珠聯(lián)璧合

內(nèi)容概要

　　《珠聯(lián)璧合：兩岸故宮文物故事》包括了：皇宮稀世之寶面世、宮廷奇珍秘密裝箱、國(guó)寶大遷移（上）、國(guó)寶大遷移（下）、臺(tái)北故宮博物院廠、圖書(shū)、文獻(xiàn)珍品之謎、繪畫(huà)、法書(shū)珍品之謎門(mén)、兩岸故宮國(guó)寶珍品門(mén)等。

作者簡(jiǎn)介

　　向斯，湖北麻城市城關(guān)鎮(zhèn)人，漢族。畢業(yè)于武漢大學(xué)圖書(shū)館學(xué)系，現(xiàn)供職于故宮博物院，故宮博物院研究員、圖書(shū)館副館長(zhǎng)、宮廷歷史專(zhuān)家。20余年來(lái)，一直潛心于中國(guó)宮廷歷史、文化諸方面的研究，出版相關(guān)著作多部?！　≈饕髌酚校骸吨袊?guó)宮廷善本》，文物出版社?！杜舜褥?，華藝出版社?！秾m禁后妃生活》，華藝出版社。《乾隆養(yǎng)生錄》，文化藝術(shù)出版社?！豆蕦m國(guó)寶秘籍流傳宮外考》，中國(guó)書(shū)店出版社。《向斯說(shuō)慈禧》，中國(guó)工人出版社。

書(shū)籍目錄

上部 海峽兩風(fēng)岸故宮博物院第一章 皇宮稀世之寶面世1.御前會(huì)議無(wú)果而終2.“優(yōu)待條件”的出籠3.退位詔書(shū)4.溥儀出宮5.儲(chǔ)秀宮最后的主人6.末代皇帝溥儀的苦惱7.建福宮大火8.溥儀盜竊出宮的皇宮珍寶9.故宮博物院三大館第二章 宮廷奇珍秘密裝箱1.專(zhuān)家挑選國(guó)寶2.秘請(qǐng)古玩商人指導(dǎo)裝箱3.國(guó)寶裝箱——古物館4.秘籍裝箱——圖書(shū)館5.檔案裝箱——文獻(xiàn)館6.珍玩裝箱——秘書(shū)處7.北京故宮的精品第三章 國(guó)寶大遷移（上）1.國(guó)寶出宮前后2.國(guó)寶分批南遷3.上海清點(diǎn)4.朝天宮第四章 國(guó)寶大遷移（下）1.皇宮珍寶西遷2.第一批西遷國(guó)寶3.第二批西遷國(guó)寶4.第三批西遷國(guó)寶5.國(guó)寶有靈6.四川三辦事處7.倫敦國(guó)際藝展第五章 臺(tái)北故宮博物院1.重慶向家坡2.瘋狂的白螞蟻3.再回朝天宮4.南京清點(diǎn)5.國(guó)寶運(yùn)往臺(tái)灣6.臺(tái)北故宮博物院7.國(guó)寶精品下部 海峽兩岸文物故事第六章 圖書(shū)、文獻(xiàn)珍品之謎1.《古今圖書(shū)集成》2.《四庫(kù)全書(shū)》第七章 繪畫(huà)、法書(shū)珍品之謎1.三希奇珍2.《三希堂法帖》3.《蘭亭序》4.唐顏真卿《祭侄文稿》5.唐懷素《自敘帖》6.北宋蘇軾《黃州寒食帖》7.北宋米芾《蜀素帖》8.《富春山居圖》9. 《十駿圖》10. 《夜宴圖》11.《清明上河圖》第八章 兩岸故宮國(guó)寶珍品1.兩岸故宮書(shū)畫(huà)收藏比較2.臺(tái)北故宮國(guó)寶珍藏跋最后的皇宮　王鏡輪

章節(jié)摘錄

　　黃公望與富春山有不解之緣，他生于富陽(yáng)，長(zhǎng)于富春山，晚年結(jié)廬于富春江。他一生游歷于名山大川，對(duì)富春山和富春水卻情有獨(dú)鐘。在他晚年時(shí)，結(jié)廬于富春江畔的筲箕泉（今富陽(yáng)市東郊黃公望森林公園內(nèi)），在那里定居，度過(guò)了他晚年最美好的時(shí)光，并以70多歲的高齡，創(chuàng)作了《富春山居圖》。此圖縱33厘米，橫636.9 厘米，是一幅以富陽(yáng)地區(qū)的富春江為背景的真實(shí)生活長(zhǎng)卷。動(dòng)筆之前，他細(xì)心籌劃，終日奔波于景色宜人的富春江兩岸，看日出，賞落霞，觀察山中云霧的奇妙變幻，領(lǐng)略滔滔大江的奔騰洶涌，感覺(jué)山峰、幽谷、釣磯、淺灘的險(xiǎn)奇之勝。他十分勤奮，隨身攜帶紙筆，風(fēng)雨無(wú)阻，有感而發(fā)，隨時(shí)寫(xiě)生。美麗的富春江兩岸和宜人的富春山以及山中的許多山村小寨，都留下了他的汗水和足跡，這些山水也自然而然地融入了他的作品之中?！　　陡淮荷骄訄D》畫(huà)面很美，長(zhǎng)卷氣勢(shì)磅礴，展現(xiàn)的是富春江一帶初秋時(shí)期的迷人景色：青翠的山峰巍峨聳立，丘陵起伏，層林盡染。山間小徑蜿蜒，峰回路轉(zhuǎn)，林木蔥籠。江流浩渺，沃野如茵，沙町煙霧迷蒙。綠樹(shù)掩映著村舍，水波蕩漾，魚(yú)舟出沒(méi)。遠(yuǎn)山重巒疊嶂，云煙縹緲。近樹(shù)莽莽蒼蒼，疏密有致。深壑幽谷，小橋茅舍，飛泉流瀑。這幅疏密有致的山水長(zhǎng)卷布局精細(xì)，從山林的平面向山體縱深和河流拓展，畫(huà)面極具立體感，空間上留白較多，顯得真實(shí)自然，感覺(jué)恬靜、舒適。筆墨技法方面有繼承，有創(chuàng)新，特別是淡赭色的巧妙使用，開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，這是黃公望的首創(chuàng)，人稱(chēng)“淺絳法”。

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