閑話文人

前言

記得周作人說過的話，大意是自己的書房不能輕易給別人看，因?yàn)橐粋€(gè)人的書房最容易讓人看穿自己肚子里的貨色，藏不住假。這點(diǎn)對(duì)大洋彼岸的人來說，涇渭不同，長毛番鬼恨不得到處炫耀自己的書房，即便沒有多少藏書，也要制造一些假書——譬如櫥門裝飾著以假亂真的一排排書脊。譬如案頭的一冊(cè)大而精美的《坐擁書城》（上海人民出版社2008年版），內(nèi)中所收的幾乎都是美國的文人和經(jīng)理人的書房，先不說其書房的大和壯觀，即便是書架上的陳設(shè)，看上去真是“收藏”，即便書房主人說藏書為了實(shí)用，看上去也顯得豪華。從各個(gè)不同身份的書房主人的自述里，藏書雖有種種不同，風(fēng)格也雖然不同，但有一點(diǎn)相似，就是都貫穿一個(gè)主調(diào)，突出藏書和生活的和諧，而且都希望自己的書房讓外人看上去是獨(dú)一無二的，話語中充滿著炫耀和自豪。不過看著他們的書房，也不得不說，那些書房的確值得驕傲，大洋彼岸的書房是我輩無法企及的。與《坐擁書城》相比，《我的書房》（岳麓書社2005年版）是當(dāng)下中國文’人的書房，一頁頁翻下去，也有一相似點(diǎn)，就是大多強(qiáng)調(diào)書房的狹窄或來之不易，往往文人們的住房擁擠不堪，書房和客廳甚至臥室往往多種功能混用，即便有了-間屬于自己的書房往往也是到了老年。而對(duì)于自己書房和書架的陳設(shè)也往往以樸實(shí)無華為第一選擇，別說豪華和壯觀，即便裝飾也惟恐給人留下炫耀的印象。這_點(diǎn)和大洋彼岸的“同行”真是兩個(gè)極端。書中所收的五十多個(gè)文人的書房幾乎代表了當(dāng)下文人的典型，不管是大是小，應(yīng)該說，文人們的態(tài)度是一致的，書房是自己的精神的依托，也是自己安身立命的“底氣”。

內(nèi)容概要

《閑話文人》內(nèi)容簡介：記得周作人說過的話，大意是自己的書房不能輕易給別人看，因?yàn)橐粋€(gè)人的書房最容易讓人看穿自己肚子里的貨色，藏不住假。這點(diǎn)對(duì)大洋彼岸的人來說，涇渭不同，長毛番鬼恨不得到處炫耀自己的書房，即便沒有多少藏書，也要制造一些假書——譬如櫥門裝飾著以假亂真的一排排書脊。譬如案頭的一冊(cè)大而精美的《坐擁書城》（上海人民出版社2008年版），內(nèi)中所收的幾乎都是美國的文人和經(jīng)理人的書房，先不說其書房的大和壯觀，即便是書架上的陳設(shè)，看上去真是“收藏”，即便書房主人說藏書為了實(shí)用，看上去也顯得豪華。從各個(gè)不同身份的書房主人的自述里，藏書雖有種種不同，風(fēng)格也雖然不同，但有一點(diǎn)相似，就是都貫穿一個(gè)主調(diào)，突出藏書和生活的和諧，而且都希望自己的書房讓外人看上去是獨(dú)一無二的，話語中充滿著炫耀和自豪。不過看著他們的書房，也不得不說，那些書房的確值得驕傲，大洋彼岸的書房是我輩無法企及的。

作者簡介

薛原
　　豆瓣網(wǎng)ID：書魚知小。系《青島日?qǐng)?bào)》副刊編輯，2006年參與創(chuàng)辦良友書坊。著有《檢討——舊檔案里的中國海洋學(xué)術(shù)權(quán)威》《留戀之矢》等，編有《青島記憶》《談文說畫》等，合編《良友》《閑話》等MOOK叢書。

書籍目錄

在書房里發(fā)呆(代序)胡風(fēng)·巴金·沈從文同時(shí)寄出的家書老舍·趙清閣“某君”與一個(gè)淡淡的女人徐悲鴻·孫多慈急雨狂風(fēng)勢(shì)不禁蕭乾旅人的晚年常玉到巴黎討口也不回來蔣兆和知我者不多馬衡挑盡孤燈夢(mèng)不成常任俠身為教授聶紺弩身經(jīng)百煉意舒平石魯一代書生太笨陳子莊白眼難銷貧士志田家英書生與“小莽蒼蒼齋”柯靈未完成的晚年心愿周思聰放不下的背簍走過大學(xué)路(代跋)

章節(jié)摘錄

胡風(fēng)·巴金·沈從文同時(shí)寄出的家書壹1949年9月17日胡風(fēng)自北平給在上海的妻子梅志的信中寫道：“我應(yīng)該爭(zhēng)取，為了工作，為了同道，這在我是一直痛感著的，但實(shí)際并不簡單，我自己的心情也有很沉重的東西，慢慢看罷。我自己在其次，現(xiàn)在急切的愿望是一些朋友和你能夠不致因?yàn)槲叶共怀隽α縼?。時(shí)代太偉大了，但因?yàn)檫@，每一份力量的委屈在我都是難過的。”寫這封信時(shí)的胡風(fēng)來北京參加第一屆全國政協(xié)會(huì)議并參加開國大典。之前和之后這一時(shí)期的家書，主要談的就是他如何“爭(zhēng)取”工作和內(nèi)心的委曲，同時(shí)在信中囑咐梅志如何處理一些具體的出版事宜，在胡風(fēng)看來，他和梅志參與的屬于私人的出版社是他們一家今后能保持獨(dú)立生活的底線，他在“爭(zhēng)取”工作的過程中之所以能一直不肯妥協(xié)，其中一個(gè)主要因素是他覺得有獨(dú)立生活的資本，這個(gè)資本就是他們還能自己著書和印書。對(duì)于即將誕生的新中國，胡風(fēng)的心情是復(fù)雜的，一方面他懷著自信的期待，另一方面他又深為現(xiàn)實(shí)中的人事所困擾，在他看來，他沒有得到一個(gè)更能施展他思想和能力的陣地，或者說他不能忍受在那些他所瞧不起的同行(對(duì)手或同路人)手下做事，他所想要的是一個(gè)能施展他和他的朋友們的才能的舞臺(tái)，而不是一個(gè)僅僅是享受生活待遇的閑職。譬如在稍后的10月4日的家書中，他說：“艾青忽然問我肯不肯到清華教書，并且說已向清華提到過，云。我說不能教書。看來，也許是想我閑居在此拿一千多斤小米的。關(guān)于自己的文學(xué)創(chuàng)作，蕭乾在1997年11月14日寫給吳福輝的信里有非常概括的介紹：他最初是以小說為專業(yè)的，他最早的三本書都是小說，《籬下》《栗子》《落日》。之所以后來轉(zhuǎn)寫通訊特寫，是職業(yè)所致，他所感謝的是當(dāng)時(shí)《大公報(bào)》的體制和老板，一筆旅費(fèi)，一封介紹信，然后把他撒出去，隨便他寫。蕭乾對(duì)自己的文學(xué)之路感謝兩位引路人：沈從文和巴金。前者在藝術(shù)上帶了路；但巴金則要更全面，包括了寫作及人生。（1993年7月29日致沈吉慶信）伍蕭乾在回憶錄《未帶地圖的旅人》中說到當(dāng)年《大公報(bào)》的同仁時(shí)，曾不點(diǎn)名的提到某《大公報(bào)》“高層”在1950年代以后仍是高高在上的“頭面人物”，也寫到范長江當(dāng)年離開《大公報(bào)》似乎與此人也有關(guān)系。當(dāng)年讀到此處時(shí)，雖然猜測(cè)是王蕓生，但不能確定，從蕭乾的書信中就很容易確知了，他說的此“頭面人物”就是王蕓生：“王蕓生更是高高在上，頭面人物。解放后基本上不往來了。”《蕭乾全集》第七卷，397頁）在蕭乾回憶《大公報(bào)》的文字中，對(duì)王蕓生涉及不多，即便談及，也往往一筆帶過。在蕭乾的回憶中，能感覺到他對(duì)自己在抗戰(zhàn)初期在上?！洞蠊珗?bào)》裁版減人中的“第一次失業(yè)”耿耿于懷。也許是受了先人為主的成見，捎帶著也影響了我對(duì)王蕓生這個(gè)名字的印象，直到后來讀到許多關(guān)于王蕓生與《大公報(bào)》的介紹，才知道王蕓生是個(gè)真正的報(bào)人，蕭乾的文字里夾帶了太多的感情用事。當(dāng)年讀《蕭乾散文特寫選》的代序《未帶地圖的旅人》時(shí)，得到一個(gè)印象：在二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上，蕭乾是盟軍惟一的中國隨軍記者，在一些介紹他的文字中，也是如此描寫他，這也增加了他的傳奇色彩。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我喜歡在書房里發(fā)呆。有時(shí)候我不知道是我在看書還是書在看我，我和書就這樣相互對(duì)視著，一點(diǎn)對(duì)接有時(shí)剎那間碰撞出了火花，讓我驚喜，也讓我驚醒，更讓我感到了自己的存在。在對(duì)視中一天天消磨了春夏秋冬。有時(shí)，拿起一本書并沒有理由，書里書外，便有了《閑話文人》?！　　υ?/pre>


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