程硯秋戲劇文集

內(nèi)容概要

　　2003年歲末，為紀(jì)念程硯秋先生誕辰100周年，編輯出版了《程硯秋戲劇文集》。《文集》共輯錄硯秋先生論述中外戲劇藝術(shù)的文獻(xiàn)99篇及3篇附錄，其中多數(shù)是首次公之于世的。今由華藝出版社再版，增加了硯秋先生1957年發(fā)表的《我的學(xué)藝經(jīng)過》，并在文獻(xiàn)《談竇娥》后增附了硯秋先生的《竇娥冤》演出本，這是他去世前一個月親筆修訂的。　　硯秋先生是有深刻思想的學(xué)者型藝術(shù)大師，他在戲劇藝術(shù)理論上的貢獻(xiàn)同他在戲劇藝術(shù)表演上的貢獻(xiàn)一樣，都異常卓越。正如李玉茹師姐所說：“京劇前輩很少有人像程先生這樣為我們留下了如此多的文字資料，我們必須好好地利用”這批極其寶貴的理論遺產(chǎn)，“在今天一片‘創(chuàng)意’的時尚中，探討程派藝術(shù)，尤其是掰開揉碎地分析程的‘傳承’，將有益于當(dāng)今京劇的發(fā)展。”（《李玉茹談戲說藝》，上海文藝出版社2008年版，第187頁、第96頁）正因為如此，劉曾復(fù)老師在為《程硯秋戲劇文集》所作的序中明確指出：“此書不僅是一部京劇藝術(shù)功法理論專著，又是關(guān)系京劇發(fā)展方向和途徑的中論大作……學(xué)習(xí)和研究程硯秋先生藝術(shù)的人要讀，各行從事和研究京劇的人也要讀，各種地方戲曲界的人應(yīng)該讀，大學(xué)校和中學(xué)校的師生也應(yīng)該讀。讀了此書會明白到底劇應(yīng)該如何演，它是什么性質(zhì)的戲曲藝術(shù)，它應(yīng)該往什么方向去發(fā)展。”　　但是，由于時間較為倉促以及其他原因，致使初版的《文集》存在一些較明顯的編校疏漏，加之宣傳介紹不夠，6年來沒能很好地發(fā)揮她所應(yīng)發(fā)揮的作用，這是很可惜的!

書籍目錄

序一再版前言程艷秋致老摩登函--談“皮黃與摩登”檢閱我自己我之戲劇觀--1931年12月25日在中華戲曲?？茖W(xué)校的演講在荀令香拜師禮上的答詞附錄：“罵殿”與“無冕皇帝赴歐洲考察戲曲音樂出行前致梨園公益會同人書在北平綴玉軒梅蘭芳為程硯秋赴歐游學(xué)舉行的歡送會上的致謝詞在北平市長周大文餞行宴上的答謝詞《世界社》于中南海福祿居公餞郎之萬、程硯秋赴歐宴上的答謝詞自巴黎致南京戲曲音樂院北平分院研究所同人書法國里昂中法大學(xué)招待新中國首席歌劇家程硯秋記于法國日內(nèi)瓦大劇院觀莫里哀之《慳吝人》和《強(qiáng)迫婚姻》兩劇時在戲單上的批語自柏林致本所同人書巴黎劇院之一瞥自歐洲返國途中在康德盧梭號郵船上的談話赴歐考察返國抵北平火車站時接受記者訪問之談話《世界日報》記者柱宇訪問程硯秋紀(jì)實周游歐陸返平之程硯秋對各國戲劇之印象談--1933年4月8日至11日《華北日報》記者訪談關(guān)于改良戲劇的十九項建議程硯秋赴歐考察戲曲音樂報告書話劇導(dǎo)演管窺《華北日報》記者楊遇春訪問游歐歸來的程硯秋紀(jì)實對于改良舊劇的感想新屋未成舊屋須愛護(hù)--1933年11月4日《申報》記者在上海滄州飯店訪問程硯秋記《清代燕都梨園史料》序談非程式的藝術(shù)--話劇觀劇述感程玉霜講《舊劇的導(dǎo)演方法》致凌霄漢閣主談歌法附錄：凌霄漢閣主劇話程硯秋談劇--1939年7月某報記者于裕中飯店訪問之專題報道參觀上海戲劇學(xué)校時的講話北平淪陷時期程硯秋隱居鄉(xiāng)村務(wù)農(nóng)日記中有關(guān)當(dāng)時戲劇界狀況的記述希望與感謝--1946年11月11日上海天蟾大舞臺出版《程硯秋圖文集》之前言在北平國劇公會大會上的講話赴捷克參加世界保衛(wèi)和平大會途中與同行者談戲及對外國藝術(shù)的觀感參觀蘇聯(lián)莫斯科舞蹈學(xué)校的日記改革平劇建言--向全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會提出書面建議之一籌組文藝工作者福利互助社建議書--向全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會提出書面建議之二籌設(shè)戲曲音樂博物館建議書--向全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會提出書面建議之三籌設(shè)國立劇院建議書--向全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會提出書面建議之四籌設(shè)國劇學(xué)校建議書--向全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會提出書面建議之五在西安各文藝團(tuán)體歡迎會上關(guān)于第一次西北地方戲曲……豐富多彩的中國戲曲藝術(shù)后記

章節(jié)摘錄

　　舊劇早已發(fā)展到新疆，這在前幾節(jié)里已經(jīng)談過。在迪化時，我們曾見到幾位久在新疆的演員，據(jù)他們說，此地的演員多半來自河南、河北，但很少是直接前來的，差不多都是唱一站，走一站，經(jīng)過一個很長時候才到得口外，因此來了之后，便很少有人回去。來著困難，肯于前來的人便不多，所以這里的戲班子，總是感覺到人才缺乏，有時簡直人位不夠支配。戲院有賣瓜子、水果、紙煙的商人，聽會了幾口，便也常常被約上臺去幫忙，在這里，內(nèi)行和票友，一向是打成一片的。為了人位的補(bǔ)充，在民國初年，也曾辦過兩個科班，一個名吉利，一個名天利，都不久便停頓解散。此地戲的種類有：京劇、秦腔、眉戶、河北梆子。有一個時期，還來過一班河南戲，但不久就走掉了。在各種戲劇中，營業(yè)成績最突出的是眉戶，他們只有十幾出戲，翻來覆去地演唱，可是觀眾總是擁擠不動，尤其《站花墻》《張連賣布》各劇，每貼必滿?，F(xiàn)在這個劇團(tuán)改名天山劇團(tuán)，在北疆昌吉綏來一帶演唱?！　≡诮莩拿紤?，音調(diào)頗異于陜西，據(jù)久聽此調(diào)的老人們說，這是四五十年以前的老調(diào)，從酒泉武威以西，都是這樣的。京劇近年情況平平。去年雷喜福來迪化，轉(zhuǎn)盛過一個時期，今夏喜福去蘭州，營業(yè)便漸衰落。最近藍(lán)月春、陳春波等又將加入某文工團(tuán)。以后私營的京劇班社，怕要沉寂下去，未來新疆的京劇，一定要有一個時期，全靠公家劇團(tuán)來支撐局面。　　新疆的公家劇團(tuán)，在迪化我們見到的有運(yùn)輸部業(yè)余劇團(tuán)，這是一個資格較老的京劇團(tuán)體，組織配備相當(dāng)整齊。今年新成立的有新疆軍區(qū)文工團(tuán)，今改為新疆京劇院，規(guī)模相當(dāng)大，全部共有一百五六十人，大多數(shù)是學(xué)生，以外也有一些演員和教師，其中比較為大家知名的有陳少五、霍文元、侯萬春、駱連翔、駱少翔、錢富川、梁花儂、梁桂亭等。服裝道具一概新制，數(shù)量豐富，足夠兩份全箱還有余，舞臺照明用具，也有很講究的幾套，這樣盛的陣容，如果好好搞去，一定不難有相當(dāng)成績的。猛進(jìn)劇團(tuán)，兼演秦腔及秧歌劇。我們曾參觀他們所表演的《魚腹山》，倒還平常。其《大家喜歡》一劇，則深堪欽佩，這個戲相傳有四絕：作劇者馬健翎同志的筆是一絕，黃俊耀同志表演二流子是一絕，李鋼同志表演老太婆是一絕，張蕓同志表演鄉(xiāng)長是一絕。這次猛進(jìn)劇團(tuán)的演出，飾老太婆的恰是李鋼同志，而演二流子和鄉(xiāng)長的也相當(dāng)精彩，其余角色也各有所長。在我們所看過的秧歌劇之中，這是可以列入第一等的?！　?hellip;…

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