藏書(shū)票之愛(ài)

前言

一間僅有五平米的陋室就是我家中的書(shū)齋。坐在電腦前環(huán)顧四周，自己被掩埋在藏書(shū)票的海洋，書(shū)架、臺(tái)面、文件柜，甚至在墻上，隨處可見(jiàn)我心愛(ài)的“瑰寶”。工作時(shí)我常會(huì)走神，隨著眼前的一枚書(shū)票而被勾向一個(gè)沒(méi)有終點(diǎn)的目的地，滿腦子浮現(xiàn)的是票主、技法、印量等書(shū)票常用術(shù)語(yǔ)。除了書(shū)票，陋室中剩下的兩米見(jiàn)方的空間就只有我四處胡亂堆放，在網(wǎng)拍或書(shū)攤上淘換來(lái)的外文老版、插畫(huà)孤本等舊書(shū)。不知何等思緒清楚、邏輯清晰的智者可在如此雜亂無(wú)章的環(huán)境里理清頭緒，揮筆記述著自己的收藏日記。作為這間書(shū)齋和屋內(nèi)所有藏書(shū)票主人的我，早已融入自己的藏品中不能自拔。    買(mǎi)書(shū)、讀書(shū)、藏書(shū)、愛(ài)書(shū)是許多藏書(shū)票愛(ài)好者的嗜好。藏書(shū)票與書(shū)之間的關(guān)系顯而易見(jiàn)，書(shū)票離開(kāi)了書(shū)好似被人丟棄、無(wú)人領(lǐng)養(yǎng)的孤兒。藏書(shū)票在歐美的幾百年發(fā)展過(guò)程中，技法、風(fēng)格不斷衍變，但在藏書(shū)票的若干主題中，與“書(shū)”有關(guān)的創(chuàng)作主題是票主和作者心中一個(gè)永恒不衰的命題。藏書(shū)票是文人雅士的玩偶，文人墨客、貴族賢士無(wú)不與之有關(guān)，掌故、趣事是書(shū)票背后的私密文章，若只是單純收藏不去解讀，也會(huì)失去它息息變幻的個(gè)體魅力。    《西方藏書(shū)票》出版以后，我收到了一些讀者來(lái)信也受到許多朋友的追問(wèn)。很多人依然對(duì)“藏書(shū)票”的概念比較模糊，這也無(wú)可厚非，在今年參加的第13屆全國(guó)小版畫(huà)及藏書(shū)票展上，國(guó)內(nèi)的制作者也有同樣的疑惑，這個(gè)現(xiàn)象在中國(guó)藏書(shū)票發(fā)展的初期是一定會(huì)普遍存在的。    藏書(shū)票是凌駕于小版畫(huà)上的小眾收藏藝術(shù)，現(xiàn)代藏書(shū)票的藝術(shù)性遠(yuǎn)大于早期書(shū)票的實(shí)用性，怎樣去辨別藏書(shū)票和小版畫(huà)的不同呢？    首先，一枚藏書(shū)票上必須刻有“Ex libris”(屬于某人之書(shū))的拉丁字符，“Ex”與“l(fā)ibris”中間應(yīng)有一個(gè)空格，因?yàn)樗鼈儽臼抢≌Z(yǔ)中的兩個(gè)單詞。有時(shí)也會(huì)看到“Ex-libris”或“Exlibris”這個(gè)形式，算是模棱兩可，但不規(guī)范。一些特殊主題的書(shū)票會(huì)出現(xiàn)“Exmusic”或“Ex erotic”，這兩種形式是根據(jù)書(shū)票的兩大主題——音樂(lè)和情色演變而生的。以上是最常見(jiàn)的，也是國(guó)際通用的幾種藏書(shū)票的標(biāo)示。當(dāng)然一些早期藏書(shū)上，尤其是紋章類藏書(shū)票是沒(méi)有“Ex libris”的。    其次，藏書(shū)票在票面上必須要有票主的名字，無(wú)論是以全名，還是以縮寫(xiě)、別名、筆名等形式出現(xiàn)。書(shū)票是需要自己的主人的，無(wú)名的書(shū)票就失去了其從屬性。    此外，作者的簽名、印量、年代，及技法注釋同樣必不可少，20世紀(jì)70年代世界藏書(shū)票協(xié)會(huì)已經(jīng)將此習(xí)慣明文規(guī)范。規(guī)范出臺(tái)之前乃至早期的藏書(shū)票，是沒(méi)有硬性要求作者必須將作品簽名的。    畫(huà)押在藏書(shū)票中就像個(gè)羞澀的孩童，作者一般會(huì)將它隱蔽地藏于畫(huà)面，有時(shí)需要借助放大鏡才能看清，好像在與欣賞者捉迷藏。事實(shí)上，作者的畫(huà)押顯然不能喧賓奪主地?fù)屃似敝鞯拿^，因此將其藏在一個(gè)不起眼的角落是再合適不過(guò)的了。西方藏書(shū)票可分為早期實(shí)用性為主和現(xiàn)代裝飾性藝術(shù)兩個(gè)階段。早期書(shū)票實(shí)用性強(qiáng)、尺寸小、用途明確、目的唯一、注釋和簽名隨意、創(chuàng)作主題與書(shū)關(guān)系密切。票主群體也局限在社會(huì)上層、皇室貴族，以及受過(guò)高等教育的人士。    現(xiàn)代作品尺寸日趨增大，有向小版畫(huà)方向發(fā)展的趨勢(shì)。實(shí)用性的衰退，制作書(shū)票的目的也變得私密，主題更加廣泛。對(duì)于書(shū)票的注釋簽名要求嚴(yán)格，規(guī)范化。創(chuàng)作主題與書(shū)無(wú)直接關(guān)系。雖仍屬小眾，但在藏書(shū)票普及的歐洲已經(jīng)形成了一個(gè)供求相依的藝術(shù)收藏市場(chǎng)，更加商業(yè)化。票主群體擴(kuò)大，任何人只需支付數(shù)額不大的資金，就可定制自己的專用藏書(shū)票?，F(xiàn)代藏書(shū)票儼然成為一門(mén)具有收藏價(jià)值的裝飾藝術(shù)。    對(duì)于觀念傳統(tǒng)保守的藏家，藏書(shū)票發(fā)展到今天可能會(huì)感到一絲失落，但任何藝術(shù)都有它在各個(gè)階段的成長(zhǎng)歷程，與其所處的大時(shí)代是緊密相關(guān)的。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，全球化極端衍變的今天，書(shū)在現(xiàn)代人心中的地位早已不如以往。網(wǎng)絡(luò)信息膨脹，電子書(shū)躍躍欲試，似乎有超越紙本書(shū)籍的趨勢(shì)。坦白地說(shuō)，我也嘗試過(guò)在電腦或手機(jī)上讀書(shū)，將書(shū)與高端科技結(jié)合是一件新鮮事物，一本厚厚的書(shū)被壓縮在股掌間，代表了人類科技上的進(jìn)步。然而，用鍵盤(pán)、觸摸屏來(lái)翻頁(yè)，在電子屏幕上像電腦那樣逐行搜索，逐字閱讀實(shí)在是件苦差事，沒(méi)有了手捧書(shū)卷的踏實(shí)，沒(méi)有了紙墨的余香，掌中屏幕上閃爍的文字冰冷襲人，恐怕人的大腦早晚要被電腦取代。我應(yīng)屬于書(shū)票收藏里的懷舊保守派，藏書(shū)票若脫離了“書(shū)”本身，無(wú)論技法多么精湛高超、多么游刃有余，在藝術(shù)創(chuàng)作上多么獨(dú)具匠心，對(duì)我來(lái)說(shuō)也只不過(guò)是一件與其他藝術(shù)媒介無(wú)大區(qū)別的裝飾工藝品。但我不排斥任何形式的藏書(shū)票作品，不分年代、風(fēng)格、主題，只是收藏的側(cè)重不同而已。一家之言純粹發(fā)自肺腑，也許聽(tīng)起來(lái)前后矛盾，也許會(huì)觸動(dòng)他人敏感的心境，但藝術(shù)如此反復(fù)無(wú)常、顛倒黑白，收藏家也會(huì)變得無(wú)助。    在我所收藏的外國(guó)藏書(shū)票中，19世紀(jì)末至20世紀(jì)前葉的早期文人雅士的專用藏書(shū)票是最具代表性的。本書(shū)收錄了我藏品中200枚歐美各國(guó)自19世紀(jì)末期至現(xiàn)今各階段的藏書(shū)票，在構(gòu)圖和主題等方面都與書(shū)有著緊密的聯(lián)系。票主中有的是文學(xué)巨匠，如狄更斯、艾略特，有的是讀書(shū)社團(tuán)，如英國(guó)讀書(shū)協(xié)會(huì)、作家俱樂(lè)部等，有的隸屬于大學(xué)、國(guó)家或地區(qū)的公共圖書(shū)館，甚至私人圖書(shū)館的藏書(shū)票也占據(jù)了我收藏的一大部分，歐美知名大學(xué)和機(jī)構(gòu)的名字與藏書(shū)票有著不解的緣分。最不應(yīng)忽視的是藏書(shū)家的自用書(shū)票，多是為他們的私人圖書(shū)館量身制作的。藏書(shū)迷熟知的美國(guó)藏書(shū)家愛(ài)德華·紐頓的藏書(shū)票是這一群體的代表，與之輝映的還有大藏書(shū)家比佛利·楚的書(shū)票。在解讀的100枚藏書(shū)票里，美國(guó)黃金時(shí)期五大宗師的代表作品占據(jù)了三分之一，因得天獨(dú)厚的條件，我近幾年淘到了一些五大宗師的作品。相關(guān)資料好找，文章是英文的，讀起來(lái)順暢，便于研究解讀。書(shū)票中涉及的地名甚至是我自己在美國(guó)時(shí)曾經(jīng)去過(guò)或擦肩而過(guò)的地方，時(shí)而很親切，時(shí)而感嘆造化弄人，一幀方寸書(shū)票竟能勾起我多年前的回憶。    這100篇解讀，是我近些年賞玩西方藏書(shū)票的點(diǎn)滴記錄，瑣碎心得，也有某一階段對(duì)藏書(shū)票在國(guó)內(nèi)外發(fā)展過(guò)程中所見(jiàn)所聞的些許惆悵，情到深處時(shí)不吐不快，整編成集，與大家分享。本書(shū)的最后附上三篇文章。前兩篇是關(guān)于藏書(shū)票收藏的入門(mén)參考文章，以我個(gè)人的親身體會(huì)和幾年收藏的經(jīng)驗(yàn)，為初級(jí)藏書(shū)票收藏者或已經(jīng)對(duì)藏書(shū)票開(kāi)始產(chǎn)生興趣的朋友，開(kāi)啟一扇進(jìn)入藏書(shū)票神秘殿堂的大門(mén)。第三篇文章是我2010年夏天在土耳其伊斯坦布爾參加第33屆世界藏書(shū)票大會(huì)的參展隨筆，為沒(méi)有機(jī)會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)親手交換書(shū)票的朋友，以我個(gè)人的視角記述下大會(huì)三天里的人文趣事。

內(nèi)容概要

　　本書(shū)是子安繼《西方藏書(shū)票》后的又一藏書(shū)票個(gè)性解讀著作。
　　本書(shū)收錄了作者藏品中200枚歐美各國(guó)自19世紀(jì)末期至現(xiàn)今各階段的藏書(shū)票，在構(gòu)圖和主題等方面都與書(shū)有著緊密的聯(lián)系。票主中有的是文學(xué)巨匠，如狄更斯、艾略特，有的是讀書(shū)社團(tuán)，如英國(guó)讀書(shū)協(xié)會(huì)、作家俱樂(lè)部等，有的隸屬于大學(xué)、國(guó)家或地區(qū)的公共圖書(shū)館，甚至私人圖書(shū)館的藏書(shū)票也占據(jù)了我收藏的一大部分，歐美知名大學(xué)和機(jī)構(gòu)的名字與藏書(shū)票有著不解的緣分。
這100篇解讀，是作者近些年賞玩西方藏書(shū)票的點(diǎn)滴記錄，瑣碎心得，也有某一階段對(duì)藏書(shū)票在國(guó)內(nèi)外發(fā)展過(guò)程中所見(jiàn)所聞的些許惆悵，情到深處時(shí)不吐不快，整編成集，與大家分享。

作者簡(jiǎn)介

子安，畢業(yè)于美國(guó)紐約州立大學(xué)新聞系，獲美國(guó)和瑞士的雙學(xué)位。中國(guó)藏書(shū)票協(xié)會(huì)常務(wù)理事,第十三屆全國(guó)小版畫(huà)藏書(shū)票展評(píng)委。自2001年在歐洲開(kāi)始收藏書(shū)票，藏品已達(dá)數(shù)千枚，多次參加國(guó)內(nèi)外藏書(shū)票展覽大會(huì)。作為中國(guó)藏書(shū)票協(xié)會(huì)的成員，參與去年北京藏書(shū)票大會(huì)紀(jì)念畫(huà)冊(cè)的編譯工作。2008年在中央美術(shù)學(xué)院和書(shū)蟲(chóng)書(shū)館舉辦了自己的個(gè)人收藏展。著有《西方藏書(shū)票》等。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：此票的制作年代是1937年，也就是作者芬格斯坦逃亡到意大利居住的第二年。在米蘭，芬格斯坦在親戚的幫助下租了一層寬大的公寓。他請(qǐng)新的藝術(shù)風(fēng)格在意大利逐漸受到關(guān)注，除了生活上的拮據(jù)，他在意大利共創(chuàng)作了500多枚作品，達(dá)到了其藝術(shù)生涯的高潮。1937年4月，芬格斯坦與意大利版畫(huà)家阿提里奧·卡瓦里尼、畫(huà)商魯吉·巴拉菲奧共同舉辦了版畫(huà)展。1937年10月，他與一群版畫(huà)和書(shū)票界的志同道合者共同成立了意大利第一個(gè)藏書(shū)票收藏家社團(tuán)。成員中不乏藏書(shū)票界泰斗式人物：建筑家吉亞尼·曼特羅、收藏家吉奧瓦尼·博塔、伊萬(wàn)·倫巴多、吉幾·雷蒙多、吉諾·薩巴帝尼。芬格斯坦為這些好友不僅制作了多枚藏書(shū)票，而且還為他們的豪宅贈(zèng)上了多幅自己的油畫(huà)作品。此票的票主是意大利建筑師、世界藏書(shū)票協(xié)會(huì)的奠基人之一的吉亞尼·曼特羅，是芬格斯坦在意大利的摯友，在生活和藝術(shù)上都給予了芬格斯坦極大的幫助。

媒體關(guān)注與評(píng)論

藏書(shū)票是票主的人生縮影，反映了一個(gè)人的生活經(jīng)歷和人生目標(biāo)。每一枚作品都是票主本人和畫(huà)家共同合作所產(chǎn)生的私密的化學(xué)反應(yīng)！　　——洛克威爾·肯特美國(guó)著名版畫(huà)家

編輯推薦

《藏書(shū)票之愛(ài)》：書(shū)蟲(chóng) 書(shū)癡 書(shū)蠹……魂?duì)繅?mèng)繞的版畫(huà)珍珠，讀書(shū)人 愛(ài)書(shū)人 嗜書(shū)人 夢(mèng)寐以球的紙上寶石。

圖書(shū)封面

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