戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　縱觀一部美術(shù)史，軍事歷史油畫(huà)的創(chuàng)作，占有舉足輕重的地位，其所提供的藝術(shù)欣賞空間，如同其所提供的思辨空間一樣，往往以雙重的價(jià)值，使藝術(shù)史別具異彩?！　　睹涝赫n堂·名校名師教學(xué)指導(dǎo)叢書(shū)·戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)：當(dāng)代軍事歷史油畫(huà)創(chuàng)作大參考》對(duì)作者的身世際遇，也盡可能地有所介紹，這對(duì)于理解他們的創(chuàng)作，并非多余。尤其一些西方卓越的畫(huà)家與他們杰出的軍事歷史畫(huà)作，我們對(duì)其還是如此的生疏。牽涉軍事歷史油畫(huà)藝術(shù)源流、沿革與創(chuàng)作的論述，可以看成個(gè)人的心得，權(quán)作參考。藝術(shù)的根本問(wèn)題在實(shí)踐。而非理論。

作者簡(jiǎn)介

蔡景楷，1946年生，浙江人，著名軍旅畫(huà)家，國(guó)家級(jí)美術(shù)師，1965年參加海軍并入解放軍藝術(shù)學(xué)院，1970年開(kāi)始專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，1980年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，1994年赴英國(guó)做訪問(wèn)學(xué)者，作品多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽，被中國(guó)美術(shù)館、日本福岡美術(shù)館、英國(guó)戴爾菲娜藝術(shù)基金會(huì)及美國(guó)、新加坡等專(zhuān)業(yè)的機(jī)構(gòu)收藏，出版有《油畫(huà)的中國(guó)處境》、《先鋒派藝術(shù)與戰(zhàn)爭(zhēng)》等著述。

書(shū)籍目錄

引言當(dāng)代軍事歷史油畫(huà)沿革當(dāng)代軍事歷史油畫(huà)賞析一、西方軍事歷史油畫(huà)二、蘇聯(lián)軍事歷史油畫(huà)三、中國(guó)軍事歷史油畫(huà)軍事歷史油畫(huà)藝術(shù)簡(jiǎn)述一、軍事歷史油畫(huà)源流二、軍事歷史油畫(huà)創(chuàng)作軍畫(huà)歷史油畫(huà)的特別展示形式——全景畫(huà)一、全景畫(huà)的歷史與價(jià)值二、全景畫(huà)的創(chuàng)作

章節(jié)摘錄

當(dāng)代軍事歷史油畫(huà)沿革：戰(zhàn)爭(zhēng)和文明，與生俱來(lái)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的人類(lèi)最早繪畫(huà)，17000多年前的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)，便以狩獵中箭的野獸與流血的野牛，預(yù)示著這樣的征兆。戰(zhàn)爭(zhēng)以消耗生命為代價(jià)。先祈求，后巫術(shù)，再武力；先人口，后土地，再財(cái)產(chǎn)，掠奪與反擊，侵略與抵抗，從原始到現(xiàn)代，雖經(jīng)國(guó)家機(jī)器衍以政治的、宗教的、種族的、權(quán)益的種種形式和借口，戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)并無(wú)二致。人類(lèi)的歷史，從某種意義上說(shuō)，便是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史，其演出的一幕幕壯觀而悲烈的活劇，也給藝術(shù)史提供了層出不窮的內(nèi)容與創(chuàng)作源泉。正義、抗?fàn)?、犧牲、勇氣，是歷來(lái)軍事繪畫(huà)的主題，畫(huà)史遺存的無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)杰作，無(wú)不在邪惡與道德、權(quán)利與秩序、暴行與正義、爭(zhēng)斗與和平中演繹人世的現(xiàn)實(shí)與愿望。其恢弘悲壯，使藝術(shù)史別具了大氣磅礴的品質(zhì)。從軍事繪畫(huà)的人文指向，不難窺尋人類(lèi)精神的廣泛性、深刻性與棄惡從善要求。20世紀(jì)，在工業(yè)革命完成和科技崛起之外，人類(lèi)最驚天動(dòng)地的事件，莫過(guò)于兩次世界大戰(zhàn)，它們對(duì)人類(lèi)的社會(huì)進(jìn)程與精神影響是決定性的?，F(xiàn)代藝術(shù)正是基于這三個(gè)最基本因素，而開(kāi)始藝術(shù)新的紀(jì)元，前所未有地賦予傳統(tǒng)藝術(shù)以新的情感內(nèi)容與表達(dá)方式。未來(lái)派創(chuàng)始人馬利奈蒂曾宣稱(chēng)：“全世界的偉大的美是新式的美，是由速力造成的”，頗具代表性地說(shuō)明了現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)特征與由來(lái)背景。弗朗茨·馬克由于受到愛(ài)因斯坦提出的空間和時(shí)間的共體，與吉·普朗克的原子理論的影響，甚至預(yù)言“未來(lái)的美術(shù)將對(duì)我們的科學(xué)信念賦予形式”。我們無(wú)法對(duì)這個(gè)生存的未來(lái)與宇宙關(guān)系提出前瞻性判斷，在今天，一個(gè)探求星外生命與克隆技術(shù)的時(shí)代，藝術(shù)上任何的異想天開(kāi)，已經(jīng)不是不可理喻的了。時(shí)至今日，觀察家們對(duì)以往的現(xiàn)代藝術(shù)成果與價(jià)值，并沒(méi)有達(dá)成一致的認(rèn)識(shí)。不過(guò)，就軍事繪畫(huà)而言，我們倒是可以清楚地看到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)的影響，或者說(shuō)，藝術(shù)家們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作出了怎樣的反應(yīng)。軍事題材繪畫(huà)在當(dāng)代100年問(wèn)的歷程，并不游離于社會(huì)主流意識(shí)與藝術(shù)變革浪潮之外，在舊秩序日漸式微，新秩序尚未健全的困惑紛亂中，軍事畫(huà)家或許更加敏感地感受到，個(gè)體與客觀之間無(wú)法擺脫的、極為緊張痛苦的矛盾。

編輯推薦

《戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù):當(dāng)代軍事歷史油畫(huà)創(chuàng)作大參考》由北京出版社出版集團(tuán)、北京美術(shù)攝影出版社出版。

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