大江健三郎講述作家自我

用戶評論 (總計12條)

•   大江健三郎的書，錯不了。我喜歡。這一套他的精選集我都買了，目前還有一本沒出的 《新人呵，醒來吧》
•   但是書脊碰傷嚴重，書脊裝訂也成問題。。
•   　　
  　　對于熱愛文學的朋友來說，喜歡上一位作家的作品是一種緣分，而由此延伸開的對作家自我的關注，也不能不說是對文學的一種尊重。
  　　這本 大江健三郎的《講述作家自我》是作家對自己一生寫作生涯的深情回顧，也是我們一鄉(xiāng)作家心路及寫作態(tài)度的盛宴。我喜歡這種閱讀，假如說閱讀一位作家的作品，是我們對于生命對于生活的一種創(chuàng)作的熱愛，那么，閱讀作家自述，則帶了一些塵世的親近感，每一位寫作者，骨子里都是孤獨的，他唯一可以與世界溝通的語言，就是他在極度的寂寞中，內(nèi)心里流淌出來的一篇篇文字，我們通過閱讀，撫觸作家內(nèi)心的極度熱愛及荒涼，也在那另一個世界里找尋自己想要找到的答案，當我們閱讀時，我們知道，隔著時光與地域，我們是能夠握手的。
  　　錢鐘書曾說，一個母雞下了一下蛋，你又何必認識那只母雞。但是我們還是不由自主地想要認識這只下蛋的母雞，如果不能親自走到他面前聽他的一番言談，至少可以在他的自我解剖中，傾聽作家的一切。
  　　在書中我們可以看到，這幾乎大江健三郎的自傳了，他回顧了自己的童年，故鄉(xiāng)，親人，他在講到童年父親在統(tǒng)治者面前無力的沉默，使作家懂得了話語權的重要性，也許那便是作家最初的想要爭奪話語權而走上文學道路的根源吧。書中一路講述了作家的小學，中學及大學，以及現(xiàn)在的婚姻及家庭，在近三十歲的時候，第一個孩子帶著疾病出生，自己的痛苦與不安，作者經(jīng)歷了無數(shù)的掙扎與心路，才終于決定與這個孩子共同生活下去。在這樣非正常的生活狀態(tài)下，創(chuàng)作也與生活有著緊密的關聯(lián)，一次街區(qū)里的不良事件，讓作家意識到孩子的不安，由此創(chuàng)作出《平靜的生活》。對于這個孩子，40多年來，作家每天夜里始終要為他包裹好毛毯才能入睡，這是一位作家的真實生活，讓人動容。寫作來源于生活，生活盡管充滿種種難以預料，卻還是要堅持著走下去，以愛以包容。
  　　作家談到了他與許多著名作家的交往，例如川端康成、三島由紀夫，昆德拉，略薩等等國內(nèi)外的文學巨匠的密切交往，看到那長長的一串名單，真是讓人羨慕得很，所謂人以群分，你站在什么高底，你看到的就是什么樣的風景，而我們只能仰望，但是仰望也未嘗不是一種幸運，至少我們知道我們需要仰望什么，而不是陷于庸碌中終老一生。
  　　作家不僅關注文學，同時對國家世界的重大問題都非常關注，使他的文學具有了強烈的使命感。
  　　文學讓人崇高，但作家自我又讓我們回到地面，看到一個真實的，有血有肉有靈魂的人，他在創(chuàng)作生活，也在經(jīng)歷生活，我們在偉大的作品后面，看到的是更真誠的人生。
  　　
•   　　也許不止我一個，不按正常的閱讀順序，我先翻的提問部分。
  　　一開始只是關于普通的喜好的問題，卻讓我回想起以前看過的《雪國》了。真是個奇怪的聯(lián)系。其實一點也不記得情節(jié)了。當時在圖書館隨意抽的，早已忘記，不料卻這樣無意記起。
  　　
  　　從一本書里到底能看到多少，我們看到的是故事還是我們自己呢？
  　　他說他柜子里有1/20是辭典。曾聽一個院士說他年輕時候的夢想是30歲前6門語言。不得不說，到現(xiàn)在這個也是很難辦到的，至少對于我，更勿論他們那個時候艱苦的條件。大師總是在低著頭向前走，而浮躁如我總是抬著頭看看我曾走過的路然后抱怨抱怨。
  　　提防“成為自己固執(zhí)已見的機械”。哈，雖不到老年，我們卻多少開始出現(xiàn)這樣的情況?？傄詾樽约褐篮芏喟?，總以為自己是對的自己都懂得。職業(yè)需要我放開心胸去理解去傾聽，我是不是真的能辦到，雖然我看上去好像能辦到……
  　　
  　　書中說得諾獎前一個月《朝日新聞》發(fā)了新聞稿說大江說再也不寫小說了。然后得獎。采訪稿確實也是之前采訪原封不動發(fā)的（不像國內(nèi)XXX）。雖然得獎，他也沒有出訂正說明，只因為那位記者的職業(yè)生涯會因此被傷害。雖然這確實是“被人從后背往前推了一把，我便漸漸離開了小說創(chuàng)作”。是不是要活過一甲子，才能如此體諒？
  　　而至于那得獎的反應……或許只有得到過的人，才能豁達真實如此。這應該算是人生的巔峰了。即使是我那日看到的新聞，也是標題寫諾獎得住大江先生，但是聽他說來，卻好似是周末的一件普通的快樂的事情。
  　　我總很喜歡老人家，因為他們總有我所缺失的那種從容的氣質(zhì)和風度。
  　　
  　　關于職業(yè)。
  　　選擇職業(yè)的路上，或許誰都有疑惑。雖然如大江那么年輕就拿到芥川文學獎，但是他也曾猶豫過要不要去做研究。雖然回頭看來，那么一條成為小說家的路是那么的明確。
  　　能尋得一位好的導師，是一種極大的幸運。
  　　而能找到一個自己愿意終身努力的職業(yè)，那是一種更大的幸運。
  　?。吹剿投蛇呎f不去考研要去結婚的對話我就很想笑……人生很多細枝末節(jié)，當時的種種種種不經(jīng)意，都會在時光里沉淀成微笑。）
  　　
  　　整個書都是用對話的形式完成的。這樣的形式容易帶來一種畫面感。好吧……我總是不由自主地腦補完成……
•   　　 其實自己在這之前一直是不太喜歡讀一些類似自傳體的書，因為總覺得每個人在回憶自己的過去時，都會不自覺的帶上自己的感情色彩，而這種回憶就如同小說一般得到美化，而那樣的話，還不如看些小說更實際些。
  　　 但是大江健三郎的《講述作家自我》的簡介卻非常吸引我，讓我想一睹為快，想去了解他的生活，他的思想，他的偉大作品的根源。我也非常幸運的申請到了這本書，拿到手里的手感非常好，里面的內(nèi)容也非常精彩。整本書是以對話集的形式，將一個采訪者和被采訪者的全過程記錄下來了，給我的感覺就像是一個老人在和他的朋友侃侃而談他的這一輩子，與文學，與老師，與家人的故事。
  　　 里面有幾個片段給我的感受很深，比如他在童年時期喪父、家庭條件異常艱苦的情況下堅持求學并保持著對文學的熱愛，對渡邊老師的尊重，之后創(chuàng)作上出現(xiàn)的瓶頸如何痛苦的去克服，還有第一個兒子光因為先天的疾病給他帶來的痛苦以及后面的責任都讓我們看到了這位大師對于人生的尊重，對于生命的尊重。
  　　 整本書按照時間的順序，談到了他的童年，家鄉(xiāng)，還有流傳在故鄉(xiāng)的歷史故事給他的文學創(chuàng)作帶來的影響；談到了他的求學生涯，他的老師，他的婚姻和家庭，以及對他的文學創(chuàng)作帶來的影響。從這本書里看不到一個文學大師，而是一個老者在感受著這個變動的時代，在替這個核武器爭霸的時代擔憂。也許就是這種無時不刻的對于整個時代的關心和擔憂才使得他的作品時代感那么強烈，就如同日本的近代發(fā)展史一般。
  　　
•   　　讀完《講述作家自我》，回想起初誤認它是三島紀由夫?qū)懙臅?，還心生怯意無心去閱讀。當這個小插曲自我澄清后，發(fā)現(xiàn)作者是同樣作為戰(zhàn)后大師的大江健三郎。我又滿懷期待那些私事與評論，關于喜歡的川端康成、邪暗的太宰治，還有神奇的吉本芭娜娜，以及有態(tài)度的米蘭?昆德拉、加西亞?馬爾克斯等人，這是我的獵奇心。閱讀日本的文學作品，我主要看的是川端康成與村上春樹，而三島紀由夫與大江健三郎并未做過多的觸碰，所以我對大三健三郎的作品沒有自己的評說，那我們這次聊情懷，不談那些文學事兒。
  　　
  　　《講述作家自我》真本書是大江健三郎的對話集，采取“你問我答”的形式口述，對自己的經(jīng)典作品進行解讀，精辟地探討了回憶自己的寫作生涯，這同時提供了讀者一個更好的了解作者的文字，平常生活，創(chuàng)作之路的機會，讓你發(fā)現(xiàn)一些錯失的精彩。跟著作者的回憶一路走來，驚訝的發(fā)現(xiàn)他的記憶是一座豐富的礦產(chǎn)，其中的價值他自己當時是不自知的，當走過50多年的時光，終于在某一瞬間明白當初的思而不解，原來這份看似普通的自身體驗，也會存在某種獨特性與價值性。
  　　
  　　20世紀50年代，年輕代的作家因為戰(zhàn)爭經(jīng)驗相對淡薄，文學創(chuàng)作不再集中關注戰(zhàn)爭，而是轉移到個人內(nèi)心的苦悶和日常生活的矛盾。而大江健三郎的作品一直主張反戰(zhàn)的主題，也就是他之即所說的“新一代文學家須在可怕的孤獨中進行曖昧的戰(zhàn)斗”，這與他舊年的歷練有關。日本處于戰(zhàn)敗邊緣，父親病逝的家國不再，種種變故對那時的小江是一處無法避免的刺痛。也許我們能明白大江健三郎人文主義為什么會有著輻射性。無法放下的苦悶，無處安放的憂思，驅(qū)動他用文字撕裂某種寫實，你會被他的內(nèi)心深處深深地震撼，因為那是真實的存在，也是虛無的想象。
  　　
  　　作者的寫作之路，走的并不是那么主動或者平緩，當時的他只是在仰望文學，而不是想成為其中的一員，如果不是因為閱讀一本書，結識渡邊一夫老師，遇見布萊克的詩集，那么大江健三郎不會為我們熟知了。他從來沒有經(jīng)過專業(yè)的寫作訓練，寫小說是為了好友，但從作者在農(nóng)村的歲月，作者身上存在有某種天賦，或者是一種捕捉語言的能力。年幼的他是可以識別”強者的語言與弱勢的語言“，喜歡那些物語的故事，對語言的喜歡，督促他努力培養(yǎng)自己成為一個觀察者與傾聽者，這為他早年的創(chuàng)作奠定了基礎。
  　　
  　　當他獲得芥川獎后，創(chuàng)作出現(xiàn)瓶頸以及創(chuàng)作開始出現(xiàn)可怕的退步，他不得不忘記自己的光環(huán)，迫使一切從零開始，我必須像其他人一樣面對現(xiàn)實。在那時他對寫作有了全新的認識，也真正領會到如何去尊重這份事業(yè)。當然我們可以在那些對話里，看出作家對暢銷書作者態(tài)度十分平和，他鼓勵這種口語體的創(chuàng)作，因為寫作是需要自己的文體的，沒有高低，只有異同。同時他認為年輕代的作家?guī)娱喿x潮流，也反映了讀者多元化的需求。
  　　
  　　其實書里也藏著一部文學史，如果你只是看到大江健三郎生活的時代，那未免有點遺憾與可惜。
•   　　為了對抗即將到來的新威脅，需要告訴人們?nèi)绾螐木薮蟮谋瘧K中恢復過來以及如何重建遭到破壞的文化，這種教育當然是必要的。即便作為正確進行這種教育的教科書，文學也是人們行之有效的經(jīng)營活動。
  　　
  　　　　1
  　　
  　　　　我還要說起我的另一個記憶，那是我不到20歲時，通過文學作品感受到的，現(xiàn)在回想起來仍感到不可思議和恐懼的記憶——人們?nèi)绾螒獙薮鬄暮Σ⑸嫦氯ァ?br /> 　　
  　　　　日本那時還處于占領之下，四國的地方城市也有占領軍的民間情報教育局設立的圖書館。 當時，我是一個對英語的詩歌和小說開始產(chǎn)生興趣的高中生，經(jīng)常前往這個圖書館。閱讀了《哈克貝利·費恩歷險記》之后，我想用原文閱讀《魯濱遜漂流記》。然而，希望閱讀這本書的讀者太多，我就被攤上同為笛福小說作品的《大疫年紀事》(“Journal　of　plague year”)。由于這本書不存在競爭者，甚至可以較長時間地借出去仔細閱讀。
  　　
  　　　　我隨處翻動著書頁，閱讀有關17世紀中葉襲擊倫敦并大肆流行的那場鼠疫的小說一般的記錄。當時我還很年輕，在那閱讀的過程中，遇到一個無法理解的，讓我胸中憋悶卻難以忘卻的一段小插曲。笛福在作品中描述了這樣一幅景象:在敘述者居住的倫敦那個教區(qū)里，人們挖掘了一個可以稱之為巨大深淵一般的大坑，用以把因鼠疫而死去的死者扔入其中，這個大坑很快就被尸體所填滿。
  　　
  　　　　就在人們掘出如此之大的大坑，不斷把尸體運到此處并投入坑中的那地方近旁，有一家高級餐館，盡管處于這種非常時期，那家餐館卻仍然生意火爆，熟客們夜以繼日地在那里醉酒喧鬧。為了提醒行人不要染上鼠疫，運尸車在通過時都會鳴鐘示警，如果有人在此時特意打開窗子觀看將尸體扔入大坑的情景，并說出“神呀，請憐憫人們吧”之類的話語，便會遭到劈頭蓋臉的一頓痛罵……
  　　
  　　　　在鼠疫如此大流行之際，市民們抱著自己也終將難逃一死的恐懼參加上述酒會，這樣的同類相聚在一起，夜以繼日地舉辦著酒宴……閱讀時，還是孩童的我感覺到了恐懼，恐懼竟然能夠發(fā)生這樣的事情。然而，讓我感受到更大震撼的，是文學這種藝術形式，竟然能夠記錄下人們那種毫無意義且奇怪的行狀。而且，我通過翻譯文本閱讀的《魯濱遜漂流記》里的作者也是如此……那時，我決心成為文學研究者，同時也抱有某種預感，覺得我本身或許也會走上寫作小說的道路。那是一種類似于精神準備的預感，覺察到將進入當時的自己尚不了解的可怕工作之中。
  　　
  　　　　2
  　　
  　　　　現(xiàn)在回過頭來看這個問題，也不知該說是一如那預感一般，還是盡管有那種預感……總之，我把創(chuàng)作小說作為職業(yè)，已經(jīng)持續(xù)寫了五十年。而且，我的這個人生可謂單純，就其根本而言僅有三個主題。一直如此寫著小說，只是三個主題中的第一個主題；而將自己的批評性工作作為基軸的第二和第三個主題，回顧一下則會發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)構成了我所有小說中的人生觀之基礎。
  　　
  　　　　所有這三個主題，都與突然襲向人類的災害密切相關。作為人類的一個個人，或者是人類的一個集團，甚或是人類的一個社會，因為災害而經(jīng)受了怎樣的折磨？受到了怎樣的摧殘？在此基礎之上又是怎樣恢復了過來？這就是我作品的全部形態(tài)，恐怕在我結束自己作為作家之生涯以前將會一直如此，這便是我目前正在認真考慮的問題。
  　　
  　　　　圍繞這三個主題，我將結合我本人的經(jīng)驗以及通過這個經(jīng)驗長期寫作的文學來進行發(fā)言。在此之前，我首先需要確認，在我的災害這句話語的使用方法與一般性災害這句話語的一般性接受方式之間存在的差異。在這個差異之間，有著兩個不同的側面。
  　　
  　　　　首先，其中之一是在這次論壇上被定性為焦點的災害……我把與地震、海嘯、颶風、臺風、洪水以及火山噴發(fā)等自然界突然爆發(fā)并肆虐發(fā)威的災害所不同的、叫做戰(zhàn)爭的那種由人為行徑引發(fā)的結果，排列在災害中尤為重要的位置上。在廣為使用的日語辭書中，災害被作了如下定義:“因為異常的自然現(xiàn)象以及人為原因，人們的社會生活和生命遭到損害?！碧热粢罁?jù)這個定義，毫無疑問，戰(zhàn)爭所帶來的悲慘確實就是災害。
  　　
  　　　　我們的筆會前會長井上廈為這次論壇新創(chuàng)作了朗讀劇《小男孩、大臺風》，這里的“小男孩”，是美國空軍為投在廣島的那顆原子彈所起的綽號，而“大臺風”，則是指原子彈爆炸后不久，襲擊了日本的中國地區(qū)的那場臺風。當這部作品將自然現(xiàn)象與人為原因雙重疊加起來時，將會強有力地表現(xiàn)其復合型主題——這場災害能夠成為怎樣一種規(guī)模的災難，人們以及社會與其進行了怎樣的抗爭，從而開始走上恢復的道路……
  　　
  　　　　我將要述說的由于人為原因而襲向人類社會的災害，第一是對廣島進行的核武器攻擊所引發(fā)的破壞，以及因此而帶來的經(jīng)年累月的影響。第二，則是同在那場太平洋(601099行情,股吧)戰(zhàn)爭的末期，以日本最南端的沖繩列島為地面戰(zhàn)場的沖繩之戰(zhàn)中，日本軍隊在兩個小島上強制島上居民集體自殺……
  　　
  　　　　我認為，在并不久遠的未來，更具體地說，在21世紀前半期之內(nèi)，將在全球范圍內(nèi)連續(xù)發(fā)生的災害——以的確是人為原因所引發(fā)的地球溫暖化所帶來的災害為前鋒——作為人為原因與異常自然現(xiàn)象的復合體，將會越發(fā)頻繁和嚴重。因此，為了對抗即將到來的新威脅，需要告訴人們?nèi)绾螐木薮蟮谋瘧K中恢復過來以及如何重建遭到破壞的文化，這種教育當然是必要的。即便作為正確進行這種教育的教科書，文學也是人們行之有效的經(jīng)營活動。我之所以要強調(diào)指出這一點，是因為掌權者有時試圖將這種經(jīng)營活動引往與其相反的方向。
  　　
  　　　　另一個差異，也就是我所懼怕的有關災害的自己的思考方式之差異，則與把發(fā)生在我生活中的，患有畸形的孩子出生這一事件作為災害予以接受密切相關。當時，我試圖將其與一般性災害連接起來，便特意為此而寫了小說。由于這是發(fā)生在非常個人化的家庭之中的事情，因此，我想懇請大家原諒我述說這些內(nèi)容。當時，我剛剛開始小說家的生活，還是一個不到30歲的青年，而我的文學主題，是將二十年前戰(zhàn)敗前后的少年們的生活，從都市的生活里切割出來，放置在大森林中被封閉了的小環(huán)境里加以描述。在那些文體間，就有剛才說到的，孩子在暴風雨之夜的床鋪上聽到的正發(fā)著洪水的河川里的律動在回響。
  　　
  　　身為這樣一些小說之作者的我(還有我那位當時也很年輕的妻子)，卻遭遇到了異常事件的襲擊，雖說是極為個人化的內(nèi)容，還是讓我們感受到了更為重大的、作為人的條件所需要具備的一些東西的那個異常事件。 我們的長子誕生之際，剛剛出生的孩子頭部長有一個畸形大瘤。醫(yī)生告訴我們，切除這個瘤子的手術如果獲得成功，孩子就能夠繼續(xù)存活下去，不過，如此生活下去的孩子將來會存在重度殘疾。
  　　
  　　　　最初，我陷入了混亂之中，盡管在較短期間內(nèi)設法克服了這場混亂，但在其過程中讓我尤為痛苦的，是我認識到，當我陷于困境之中，為了鼓勵自己而閱讀本人迄今創(chuàng)作的文學作品時，卻沒有一部作品能夠發(fā)揮作用。那么該怎么辦呢？為了重建現(xiàn)實生活，要把似乎終于能夠存活下去的這個孩子，置于我本人和妻子所組建的這個家庭的生活中心，而且，身為作家的自己今后創(chuàng)作作品，也要以與這個孩子的共生經(jīng)歷作為基礎。我把這個選擇當做自己此后的新原則。這個選擇在我的生活和作品里又是如何實現(xiàn)的呢？現(xiàn)在，這個孩子45歲了，作為智力障礙者而生活的同時，他不斷創(chuàng)作出獨特的音樂。這就是我與這樣的兒子共生的內(nèi)容，我創(chuàng)作的小說也幾乎都以這個體驗為主題。
  　　
  　　　　我如此進行了選擇，并實現(xiàn)了自己的選擇，在其出發(fā)點上，我發(fā)現(xiàn)了一個典范。這個發(fā)現(xiàn)與孩子伴隨著困難而誕生的那個時期相重疊，也與我這一年所承擔的，為在廣島召開的廢棄核武器國際會議寫現(xiàn)場報道的工作直接相關。
  　　
  　　　　4
  　　
  　　　　“人將會滅亡。情況或許會這樣。但是，為何不在抵抗中走向滅亡？而且，即便虛無是為我們而保留，你也不要視其為終將導向正確結果?！?br /> 　　
  　　　　這是渡邊一夫翻譯法國早期浪漫派作家塞南柯爾(Senacour)的一段話。至于我在十七八歲時是否認真考慮過人將會滅亡之事，現(xiàn)在已經(jīng)難以言說了。但是，我的內(nèi)心確實被在抵抗中走向滅亡，即便抵抗也不要視其為終將導向正確結果這個號召所打動，于是我來到東京，開始跟隨先生學習，作為這種學習的進一步展開，我一直以文學工作為載體，持續(xù)貫徹著這種精神。
  　　
  　　　　我就這樣住在了東京，經(jīng)常被震度為七級的直下型地震這種具有現(xiàn)實性的噩夢所威脅，這是事實，每當我想象著與身患智力障礙和身體殘疾的兒子四處亂竄的情景時，便會為之茫然。坦率地說，那便是我的一個側面。
  　　
  　　　　不過，我所具有的另一個側面也很分明。在那種思維方式中，這個側面與那位在我的人生中同樣非常重要的人物，思想家愛德華·薩義德密切相關。但是，那不是出自于薩義德所作著述中的話語，而是五年前，當薩義德因白血病而迎向死亡時，在他身邊的友人所說的證言。據(jù)說，薩義德對巴勒斯坦問題的困難感同身受，雖然也知道在不遠的將來沒有什么希望，卻持有一種樂觀主義的態(tài)度，那個樂觀主義，我認為就是意志的行為。這個證言中的話語，向著至今已73歲的我已持有五十五年的，剛才提到過的塞南柯爾的話語投射著強烈光芒。
  　　
  　　　　我必須盡快結束我的發(fā)言了。關于居住在東京的人誰都懼怕的那個震度為七級的直下型大地震，當時我是這樣答復那位采訪者的:倘若被這場災害所襲擊，并且能夠幸存下來的話，我想學習薩義德那種作為意志行為的樂觀主義。尤其對我來說，那更是一個信念——人是可以恢復的。在此基礎之上，我還想運用文學工作者所能擁有的方法，抵抗或許會因那場災害而在國家層面上被喚醒的，走向新出現(xiàn)的國家主義的大合唱。倘若以那場注定到來的大災害為分水嶺，這個國家的文化朝向復活大規(guī)模的、超國家主義的方向扭曲，朝向我們的祖先，甚至孩童時代的我們自己都曾經(jīng)歷過其悲慘的大規(guī)模的、超國家主義的方向扭曲，我們的下一代，以及下一代的下一代，都將不會再有希望。
  　　
  　　　　至于我為什么要將地震之類的大災害與國家主義的異常凸顯聯(lián)系起來，那是因為我聯(lián)想到發(fā)生于1923年的震度為六級的關東大地震中，發(fā)生了屠殺朝鮮人事件、龜戶事件、甘粕事件等，以及其后十年、二十年在這個國家出現(xiàn)的超國家主義的歷史。至于戰(zhàn)后長達六十三年的日本的民主主義，我所寄予希望的，惟有反復強調(diào)要從根本上改變這個國家以及國人的新一代。
  　　
  　　　　(此為大江健三郎于2008年2月22日在東京新宿召開的世界筆會“災害與文化”論壇上所作的現(xiàn)場演講，《作家》2008年5月號全球首發(fā)，標題為編者擬，有刪節(jié))
•   　　是一本了解大江的很好的參考著作。但是里面排版什么的錯誤太多。草草的看了，如下：
  　　
  　　P58：“在邂逅薩義德氏很久以前”……到段末，應該為楷體。
  　　P71：“因扭特人的寓言”……應該是因紐特吧。
  　　P86：“我在水洼邊屈身彎腰……“這段應該是宋體吧。
  　　P150,152：英文引文的引號全半角有混亂。
  　　P174,204：少空一行。
  　　P200：”全都很好之后一段“應為楷體。
  　　P234：”！。“在一起。
  　　P259：有一行字號變了。
  　　P260：”Sover?n“，應該是轉碼錯誤。
  　　
  　　綜上，幸好沒買而是借來看的。
  　　
•   　　 早段時間忽然想重讀大學時代喜歡的幾個日本文學巨匠的作品。于是在當當上又訂購了川端康成、大江健三郎的經(jīng)典代表作，發(fā)現(xiàn)了這本書。
  　　
  　　 現(xiàn)在的作息時間是跟著老公的，因為他要上班，我是半個soho,白天不用朝九晚五，有時我會在12點過后有半個多小時的時間比較清醒，自然不能跟上他的生物鐘。
  　　
  　　 這個時間段看書會更加“入境”，跟隨大江的自述，穿越他兒時居住的山林，
  　　 “雨水的水滴上
  　　 映照出外面的景色
  　　 水滴之中
  　　 另有一個世界”
  　　 這個用眼睛仔細觀察世界的兒童大江健三郎，早在剛滿十歲的時候，就已經(jīng)存在于世了……驚嘆大江健三郎在年僅十歲時的觀察與思考！
  　　
  　　 大江先生的大半生是與長有先天性腦瘤的兒子光一起度過的，現(xiàn)實生活中的不完美成為他很多作品的創(chuàng)作來源。“四十多年來，每天夜晚每天夜晚，我把用毛毯包裹兒子作為一天里最后的工作。那種時刻，我往往會閃過一個念頭——這就是我的“永遠”么？”就如大江先生自己所說：“在二十多歲那會，是無法想象的人生……”
  　　
  　　
  　　
•   是編輯看書的習慣嗎？我同學小婧兒現(xiàn)在在北大社編儒藏，看她又幸福又痛苦的樣子~~
•   有點……XD
•   恩…… 以前看真是沒覺得有這么多錯誤，估計從出版公司工作一段，出來就會了。

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