎖線圓脊精裝,封面采用環(huán)保荷蘭絲光棉包布,配以高強(qiáng)度4mm荷蘭板精制書匣,所有工藝均代表著目前歐洲最高的書籍裝幀水平。
  尤為難得的是,為了能夠精確的還原這些珍貴圖片細(xì)節(jié),讓讀者真切地領(lǐng)略到膠片時(shí)代濃郁的文藝氣息,重拾時(shí)代轉(zhuǎn)呈凝重內(nèi)斂的往日記憶,此次《馬克·呂布東方印象》的印制特選了“會(huì)呼吸”的德制象牙雙膠紙,配以更加精密的6色印刷工藝,是紙張對(duì)膠片影像的最極致還原,無(wú)論圖片質(zhì)感還是影像層次均達(dá)到了目前世界印刷的最高水平,讓每一次翻閱都充滿期待和享受,足以滿足最苛刻的感官欲望。同時(shí)這也給傳統(tǒng)閱讀方式帶來(lái)了無(wú)可比擬的真實(shí)感和存在感,是讀書時(shí)代的偉大回歸。

作者簡(jiǎn)介

  作為倍受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一,馬克·呂布曾兩次獲得新聞攝影最高榮譽(yù)之一Overseas Press
Club
Award大獎(jiǎng),他的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫面展現(xiàn)了東方的各個(gè)層面,很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了上一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代縮影。馬克·呂布的攝影作品作為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿,在20世紀(jì)80年代末被推薦到中國(guó),他對(duì)于中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的形成和發(fā)展都起到了重大的影響。
  馬克·呂布始終堅(jiān)持以局外人的立場(chǎng),獨(dú)立的觀察方式,冷靜又富于藝術(shù)感受的人文視角捕捉直覺(jué)性的瞬間。曾經(jīng)是工程師的他對(duì)線條保有執(zhí)著的癡迷,這讓他的作品除了具有細(xì)膩的美感之外還擁有更加精妙的構(gòu)圖和充滿詩(shī)意的節(jié)奏感。同時(shí)這名安靜的攝影師也是一個(gè)自由的行者,他用腳步丈量世界的維度。馬克·呂布對(duì)東方文化情有獨(dú)鐘。在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間中,他不斷的探訪這個(gè)和他家鄉(xiāng)有著天壤之別的地方,并用善意的好奇心和純粹的熱愛(ài)去記錄這些悄然發(fā)生又轉(zhuǎn)瞬即逝的影像,這讓保存在膠片上的往事也成為了歷史唯一的真實(shí)表述。當(dāng)流連于這些黑白記憶時(shí),現(xiàn)實(shí)與過(guò)去將交疊出現(xiàn),這便是時(shí)間的情懷,也是隱藏在變化背后的、存在著的歷史脈絡(luò),比歷史本身還要古老的文明所蘊(yùn)含的永恒。
馬克·呂布(Marc
Riboud),法國(guó)著名攝影師。1923年6月24日出生于法國(guó)里昂。馬克以其對(duì)東方世界的廣泛報(bào)道而廣為人知。在他14歲時(shí),他用父親給他的柯達(dá)Vest-Pocket相機(jī)完成了第一次攝影經(jīng)歷并在巴黎展覽,從此馬克·呂布就與攝影結(jié)下了不解之緣。
  第二次世界大戰(zhàn)期間(1943-1945年),馬克·呂布參加了法國(guó)地下反法西斯游擊隊(duì)以反抗法西斯的統(tǒng)治。戰(zhàn)后,馬克·
呂布進(jìn)入里昂的中央學(xué)院(Ecsle
Centrale)學(xué)習(xí)機(jī)械并于1948年畢業(yè)成為一名工程師。直到1951年,在一次歷時(shí)3個(gè)月的紐約之旅中,他看到了當(dāng)?shù)夭┪镳^里的攝影作品現(xiàn)狀后決定放棄穩(wěn)定的工程師工作,把全部精力都投入到攝影中。最初他搬遷至巴黎作為一名自由攝影師,隨后結(jié)識(shí)了亨利·卡蒂埃-布列松,并加入由布列松和羅伯特·卡帕等人創(chuàng)建的瑪格南圖片社。
  他發(fā)表的第一張照片是埃菲爾鐵塔上的油漆工(Eiffel Tower
Painter),拍攝于1953年的巴黎。這張著名的照片描繪了一位正在粉刷埃菲爾鐵塔的工人,他的造型就像是棲息于塔間的舞者,巴黎城在照片背景中若隱若現(xiàn)。

書籍目錄

《馬克·呂布:東方印象(中國(guó))》
《馬克·呂布:東方印象(伊朗、阿富汗、巴基斯坦)》
《馬克·呂布:東方印象(日本)》
《馬克·呂布:東方印象(印度、尼泊爾)》
《馬克·呂布:東方印象(土耳其)》

章節(jié)摘錄

插圖:

后記

直覺(jué)告訴我,我必須要到更遠(yuǎn)的地方去,不僅要離開我的家人,我更要遠(yuǎn)離歐洲,遠(yuǎn)離歐式的思維習(xí)慣和文化,去探索廣闊的東方。(來(lái)自布列松的信中這樣說(shuō)道:)“訓(xùn)練自己最多用15張照片制作一篇采訪報(bào)道,這會(huì)強(qiáng)迫你去綜合觀察一個(gè)題材的方方面面,走出你得心應(yīng)手但卻毫無(wú)創(chuàng)新可言的創(chuàng)新方式”。(來(lái)自布列松的信中這樣說(shuō)道:)“別忘了,你在拍攝某個(gè)令你欣喜若狂的場(chǎng)景是,或許在你眼前就會(huì)發(fā)生一件小事,表面上看起來(lái)似乎毫無(wú)意義,但是會(huì)成為你構(gòu)建故事時(shí)關(guān)鍵的一環(huán)?!庇幸惶欤诎⒏缓沟母叩厣希瑥脑缟祥_始我連一個(gè)人影都沒(méi)見(jiàn)過(guò),晚間不小心陷入一片沼澤。就在幾分鐘的時(shí)間里,十幾個(gè)人從一叢柳樹后面冒出來(lái),他們手拿木板和繩索,用有力的手臂開始對(duì)我展開營(yíng)救,同時(shí)他們還給了我?guī)妆G茶。旅行與信件,孤獨(dú)與建議,東方和前輩給我的指教,仍然傳承和業(yè)已消失的規(guī)則,歲月的脈絡(luò)和時(shí)間的厚度,這些使我成為了一名攝影師。

媒體關(guān)注與評(píng)論

馬克·呂布,偉大的旅行家他是個(gè)自由的人。他是個(gè)激情洋溢的人。他是個(gè)偉大的旅行家,對(duì)世界總是充滿了好奇心。他是個(gè)自由的人。因?yàn)樗萌绾卧谑澜绲牡缆飞狭骼?,但卻從不會(huì)在歷史的曲折中迷路。因?yàn)樗釔?ài)冒險(xiǎn),喜歡幻想,追尋無(wú)法預(yù)知的事物,但卻與重大事件保持著距離,自由的評(píng)判著眾多的思想爭(zhēng)斗,在各種意識(shí)形態(tài)面前維持獨(dú)立。這個(gè)以圖像為生的人總與文化為伍,攝影包中總放著幾本書。而在他的辦公桌上,觸手可及之處總有幾本精彩的語(yǔ)錄。他是個(gè)自由的人。他熱愛(ài)生活,也喜歡拍攝生活。他不追求特效,不刻意導(dǎo)演。當(dāng)有人要求他對(duì)自己的某張照片作出評(píng)價(jià)時(shí),他會(huì)猶豫,顯得害羞和為難。他那長(zhǎng)長(zhǎng)的手指會(huì)撫向照片,指出那些線條,劃出一條弧線,流連在某處細(xì)節(jié)上。是啊,此處無(wú)聲勝有聲。此時(shí)的語(yǔ)言只能是笨拙的。只有目光的導(dǎo)向才是清晰。“我對(duì)于世界的美麗一直都比對(duì)于暴力和丑惡更為敏感。在我的鏡頭中尋找韻腳和節(jié)奏是一種莫大的樂(lè)趣。我的照片能夠體現(xiàn)出不同原因的激情。我不遺憾。如果我們不夢(mèng)想著改變生活,那么它會(huì)變得如何憂傷??!”看,有許多方式。我喜歡用我自己的方式去看。對(duì)我而言,觀察和拍攝街上的一個(gè)場(chǎng)景或是霧中的一道風(fēng)景有點(diǎn)類似聽(tīng)音樂(lè)。這能夠幫助我活下去。五十年以來(lái),我是否改變了看的方式?我認(rèn)為沒(méi)有。人是很難改變的。我以同樣的方式拍攝著不同的事物。當(dāng)人們問(wèn)我哪一張是我最得意的照片時(shí),我回答道:我希望明天能把它拍出來(lái),我也會(huì)努力改變看的方式。然而總是徒勞。我真羨慕那些富有創(chuàng)造力的年輕攝影師。對(duì)我來(lái)說(shuō),攝影不是一個(gè)運(yùn)用智力的過(guò)程,而是一個(gè)視覺(jué)的行為。眼睛是用來(lái)看,而不是用來(lái)思考的。我喜歡沃克-埃文斯給與攝影師的定義:一個(gè)快樂(lè)的追求享樂(lè)的人,因?yàn)檠劬φ瓶氐氖歉泄?,而不是想法。我所找尋的恰恰存在于生活?dāng)中,存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。純粹的創(chuàng)作,我并不太相信它的存在。我的渴望,就是盡可能強(qiáng)烈的拍攝最強(qiáng)烈的生活。這對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)像追求自由的念頭一樣,成為一個(gè)癖好,一種病毒。而如果生活的味道變淡,那么照片也會(huì)褪色,因?yàn)閿z影,本來(lái)就是在1/125秒之間品味生活?!⒛峥恕じ咦?(《世界報(bào)》記者)

編輯推薦

《馬克•呂布:東方印象(套裝共5冊(cè))》是馬克•呂布攝影作品首次正式引進(jìn)中國(guó)大陸,榮獲法國(guó)攝影圖書最高獎(jiǎng)-納達(dá)爾獎(jiǎng)。《馬克•呂布:東方印象(套裝共5冊(cè))》是一本需要帶著手套閱讀的收藏級(jí)“藝術(shù)品”??梢宰寯z影愛(ài)好者,從理想的機(jī)械沖動(dòng),到感性的藝術(shù)領(lǐng)悟。“他最開始為一家公司進(jìn)行拍攝,不久便發(fā)現(xiàn),即便和一同工作的攝影師也無(wú)法溝通,大家日常談?wù)摰亩际窍嚓P(guān)器材和技術(shù)的話題,而他對(duì)此毫無(wú)興趣。”他的作品講究的不是攝影器材的使用上,而是對(duì)周圍細(xì)節(jié)的感動(dòng)。記錄著每一個(gè)真實(shí)的點(diǎn)滴畫面。他一直關(guān)注的是攝影傳達(dá)的情感,而非器械式的作業(yè)。如果說(shuō)他是一個(gè)偉大的攝影師,不如說(shuō)他是一個(gè)用攝影記錄人生情感的藝術(shù)家更為貼切?!恶R克•呂布:東方印象(套裝共5冊(cè))》這套書,內(nèi)容表現(xiàn)的是50年代的東方,從細(xì)微處擴(kuò)展到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。讓那個(gè)年代的人有了濃濃的溫暖回憶,讓非那個(gè)年代的人走進(jìn)那個(gè)時(shí)代,體會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)帶給人們的酸甜苦辣。在書籍的裝幀設(shè)計(jì)上也是非常貼合內(nèi)容,把作品的情感,更好的傳達(dá)給讀者。封面的設(shè)計(jì),從顏色和圖案的選擇,都卻別于其他攝影類圖書,這次不選用攝影作品做封面,也是對(duì)馬克•呂布在攝影界地位的一種肯定。顏色和字體也相當(dāng)復(fù)古和簡(jiǎn)潔、大氣。內(nèi)文用紙的選擇,突破的以往攝影類圖書的光面用紙。顯得更加有文化,有內(nèi)涵,有故事?!恶R克•呂布:東方印象(套裝共5冊(cè))》就是一個(gè)承載著故事的藝術(shù)品。感動(dòng)著我們。不是只有靠好的機(jī)器就能拍出好的作品,單純的糾結(jié)于技術(shù)過(guò)于理性化,機(jī)械化。攝影也講究?jī)?nèi)涵,它也是藝術(shù)人生的一種表達(dá)。再每一張畫面產(chǎn)生的時(shí)候用心的感悟很重要,這就是攝影的藝術(shù)化。想要重新認(rèn)識(shí)攝影的魅力么,那么請(qǐng)跟隨《馬克•呂布:東方印象(套裝共5冊(cè))》一起走進(jìn)那個(gè)陌生又熟悉的年代,用他記錄的攝影畫面,體會(huì)生活中的美好和真實(shí)的感動(dòng)?,敻衲蠄D片社最負(fù)盛名的攝影師之一——馬克•呂布攝影作品第一次正式引進(jìn)中國(guó)大陸,大陸限量發(fā)售5000冊(cè)!

名人推薦

馬克?呂布,偉大的旅行家他是個(gè)自由的人。他是個(gè)激情洋溢的人。他是個(gè)偉大的旅行家,對(duì)世界總是充滿了好奇心。他是個(gè)自由的人。因?yàn)樗萌绾卧谑澜绲牡缆飞狭骼?,但卻從不會(huì)在歷史的曲折中迷路。因?yàn)樗釔?ài)冒險(xiǎn),喜歡幻想,追尋無(wú)法預(yù)知的事物,但卻與重大事件保持著距離,自由的評(píng)判著眾多的思想爭(zhēng)斗,在各種意識(shí)形態(tài)面前維持獨(dú)立。這個(gè)以圖像為生的人總與文化為伍,攝影包中總放著幾本書。而在他的辦公桌上,觸手可及之處總有幾本精彩的語(yǔ)錄。他是個(gè)自由的人。他熱愛(ài)生活,也喜歡拍攝生活。他不追求特效,不刻意導(dǎo)演。當(dāng)有人要求他對(duì)自己的某張照片作出評(píng)價(jià)時(shí),他會(huì)猶豫,顯得害羞和為難。他那長(zhǎng)長(zhǎng)的手指會(huì)撫向照片,指出那些線條,劃出一條弧線,流連在某處細(xì)節(jié)上。是啊,此處無(wú)聲勝有聲。此時(shí)的語(yǔ)言只能是笨拙的。只有目光的導(dǎo)向才是清晰?!拔覍?duì)于世界的美麗一直都比對(duì)于暴力和丑惡更為敏感。在我的鏡頭中尋找韻腳和節(jié)奏是一種莫大的樂(lè)趣。我的照片能夠體現(xiàn)出不同原因的激情。我不遺憾。如果我們不夢(mèng)想著改變生活,那么它會(huì)變得如何憂傷??!”看,有許多方式。我喜歡用我自己的方式去看。對(duì)我而言,觀察和拍攝街上的一個(gè)場(chǎng)景或是霧中的一道風(fēng)景有點(diǎn)類似聽(tīng)音樂(lè)。這能夠幫助我活下去。五十年以來(lái),我是否改變了看的方式?我認(rèn)為沒(méi)有。人是很難改變的。我以同樣的方式拍攝著不同的事物。當(dāng)人們問(wèn)我哪一張是我最得意的照片時(shí),我回答道:我希望明天能把它拍出來(lái),我也會(huì)努力改變看的方式。然而總是徒勞。我真羨慕那些富有創(chuàng)造力的年輕攝影師。對(duì)我來(lái)說(shuō),攝影不是一個(gè)運(yùn)用智力的過(guò)程,而是一個(gè)視覺(jué)的行為。眼睛是用來(lái)看,而不是用來(lái)思考的。我喜歡沃克-埃文斯給與攝影師的定義:一個(gè)快樂(lè)的追求享樂(lè)的人,因?yàn)檠劬φ瓶氐氖歉泄?,而不是想法。我所找尋的恰恰存在于生活?dāng)中,存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。純粹的創(chuàng)作,我并不太相信它的存在。我的渴望,就是盡可能強(qiáng)烈的拍攝最強(qiáng)烈的生活。這對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)像追求自由的念頭一樣,成為一個(gè)癖好,一種病毒。而如果生活的味道變淡,那么照片也會(huì)褪色,因?yàn)閿z影,本來(lái)就是在1/125秒之間品味生活?!⒛峥?高讓(《世界報(bào)》記者)

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用戶評(píng)論 (總計(jì)38條)

 
 

  •   非常棒的一本圖集,凡是喜歡馬克呂布的,都應(yīng)該買一套來(lái)。
  •   攝影紀(jì)錄了歷史的時(shí)刻,也給我們上了一次反思的課!
  •   第一次收藏了衷情以久的大師的作品,感到自豪。本書價(jià)格較高,但其印刷、制作都非常精美,對(duì)得起這個(gè)價(jià)格。唯一感到遺憾的是中國(guó)部分有不少著名的照片未收錄(如北京硫璃廠),不知是不是這個(gè)專集里本來(lái)就沒(méi)有,屬于其他專集?
  •   難得的攝影大師影集。
  •   紀(jì)實(shí)的圖片,真實(shí)最美。只可以沒(méi)有看到西藏的圖片。
  •   內(nèi)容很好,值得收藏只不過(guò)中國(guó)影像偏少。
  •   很好的書,遺憾的是,圖片沒(méi)有文字說(shuō)明,太可惜了。不能那么懶吧。
  •   老公很喜歡只得收藏,紙張質(zhì)地十分舒服印刷也很好。
  •   值得收藏的畫冊(cè)…特價(jià)時(shí)候買的…
  •   值得珍藏 值得品讀 收獲頗多
  •   比較嚴(yán)肅的作者主義攝影集。價(jià)錢不是一般的貴
  •   打包有待加強(qiáng)
  •   開本沒(méi)有那么大 留白較多
  •   書設(shè)計(jì)得非常棒,超喜歡。但設(shè)計(jì)的開數(shù)小了點(diǎn),象小畫書,不帶勁兒。印刷也一般,由其是封皮,有偷工減料之嫌。價(jià)格更是離譜,我入手時(shí)為五折,199元,感覺(jué)還是貴點(diǎn)。當(dāng)然從內(nèi)容上說(shuō)是好書,值得收藏和好好研讀。
  •   沒(méi)有想象的好 不過(guò)喜歡他的灰調(diào)子 照片幅數(shù)少了些
  •   印得
  •   參加了預(yù)定。如介紹,作品主要是呂布1957年從歐洲(土耳其)到東方(日本)一路的拍攝的作品,不是全面介紹,故許多呂布的經(jīng)典沒(méi)有刊出。通過(guò)介紹才知道呂布是布列松的學(xué)生。他的風(fēng)格確實(shí)和布列松很像。但是感覺(jué)風(fēng)格還不十分明晰,還在不斷的探索中。信息量(照片量)一般,封皮寫的檔次較低,同樣的價(jià)格,買進(jìn)口畫冊(cè)會(huì)更值。由于是預(yù)定,送了一本A6大小的筆記本,制作比較劣質(zhì)。總體和期望有差距。
  •   馬克的作品沒(méi)得說(shuō),好。只是這套書搞得水分太嚴(yán)重,薄薄的五本書,光個(gè)封皮就占了一小半的厚度,一本才50多幅圖,還有好多空白頁(yè),完全可以做成一本,開本也太小,價(jià)格定得太高,150多元買的,也還是太高,遠(yuǎn)沒(méi)有珍藏布列松那本書厚道,那一本才120多元。其實(shí)更想看馬克在中國(guó)拍的作品,這套書只有1957年的內(nèi)容,總之,這套書的出版社不厚道。
  •   合并一本確實(shí)可以降低成本,對(duì)于價(jià)格的問(wèn)題我覺(jué)得還是合理點(diǎn)看把,紙張還是可以的,印刷比不上stidel那些,但就國(guó)內(nèi)畫冊(cè)來(lái)說(shuō)也是ok的了,現(xiàn)在呂布的畫冊(cè)基本絕版,伊斯坦布爾動(dòng)則500以上,在中國(guó)都在800以上了,國(guó)內(nèi)能出這樣套書還是造福很多攝影愛(ài)好者的。所以對(duì)于這樣一套畫冊(cè)我是第一時(shí)間入了2套,亞馬遜上買書現(xiàn)在還不帶猶豫的并不多,更多的是等300-100之類活動(dòng)的時(shí)候一起購(gòu)入。說(shuō)噪點(diǎn)的,我估計(jì)你壓根是沒(méi)怎么用過(guò)黑白膠片吧?森山大道那些粗獷的照片你更是沒(méi)法入法眼了?很多經(jīng)典照片也已收入,提高空間自然很有很多,對(duì)照stidel的那些經(jīng)典畫冊(cè)吧,而且一樣要收錄了,可以更全面點(diǎn),比如像5本一系列bruce那種一樣,不過(guò)那套價(jià)格是2k5了。還有就是既然第一次引進(jìn)國(guó)內(nèi),不妨可以多加入些文字內(nèi)容,也可以讓更多人更好的理解。還是多鼓勵(lì)鼓勵(lì),希望國(guó)內(nèi)多引進(jìn)一些類似圖書,對(duì)喜歡人文紀(jì)實(shí)類的我覺(jué)得是必入的,如果是外版這樣一套書,開面大些,照片估計(jì)還那么大,印刷提高的估計(jì)也未必太多。
  •   入手的價(jià)格不算特別有性價(jià)比,當(dāng)然套裝本身還可以。
  •   很值了!其他渠道都200+以上!
  •   依舊是沖動(dòng)購(gòu)物的結(jié)果,里面好多張?jiān)凇吨袊?guó)表情》里都有收錄,相比之下這套應(yīng)該是粉絲收藏的,普通收集資料要慎重下手。
  •   要是開本再大點(diǎn)就更完美了,很值得收藏
  •   內(nèi)容還行,有些照片很經(jīng)典,遺憾的是照片太少,網(wǎng)上能查到的一些經(jīng)典照片居然都沒(méi)有,個(gè)人感覺(jué)這種情況不應(yīng)該在這本相對(duì)較貴的書中出現(xiàn)!另外,對(duì)照片也沒(méi)有介紹,對(duì)圖片的理解有難度,對(duì)國(guó)外的更是如此。
  •   冊(cè)子裝訂精致,很不錯(cuò)。圖片內(nèi)容很有價(jià)值。
  •   135膠卷拍攝的照片,放到這種尺寸已經(jīng)夠好,細(xì)節(jié)清楚,影調(diào)豐富。畫冊(cè)用紙也很符合舊時(shí)影像的調(diào)子,喜歡。
  •   此書一般.只能說(shuō)還可以吧.
  •   拿到手就迫不及待地打開包裝,一本一本地翻看,因?yàn)檫€未仔細(xì)閱讀,但覺(jué)得從表及里都是非常非常好的一套攝影書籍,的確值得購(gòu)買和收藏。
  •   馬格南的攝影師永遠(yuǎn)都不會(huì)讓人失望的,馬克呂布可能是接觸亞洲最多的攝影師,這樣的作品會(huì)共鳴更多,裝幀很中國(guó),但是作品更精彩!
  •   好照片很有文獻(xiàn)價(jià)值!
  •   很好學(xué)到了很多東西!繼續(xù)關(guān)注
  •   稍貴的書。
  •   質(zhì)量還好,現(xiàn)在還用不上.
  •   《東方印象》——晦澀而困難的閱讀
  •   定價(jià)真的偏高了
  •   沒(méi)想象中的好,紙張不錯(cuò),但不是銅版印刷
  •   開本不是很大。比較薄。印刷不錯(cuò)。
  •   喜歡,公司學(xué)習(xí)用

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