典藏相機(jī)

前言

一個(gè)孩子把球踢向空中。您按動(dòng)了10美元照相機(jī)的快門(mén)，那個(gè)球就永遠(yuǎn)不會(huì)落回地面了。當(dāng)然，實(shí)際上它1秒之后就會(huì)落下來(lái)。再過(guò)一會(huì)兒，孩子還會(huì)跑去追它。如果您喜歡這張照片，可能會(huì)傷感地想象在自己的女兒長(zhǎng)到這么大的時(shí)候，把這張花了20美分打印出來(lái)的照片給女兒看會(huì)是什么樣。這種可以鎖住過(guò)去，等到未來(lái)再開(kāi)啟的體驗(yàn)，促使人類(lèi)平均每秒拍攝大約3000張照片?？煺兆屛覀兊靡云穱L回憶的滋味，無(wú)論是極小的快樂(lè)還是一觸即發(fā)的傷痛。它們顯示著過(guò)去的我們，從許多方面來(lái)看也是真實(shí)的自我。它們預(yù)示并激發(fā)奇跡，以各種無(wú)法捉摸的形式出現(xiàn)。一張1980年拍攝的3×5照片可以引發(fā)一些爭(zhēng)論：我當(dāng)時(shí)真的是那個(gè)樣子嗎？哦，您12歲的時(shí)候就長(zhǎng)得這么好看！那個(gè)穿綠毛衣的女孩叫什么名字？當(dāng)時(shí)大約有一個(gè)星期我跟她最要好了——如果我記得她的名字，我真想給她打電話。我們擁有的其他東西其作用都無(wú)法與照片相比。我們都理解為什么家園慘遭不幸的時(shí)候人們總會(huì)用照片來(lái)記錄，為什么一個(gè)3歲孩童的照片會(huì)擺放在電話機(jī)旁30多年。我們知道“攝影”意味著用“光線書(shū)寫(xiě)”，但它并非如此簡(jiǎn)單。雖然我們是攝影作品的作者，但是需要借助照相機(jī)這個(gè)帶有一個(gè)開(kāi)窗的小暗室來(lái)書(shū)寫(xiě)作品?？扉T(mén)（也可以稱(chēng)做開(kāi)口）能夠在比一眨眼還短的時(shí)間內(nèi)剪下一片光線，然后照相機(jī)會(huì)將這片光線畫(huà)到膠片的表面上或像素陣列中。本書(shū)講述的就是這個(gè)過(guò)程，介紹的對(duì)象是一些人類(lèi)發(fā)明出來(lái)的最精妙最優(yōu)雅的物理設(shè)備，其實(shí)就是機(jī)器。文中的內(nèi)容，尤其是攝影作品和注解，描述了這一技術(shù)的發(fā)展軌跡和一系列的事件——這個(gè)故事可以從一位對(duì)陰影觀察入迷的中國(guó)古人說(shuō)起。在喬治?伊士曼攝影博物館工作具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。攝影歷史與現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的歷史是并行展開(kāi)的。雖說(shuō)攝影作品是用光來(lái)書(shū)寫(xiě)歷史，但又不僅僅如此。它們?yōu)槲覀冋故玖瞬煌诠俜接涗浀牧硪幻妫瑢?duì)我們來(lái)說(shuō)這意味著更深層的含義。與蓋底茨堡（Gettysburg）、諾曼底（Normandy）或Cua Viet相比，黑斯廷斯（Hastings）或邦克山（Bunker Hill）戰(zhàn)場(chǎng)上的尸體看起來(lái)不會(huì)有太大區(qū)別。但是因?yàn)橛辛笋R修?布雷迪、羅伯特?卡帕（Robert Capa）和大衛(wèi)?道格拉斯?鄧肯（David DouglasDuncan），我們可以些許體會(huì)到死亡的感覺(jué)，這是只有攝影才能做得到的事。照片可以是護(hù)照。如果我們?cè)敢?，葛麗?嘉寶（Greta Garbo）的臉部輪廓，就與林肯面部的線條一樣，可以顯示出人們思想所鐘情的方面，將遠(yuǎn)古人與我們區(qū)分開(kāi)?？赡苡腥藭?huì)機(jī)敏地指出攝影都是騙人的，它們只是偶然的產(chǎn)物，是暫時(shí)性的，而且很容易被做手腳（尤其是在數(shù)碼時(shí)代），所以我們不能相信自己的眼睛，也不能信任自己的感受。這聽(tīng)起來(lái)很有道理，但不過(guò)是狡猾的詭辯。照片可以偽造，畢竟它不過(guò)是紙上的圖樣而已。當(dāng)然它僅僅表現(xiàn)了某一時(shí)刻數(shù)百萬(wàn)不同視角中的一個(gè)。但事實(shí)通常就是這樣。我們愛(ài)惜的照片背后有著對(duì)自己來(lái)說(shuō)重要的故事。任何人拍攝到懸浮在空中的氣球，都能夠證明照相機(jī)是人們生活中最常見(jiàn)的文化記錄機(jī)。雖然它不能取代音樂(lè)、語(yǔ)言或者繪畫(huà)，但是，正如本書(shū)中所展示的那樣，照相機(jī)有記錄的功能。它利用白天的光，隨著流逝的時(shí)光，以及即將流逝的時(shí)光，毫不費(fèi)力地和文字一起記錄下那些我們所珍視的似水年華。安東尼?班諾　館長(zhǎng)喬治?伊士曼攝影博物館（George Eastman House International Museum of Photography and Film）

內(nèi)容概要

　　現(xiàn)在，攝影無(wú)疑是最為普及的一種藝術(shù)形式，使用的主要工具當(dāng)然就是照相機(jī)了?！兜洳叵鄼C(jī)》是從此方而入手，從1826年如何拍攝最早的照片講起，一直到如今的數(shù)碼時(shí)代，用精美的圖片和簡(jiǎn)練的文字向我們介紹了照相機(jī)的發(fā)展歷史。
　　作者在編寫(xiě)《典藏相機(jī)》的過(guò)程中充分利用了喬治，伊士曼攝影博物館的館藏，書(shū)中人量的照片小僅能iL您了解照相機(jī)的外形，還能讓您從一些偉大的攝影作品中汲取靈感，是攝影師和照相機(jī)收藏愛(ài)好者的必備圖書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

托德·古斯特夫森是位于紐約州羅切斯特市的喬治·伊士曼攝影博物館的技術(shù)館館長(zhǎng)。他負(fù)責(zé)編錄、保存并維護(hù)這個(gè)世界上最大的攝影及電影設(shè)備館，其中的藏品超過(guò)2萬(wàn)件。他曾經(jīng)單獨(dú)或與其他館長(zhǎng)共同主持過(guò)博物館的10個(gè)展覽，其中包括備受盛贊的巡回展覽“百年布朗尼”（The
Brownie at 100）。古斯特夫森曾經(jīng)是紐約西部肖陶擴(kuò)湖協(xié)會(huì)（Chautauqua
Institution）的一名攝影師，于1980年獲得了路易斯安那理工大學(xué)頒發(fā)的攝影藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。

書(shū)籍目錄

序言
前言
第1章 靈光閃現(xiàn)的一刻：尼埃普斯、達(dá)蓋爾和塔爾博特
第2章 工藝的進(jìn)步
第3章 拍攝這個(gè)世界
第4章 照相機(jī)技術(shù)的改進(jìn)
第5章 攝影作品和聲望
第6章 從濕版到干版的演進(jìn)
第7章 小型照相機(jī)
第8章 膠卷：誕生背景
第9章 喬治·伊士曼
第10章 布朗尼傳奇
第11章 照相機(jī)創(chuàng)造財(cái)富，成就了藝術(shù)
第12章 新聞背后的照相機(jī)
第13章 色彩和閃光燈
第14章 蕭條世界，硝煙四起
第15章 佳能、尼康與哈蘇
第16章 前所未有的輕松：傻瓜照相機(jī)與寶麗來(lái)
第17章 創(chuàng)新無(wú)處不在
第18章 1975年及以后
第19章 步入數(shù)碼時(shí)代
附錄1
附錄2
獻(xiàn)詞/致謝
照片清單

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：雞蛋的新用途1847年時(shí)，尼埃普斯家族的另一位發(fā)明家，亞伯?尼埃普斯（Abel Niepce de St.Victor）（1805—1870年）發(fā)現(xiàn)了雞蛋的一項(xiàng)新應(yīng)用。亞伯和尼塞福爾?尼埃普斯是表兄弟，亞伯是一名化學(xué)家，他發(fā)明了被稱(chēng)為“蛋白玻璃”（albumen—on—glass）的照相法，證明蛋白中的淀粉和蛋清可以作為黏合劑來(lái)固定碘化鉀。一旦玻璃底片上的這層溶液干了之后，底片遇到硝酸銀溶液就會(huì)被感光。然而還有一些問(wèn)題。涂層時(shí)需要一張大而平的桌子，如果不能保證玻璃底片盡可能地平展，不可避免地就會(huì)出現(xiàn)漣漪作用。曝光要花5～15分鐘，對(duì)于拍攝建筑物和靜態(tài)風(fēng)光沒(méi)什么問(wèn)題，但對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)幾乎不可能。底片要在熱的沒(méi)食子酸溶液中沖洗長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)——沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為這是一項(xiàng)美差。盡管如此，在接下來(lái)的40多年里蛋白處理工藝成為了曬印照片的標(biāo)準(zhǔn)工藝流程（幻燈片中使用的第一個(gè)照片投影幻燈片也是在此基礎(chǔ)上發(fā)明的）。將涂有氯化鈉的紙置于蛋白溶劑中，紙的上部會(huì)產(chǎn)生分層。因?yàn)樗鼪](méi)有浸入紙內(nèi)，所以纖維的紋路不會(huì)使表面變形。蛋白層發(fā)出的光使得這個(gè)表面充滿光澤，幾乎閃爍著光芒。將這個(gè)涂抹了一層蛋白的紙放入硝酸銀溶液中并晾干后，就成了絕佳的玻璃底片曬印的原材料。雖然有少數(shù)攝影師認(rèn)為蛋白曬印太過(guò)光亮而不符合他們的品位，但這種工藝還是取得了巨大的成功。據(jù)估算，在1863年僅德國(guó)就有數(shù)千萬(wàn)的雞蛋用于生產(chǎn)蛋白曬圖紙。在眾多試圖改良玻璃表面感光乳劑的人中，第一個(gè)獲得成功的是一名英國(guó)雕塑家——弗里德里克?斯科特?阿切爾（Frederick Scott Archer）（1813—1857年）。弗里德里克當(dāng)時(shí)也是一名光力照相師，預(yù)先將其準(zhǔn)備雕塑的人物拍攝下來(lái)。苦于其程序的復(fù)雜性和存在的那些問(wèn)題，他開(kāi)始尋求其他方法。他在火棉膠中有所發(fā)現(xiàn)，這種棉花首先被浸染在硝酸溶液中，之后放入乙醚和酒精中溶解，是一種高易燃性的材料。這是一項(xiàng)偉大的改良：它無(wú)色、不含固體顆粒、感光性比蛋白高，能讓曝光時(shí)間大大縮短。1852年，阿切爾發(fā)表了《火棉膠照相法手冊(cè)》（A Manual ofthe Collodion Photographic Process），引發(fā)了一場(chǎng)行業(yè)變革?；鹈弈z也不乏技術(shù)分析者所說(shuō)的那種“復(fù)仇效應(yīng)”。它是一種黏稠的、高可燃的有毒液體。許多照相用化學(xué)物質(zhì)都有難聞的氣體——但火棉膠的氣味簡(jiǎn)直是惡臭。從開(kāi)始準(zhǔn)備到最后完全消逝需要7個(gè)精確的步驟。攝影師們竟能忍受這種攝影方法加諸的如此負(fù)擔(dān)，也間接證明了它有著不可估量的優(yōu)點(diǎn)。與光力照相法相比，它可以拍攝出更好更清晰的照片。成本也更低，過(guò)程可靠，可重復(fù)實(shí)現(xiàn)。攝影師最終得以更快地利用日光進(jìn)行曝光。暗室技術(shù)的發(fā)展使照片可以放大。這帶動(dòng)了照相機(jī)發(fā)展的一股新潮流，并且持續(xù)達(dá)數(shù)十年之久。

編輯推薦

《典藏相機(jī)》具有極佳的收藏價(jià)值，它羅列了所有的經(jīng)典相機(jī)，獻(xiàn)給每一位熱愛(ài)相機(jī)的人，讓他們更透徹的了解相機(jī)。這是相機(jī)的紀(jì)錄片，細(xì)數(shù)了相機(jī)從最初到現(xiàn)代的發(fā)展史，詳細(xì)描述了每款相機(jī)的各方面信息。羅列了很多珍貴的相機(jī)，極具收藏價(jià)值，是一本對(duì)相機(jī)解讀不錯(cuò)的書(shū)籍。也展示了一些經(jīng)典的圖片，讓整本《典藏相機(jī)》生動(dòng)起來(lái)。做這本《典藏相機(jī)》的時(shí)候，我還是一個(gè)入行不久的小毛丫頭，看到書(shū)里那些各式各樣的相機(jī)很是興奮，就像一個(gè)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)市面的小孩，兩眼放光不停的“哇”。這本《典藏相機(jī)》，在我的心里是那么的神圣，就像在編輯一本《史記》一般，唯恐出了一點(diǎn)差錯(cuò)。在后來(lái)的裝幀上，我們經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的掙扎和修改，最后才敲定和護(hù)封和環(huán)襯。這每一個(gè)細(xì)節(jié)都是為了讓這本《典藏相機(jī)》更加的精致。不僅是裝幀，還有圖片顏色的校準(zhǔn)，也是一張一張的核對(duì)。直到最后看到成書(shū)，我們都露出了喜悅的笑容，看到成書(shū)的時(shí)候說(shuō)了一句“這是我想要的樣子”。這不是我一個(gè)人努力的成果，還有我們的設(shè)計(jì)人員，我們的印制都做了很多的努力?，F(xiàn)在把這樣的一件“藝術(shù)品”交給我們的發(fā)行人員，期盼能得到好的回應(yīng)。

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